大火種觀后感1500字

　　《大火種》此片根據(jù)鐵流、徐錦庚榮獲度中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《國(guó)家記憶》改編，是為迎接中國(guó)共產(chǎn)黨建黨95周年重點(diǎn)打造的獻(xiàn)禮影片，由著名導(dǎo)演苗月執(zhí)導(dǎo)，著名演員陳瑾等主演。《大火種》為什么值得我們觀看，下面小編為大家揭曉！

　　《大火種》觀后感

　　6月27日，大型歷史故事片《大火種》上映。該片為觀眾講述了一個(gè)發(fā)生在90年前的真實(shí)而悲壯的革命故事：1926年冬，山東廣饒地區(qū)的中共黨員和人民群眾經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，用生命保護(hù)中國(guó)首版《共產(chǎn)黨宣言》，并使其如火種般傳播開來(lái)。

　　當(dāng)《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者撥通影片導(dǎo)演苗月的電話時(shí)，她正在四川成都拍攝新農(nóng)村建設(shè)題材喜劇電影《我的村民我的村》。她說(shuō)她正坐在一片橘子樹下接受采訪，自己的這兩部作品，一北一南、一悲一喜、一舊一新，“它們相當(dāng)于讓我見證了中國(guó)農(nóng)村近百年的‘前世今生’，這或許是命運(yùn)的安排。”

　　兩場(chǎng)化學(xué)反應(yīng)

　　“電影里有一個(gè)情節(jié)——農(nóng)民找地主要工錢。這里我用了一個(gè)長(zhǎng)焦特寫鏡頭——一只只特別蒼老的手伸過(guò)去，接過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)的錢。畫面的張力讓人心痛，當(dāng)卑微者生命的尊嚴(yán)被剝奪時(shí)，革命必然會(huì)發(fā)生，他們不革命誰(shuí)革命?”

　　對(duì)于一年前拍攝的《大火種》，苗月有一句直抒胸臆的評(píng)價(jià)：《大火種》主題是關(guān)于土地，關(guān)于卑微者的生命尊嚴(yán)，關(guān)于革命是如何發(fā)生的。久遠(yuǎn)的歷史，該回頭看看。

　　作為建黨95周年的獻(xiàn)禮影片，《大火種》根據(jù)鐵流、徐錦庚榮獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《國(guó)家記憶》改編。《國(guó)家記憶》從宏觀層面記錄了上世紀(jì) 20年代山東革命的過(guò)程，有著非常龐大的架構(gòu)。而《大火種》只選取了其中的一小部分，用小人物與《共產(chǎn)黨宣言》之間的故事來(lái)折射山東革命的面貌。

　　只不過(guò)，一邊是外國(guó)人寫的、理論性極強(qiáng)甚至晦澀難懂的政治綱領(lǐng)性文件，一邊是偏遠(yuǎn)山村目不識(shí)丁的貧苦農(nóng)民。這兩個(gè)貌似不沾邊的物、人是怎么發(fā)生化學(xué)反應(yīng)并形成一個(gè)完整的故事的?

　　2019年春節(jié)，當(dāng)大家都沉浸在過(guò)年的喜慶氣氛中時(shí)，正重寫《大火種》劇本的苗月卻在家里“苦哈哈”地咬著牙鉆研《共產(chǎn)黨宣言》。“這本書讀起來(lái)比較費(fèi)勁，政治理論性很強(qiáng)，不好看懂。”讀了一遍又一遍后，苗月終于覺(jué)得“找到了支點(diǎn)”——《共產(chǎn)黨宣言》和村民之間之所以會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，就在于這本書能夠滿足他們對(duì)生命最本能的訴求。

　　影片一開始，苗月用一群饑餓的孩子抓住了觀眾的心，也為故事的發(fā)展埋下了最深層的“種子”。“孩子挨餓是最讓大人心疼的，底層人民最偉大的愛(ài)就是對(duì)下一代的呵護(hù)。所以，當(dāng)《共產(chǎn)黨宣言》這本書流落到鄉(xiāng)村后，雖然村民們沒(méi)上過(guò)學(xué)，不識(shí)字，但是通過(guò)給他們講這里面的道理，告訴他們要怎么樣做才能有饃吃，有地種，有尊嚴(yán)，更重要的是能讓下一代過(guò)上好日子，他們就會(huì)不怕犧牲，自覺(jué)自發(fā)地跟著《共產(chǎn)黨宣言》走，跟著共產(chǎn)黨鬧革命。”苗月說(shuō)，《大火種》的總投資只有1500萬(wàn)元，不可能拍成《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》那樣宏偉磅礴的全景式電影，所以必須緊緊扣住小人物的命運(yùn)講故事，將政治理念融在小故事里。

　　其實(shí)，在苗月親自打磨《大火種》劇本之前，有人曾經(jīng)提交過(guò)劇本，不過(guò)，她看完之后并不滿意。“里面有很多情節(jié)，是為了商業(yè)上的討巧而專門設(shè)置的，比如國(guó)民黨是怎么追查這本書的下落之類的。可是我覺(jué)得這些情節(jié)并不合適，會(huì)矮化影片的政治訴求。”

　　在苗月看來(lái)，為了商業(yè)討巧卻不能依靠瞎編亂造去博眼球。“現(xiàn)在的觀眾什么沒(méi)看過(guò)?驚險(xiǎn)的、刺激的、離奇的，觀眾都看過(guò)。所以，我希望通過(guò)我真誠(chéng)的表達(dá)去獲得觀眾的認(rèn)可，把一段看似尋常、大家都知道的歷史講好，這也是我作為一個(gè)導(dǎo)演，希望與觀眾之間發(fā)生的化學(xué)反應(yīng)。”

　　還原歷史面孔

　　“我讓劇組工作人員去周邊所有村莊找尋‘歷史的臉孔’，他們找了1000多個(gè)人，拍了1000多張照片，我一張張看，最終選定了100多個(gè)人參與演出。這部片子里除了主演之外，全是群眾演員，他們是山東農(nóng)民最真實(shí)的面孔。”

　　細(xì)細(xì)看下來(lái)，苗月的電影有著她一貫的風(fēng)格。從她最為人所熟知、榮獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的《天上的菊美》，到《無(wú)蟬的夏天》《父親的草原母親的河》《熱干面的味道》等文藝電影，都有著濃濃的“詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義”個(gè)人風(fēng)格。此次《大火種》也不例外。

　　苗月坦言，她喜歡唯美的空鏡頭，以及用來(lái)表達(dá)情懷的大景。在山東東營(yíng)，黃河濕地的景色讓她流連，也成為《大火種》影片中最美麗的風(fēng)景。而在生活小景方面，她對(duì)真實(shí)質(zhì)感的追求也是到了“吹毛求疵”的地步——影片中，為了還原北方農(nóng)村家門上貼著對(duì)聯(lián)的真實(shí)感，她讓劇組用刷子一遍又一遍地刷，將對(duì)聯(lián)的歷史感、古舊感刷出來(lái);她嚴(yán)格要求服裝、化妝、道具都要盡量復(fù)原歷史，劇組工作人員將從網(wǎng)上下載的歷史圖片貼了滿墻，存了滿手機(jī)，每天揣摩細(xì)節(jié);發(fā)現(xiàn)村里還有小腳老太太，她激動(dòng)萬(wàn)分，讓這些“活歷史”在影片中多次出現(xiàn)……

　　做到極致的，是對(duì)于《共產(chǎn)黨宣言》這本書的復(fù)制。苗月介紹，原版《共產(chǎn)黨宣言》現(xiàn)存于廣饒縣博物館，需要3名工作人員用3把鑰匙分別開啟才能取出來(lái)。為了在影片中重視這本書，劇組一位“90后”的美術(shù)師對(duì)著原件一頁(yè)一頁(yè)拍照，之后再一頁(yè)一頁(yè)制作，把書的原貌包括破損折痕等全部還原了。“最后審片的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)跟我說(shuō)‘你真厲害，這本書都能借出來(lái)拍攝’，我回答他‘這是我們復(fù)制的’。”苗月對(duì)此非常驕傲，她還特意在影片最后一個(gè)鏡頭中，借由一個(gè)小孩的視角，一頁(yè)頁(yè)地翻讀這本書。

　　苗月說(shuō)，這部戲“拍得太艱難”。故事的原發(fā)生地在大王鎮(zhèn)劉集村，但他們到了如今的劉集村后，“那里已經(jīng)很現(xiàn)代化了，與故事差別較大。”經(jīng)過(guò)采訪、采景、復(fù)查、設(shè)組、籌備，劇組找遍了廣饒的村落，最終選定在陳官鎮(zhèn)張家村還原那段歷史。“那個(gè)村子快要拆遷了，我們找到兩堵快要崩塌的土墻，繞著這兩堵墻搭建了兩個(gè)老院子，一個(gè)戲臺(tái)，還做了一棵假的大樹。院子前還有一口水塘，當(dāng)時(shí)里面全是垃圾，我們花了整整一周才清理干凈，然后還在水塘里放了兩艘小船，盡量讓影片有歷史感，有詩(shī)意。”

　　劇組工作人員的共同努力深深地感動(dòng)了苗月。在采訪中，她一再表示感謝的，除了山東各級(jí)宣傳部門和電影主管部門，就是與她一起并肩走過(guò)的“小伙伴們”。她說(shuō)不論遇到什么困難，這些“小伙伴們”都沒(méi)有離開，一直跟著她守著她。

　　6月21日，苗月在微信朋友圈發(fā)了這樣一條信息：“回想當(dāng)時(shí)的拍攝過(guò)程，種種艱辛，小伙伴們都堅(jiān)持下來(lái)了，謝謝你們，想念你們，為自己點(diǎn)贊吧，無(wú)愧!”