法國中尉的女人敘事視角淺析范文

　　多樣化的敘述視角運用可以使讀者得到差異化、豐富性的審美感知和情感體驗。對于《法國中尉的女人》的敘述視角，之前已經有了以下方面的研究：“元小說視角”[1]，靈活變換的人稱、多重復合型視角，“故事外――異故事”、“故事內――同故事”、“自我意識”構成的三層敘述者[3]……本文主要從敘事聚焦入手，從內聚焦的變換式人物有限視角，外聚焦的攝像式視角以及零聚焦的全知視角三個方面展開探討，從而揭示敘述視角對小說故事情節、人物表現的作用。

　　一、內聚焦：變換式人物有限視角

　　在熱納特的劃分中，內聚焦的模式是“敘述者=人物”，但由于存在變換式人物有限視角和多重式人物有限視角中，敘述者知道的比人物都多，因此不妨用“視角=一個或多個故事內人物感知”[4]來表明。《法國中尉的女人》運用了多個人物的視角。書中的主要聚焦者是查爾斯，小說開篇通過他的視角引出了女主人公薩拉，通過查爾斯，我們可以看到薩拉是一個具有神秘和野性色彩的女子，而他自己內心的掙扎，也反映了沒落守舊的封建貴族對自由獨立的渴望。

　　薩姆和歐內斯蒂娜也充當了聚焦人物，第二十六章中寫到薩姆開商店的夢想，以及他對瑪麗的愛，這為薩姆之后出賣查爾斯的信件埋下伏筆。第三十二章以歐內斯蒂娜的角度展開思考和敘述，讓讀者更全面地了解人物性格，并使用了第一人稱的日記體表達她的懺悔，直接生動地反映了她對查爾斯真摯的感情，為后來她被查爾斯背叛后痛苦憤懣又不忍過度懲罰的心理做了鋪墊。

　　不斷變換的人物視角有助于讀者對人物性格和心理進行深入、全面的把握，也拓寬了故事容量，延伸了敘事空間，造成差異化的閱讀體驗。

　　二、外聚焦：薩拉之謎與人物真實

　　外聚焦是指敘述者知道的少于人物。敘事者只提供人物的行動、外表和客觀環境，對人物的目的、動機等心理一無所知。小說對薩拉的塑造很大程度上使用了外聚焦中的攝像式視角。小說開篇通過望遠鏡的鏡頭描寫薩拉，“她穿著一品紅的裙子，裙子很瘦，緊緊地捆在身上。”在聽到查爾斯建議她離開萊姆鎮后，“離開查爾斯走到山崖草地的邊緣，目不轉睛地望著大海”。文中對薩拉的刻畫基本上使用的是語言、外貌和動作描寫，對她的心理活動所用筆墨甚少。

　　外聚焦形成了一種有節制的客觀性的敘事風格，使讀者進行創造性的積極閱讀，它“排除各種可能影響敘事的來自主觀的、環境的、歷史的各種因素，由實際出發展示真實，讓客觀事實說話，敘事顯得真實可信，實現藝術真實。”[5]

　　但是對外聚焦的過度使用也會影響敘事真實。如果薩拉對查爾斯的感情很深，那么她為什么拒絕他犧牲身份名譽換來的求婚，為什么不辭而別，層層的謎團會讓讀者對情節產生不信任感，在一定程度上降低了人物的真實性。