描繪大自然的朗誦（通用6篇）
描繪大自然的朗誦 篇1
聆聽大自然
作者：憶汐
有一種弦律，
叫做大自然。
他不比命運交響曲的豪邁，
也不同田園交響曲的柔情。
然而，他，
更真實，
更悅耳。
每每生活的世界，
我們淡忘了，
明明在眼前，
卻好比宇宙遙遠。
心靜，
才能忘我，
忘我，
才能天馬行空。
風吹草動，
鳥語花香。
秋風半夜鳴蟬，
聽取蛙聲一片。
每一個音符章節，
訴說著——
夢幻與現實的故事!
描繪大自然的朗誦 篇2
大自然的恩惠
作者：放飛思緒
三伏天，太陽被大地
豐滿欲滴的迷人吸引
一眼不眨地盯住
蟬兒把一曲愛的歌唱至高潮
風兒也駐足靜靜地欣賞
河邊，沙灘，撐起傘
撐起泳衣褲的內含
潔白細嫩的腿，似
剛出塘的鮮藕
濺起的浪花，笑意
令太陽更加著迷
從東邊到西邊，象一次
壯觀偉大的檢閱
愛桑拿的人躲進了空調
難得桑拿的，來個集體桑拿
拋開了平時的羞澀
男人比著肌肉的健美
女人把豐滿細嫩敞開
充分展示一次城市的風韻
沒有詛咒，沒有怨言
最是農夫們臉上的竊喜
大自然如此賞賜恩惠
粒粒飽滿，透熟
果子再創可口的香甜
太陽似偷聽到了這些激動
明天還來光臨
直擁吻出一個濃濃的秋
描繪大自然的朗誦 篇3
思索大自然
作者：朔麟
反抗
幾人擁抱的槐樹
已經不知去向
狹小的空間聚攏，一幢幢樓房
從黑夜中 從地底深處
將一片片綠色帶入痛苦
這種痛苦來自于圍堵
比死亡的咒語還狠毒
為了悼念過去的世紀
時間的鐘表停止
歲月洗刷著 如同世界末日
扭扭曲曲轉變
印在保持沉默的空間
那些為著生存的生物 壯烈犧牲
他們的英魂在吶喊
他們的名字顯得孤獨
他們用黑夜做著掩護
用最自然的辦法——生老病死
反抗失去住所的命運
綠色被他們帶去
看似熱鬧宏偉的高樓大廈
只剩下人的呼吸和高樓的茍延喘喘
在度日如年
吶喊
太陽的黑子延伸
黑洞 無形中放大
沖破保護層的大氣
在干裂的土地上 席卷一空
干枯的樹木
古老的文明
行走的人們 受苦受難
心枯萎著 疼痛難忍
高樓大廈啊
用血和汗水凝結
用滿載渾濁的泥土堆成
許多人 許多活著的事物
眼淚不再是咸的 而是苦澀的
河流也停止了宣泄
憤怒的拳頭被塵埃沾染
只有海洋中心的那一片綠
帶著嘲弄的笑聲
高傲地吶喊著
來了 世界末日
守候
像是在守候 或者等待
另一個世界的到來
光禿晃眼的公路
綿延起伏 穿過山的另一邊
黎明在痛苦中飛濺
骨頭也發出沉悶的響聲
聲音透過回聲
嘶吼于無形的上空
沒有白云 沒有彩虹
一道道波浪的黑煙
悠悠踏過
孩子睜得很大很大的瞳孔
太陽在哪里
伸手不見五指
白晝不再明亮
夜晚不見星辰
呼吸在沉悶中靜止
心哭泣著而顫抖
那些屬于青春的氣息
被渾濁包裹
赤腳奔跑的林蔭小路
踩碎了影子
只剩下萬丈高樓
面對
對立著
無情的風吹響號角
殺手 來了
狹小的空中樓閣
不能躲藏和隱蔽
只能眼睜睜面對
結局 似乎已經注定
刺骨的風張牙舞爪
生活的人猶如進了監獄
夜不能寐
冰涼的石頭嵌入骨髓
喉嚨被割斷 發不出一點聲響
歷史上的夜晚 是否很明亮
今夜 卻別無選擇
天空已經腐爛
地球奔向刑場
罪魁禍首被處決
連帶著無辜的生靈
別無選擇 光明已經不能容忍罪惡
只有處決 或者毀滅
祝愿
停下或者保護
綠色帶著通明的眼罩
期待輝煌的降臨
不是為了他自己
而是為了許多生靈的居住
這份感情血濃于水
在耀眼的陽光中格外孤獨
日升日落 水土流失
在風沙化的城市
擁有自己的沉思
哪怕一滴滴血液流盡
干燥還原露水
河流也能日夜流向大海
寧愿遍體鱗傷
只留下眼洞空空
也會如升起的旗幟
思索 并帶著祝愿
描繪大自然的朗誦 篇4
靜靜聆聽
聽紫玉簪六角喇叭里吐出的呢喃
喃喃細語，一葉扁舟
撐著思念的玉槳，輕輕劃過
風聲緊，五彩燈籠晃
晃碎碧湖的月色
晃彎了紫玉簪婷立的細腰
晃醒了六角喇叭里沉睡的水聲
坐部樂起，瑤池里的霓裳羽衣舞
水云袖甩出最后的繁華
那盤進云髻里的浪漫
還要等一曲胡樂，一把長劍來勾挑
描繪大自然的朗誦 篇5
圣班提雷翁，以你慈悲救世之心感應她
她是湖畔迷路的孩子，啊不
她是在任何時候，任何地點都會迷路的孩子
她的個子緊隨目光瘋長，遠遠地就吸引了眾多的眼球
她也是孤獨癥患兒，向往和需求藏掖得密不通風
像她這樣的美人，總是讓人聯想起教堂里的七彩玻璃
能把一縷陽光折射出斑斕而又肅穆的圣光
她與生具來的孤獨，也總使人聯想起地上的碎玻璃
碎到心里也無法伸出一根手指去靠近
圣班提雷翁，唯有你，才能使她不再自暴自棄
描繪大自然的朗誦 篇6
秋是收縮，也就是斂干植物水分的過程，于是我覺得這些堅貞的草木整個是以自己積攢的生命哺以秋色媚人，水分耗盡，姿色也就盡了。所以秋拖的時間越長，對它們也就越是殘酷。
可嘆的是，人類對自然永遠是把玩而無暇憐憫。
秋始于露氣變白之時。春夏為露，秋冬為霜。老子說：“天地相合，以降甘露”。在春夏，露是以清綠覆蓋潤澤萬物，草木因其潤澤而成茂盛豐腴。等“一點新螢報秋信”，“梧桐尚覆階前春，秋信先殘水面花”，露色變白，它覆蓋在萬物之上也就變成焦慮，變成晶瑩無力的憂傷。
對秋有不同體會——萬物成熟之時，其色調當然就是飽滿的燃燒;而我從焦慮與憂傷角度，就看到草木因這憂傷所染而變色，秋的美麗也就建立在了感傷上。
秋色的味道在歷代文人敘述下，我以為有三種經典意境。一是漢武帝的“秋風起兮白云飛，草木橫落兮雁南飛”，很硬朗干爽清亮的初秋景象，令人想到大漠雄風穿長城而過，草木萋萋都在潔白的云影下，只有融化在長天中的雁陣有一點悲慨。
二是《詩經》中的“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”，“蒹葭”也就是蘆葦，蘆葦沾白露而成衰黃，舞動在秋風中寄托對伊人的美麗思念。這是“孤煙裊寒碧，殘葉舞愁紅”的景象，纏綿而意境悠遠。清人王士楨后來有“蘆荻無花秋水長，淡云微月似瀟湘”句，一幅霜寒而月色清淡中蘆葦凝滯著搖曳的景象，秋就變得更為深沉。
第三就是杜牧那首《山行》的味道——“遠上寒山石徑斜，白云生處有人家，停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”前兩句秋風將山林梳理成清朗，秋容淡泊，也就是秋高云淡，粉墻烏瓦從變成清麗的林隙間跳躍出來，秋陽溫軟。
后兩句，夕天霽晚氣，輕霞澄暮陰，有秋香高懸，“坐愛”在那里意氣閑逸，旁若無人。“霜葉紅于二月花”一句，表面看全無頹傷、悲懷之意，也就是對層林盡染的一點感嘆。但要是將它凝視放大，在我看，那紅就會強烈地侵洇、鮮艷、跳蕩開來，在其中能讀到啼血、滴血之貌。
我的觀點，秋之色彩，美在天高氣清與萬物姹紅嫣紫的對比，一種強烈的反差對應。這反差對應中，最感人的就是在秋陽中燃燒的萬山之紅中之黃、黃中之紅。為什么感人?就因它們是在濾干了自己水分后奉獻出那樣顏色。你可以說，秋以它的成熟所展示的輝煌走近冬，冬的潛藏是春的開始，大自然就這樣互為孕育，生生不息。
一年四季循環中，如果將冬為始，那么秋就是經脫胎換骨而走向重新新生的這樣一個過程，落葉流風，夜寒秋思，將一個結束與一個開始聯結在一起，秋也就在一年四季中承擔了最沉重的負荷，最令人難以面對。