大河觀后感心得體會（通用4篇）

大河觀后感心得體會 篇1

　　大河觀后感 ——為人民服務的人兒最美最幸福 ——為人民服務的人兒最美最幸福

　　初到塔里木河的水利學校畢業生陳大河與方文剛，跟我們年紀差別不大，在 那個熱血沸騰的年代，他們沒有價值觀上的徘徊猶疑，就那樣懷抱著滿腔的愛國利民，站在解放初期這個新時代的起點，去參加建設一個新世界的.偉大工程，去 建設祖國大西北，振興中華，造福人民。那個年代的人們多么單純，那個時候的理想多明晰，

　　不像我們 80、90 后，什么都有了，什么苦都沒有受，心心念念的 卻還是自己的享受滿足。那些價值觀都大一統的年輕人，和我們這以特立獨行為高明的一代相比， 是他們喪失個性還是我們喪失方向?享受著先輩們血汗打造的 幸福生活，我們難道不應該心懷感恩，自問自省么?青年人是熱情的、活潑的、朝氣蓬勃充滿希望的，身上充滿著干勁和無限的 可能性，在高尚理想的指引下，這渾身的力量能轉化成非常偉大的事業，就像陳大河、方文剛和吐爾遜所做的那樣。為人民服務，我們已經有了一定的能力，還 有力量和時間，我們能做的也有很多很多。

　　幸福從來都不難。叔本華把人生歸結為鐘擺，永遠在痛苦與無聊之間來回擺 動，我想這種觀點之所以陷入悲觀中無法自拔，是因為太局限于自身、自我。人生不是為自己而活，如果把格局放大一點，不要執著于我能夠得到什么，我能夠 實現什么，我要過什么要的日子，而是我能付出什么，我能為別人帶去什么，我能使別人的人生得到些許改善嗎，我對這世界，能有一點點貢獻嗎——這就是黨 的為人民服務的精神和宗旨，這不是一句空話。誰若能切切實實地把這句話付諸實踐，最大的收獲也許并不是社會的榮譽和人民的感懷，而是自己內心的喜悅安 寧。我總是偏愛著中國傳統的，我們自己的文化，雖然文化并無優劣之分，但我們可以感受到，西方文化學到底學到盡，也不會解決人自身完善和幸福的問題。 而我們的傳統文化里，修身齊家治國平天下，早已把人格完善的方法和人生意義的方向明了一清。

　　中國共產黨也以一句為人民服務，以最平易的方式告訴了我們 幸福的真諦。 電影演到冬妮婭冒著嚴寒獨自踏雪歸來， 毅然將自己的一生交給陳大河的片段，好多女孩子都哭了。原來愛情的真諦也和金錢物質無關，和索取無關，最美 最動人的是兩顆天使般的心靈，因共同的理想而相互貼近相互依存，兩個不懂索取只求奉獻的高尚人兒，在所有群眾的愛護和祝福里永結同心。

大河觀后感心得體會 篇2

　　在《大河》中，對特定歷史事件的描繪是成功的。影片沒有熱衷于對苦難的渲染和對"惡"的肆意展示，而是把著力點放在了表現苦難中迸發的人性美的光彩上。陳大河與異國姑娘冬妮婭志同道合、相濡以沫的感情，支撐著他們跨越意識形態屏障，度過了艱難時日;為了保護冬妮婭，的父親挺身而出，毅然認做女兒護在身邊。這些情節如穿透烏云和陰霾的一線線陽光，照亮了人生，點燃了期望，伸張了正義。

　　個性要提到的是方文剛這個主角。他是陳大河的同學與同事，和那個時代的幾乎所有年輕人一樣，同樣有理想和抱負。盡管在艱苦面前他以前有過失望和消沉，但在中，卻勇敢地主動承擔了所有"罪責"，保護了陳大河。這種曉以大義的自我精神，是對中那些卑鄙"叛賣"行徑的鞭笞;是對中華民族"舍身求義"傳統美德的堅守。他雖然因此被迫離開了陳大河，從影片敘事中不見了，但是卻給觀眾留下了深刻的印象。運用典型化手法，在生活的旋渦中塑造當代人物的鮮明性格，是這部影片的一個重要特色。

　　成功反映當代多民族社會生活的本質特點《大河》圍繞兩代人治理塔里木河的故事展開，具有典型而濃郁的新疆多民族特色。真實而自然地表現民族關系，是現實主義創作方法的要求之一。在當代新疆的文藝創作中，我們既需要那些深刻揭示民族社會自身生活、生動塑造本民族時代新人形象的優秀作品，更需要深刻反映在新疆這塊祖國熱土上，各民族相惜相依、共榮家園，自古以來構成的"大家庭"關系和兄弟姊妹情意的作品。《大河》在反映當代多民族社會生活的這一本質特點方面也是成功和感人的。

大河觀后感心得體會 篇3

　　在河流中，對一個特定歷史事件的描述是成功的。 影片并沒有熱衷于對苦難的渲染和“惡”的肆意展示，而是把重點放在表現苦難迸發出的人性美的光彩上。陳大河和外國女孩冬妮婭志同道合，支持他們跨越思想障礙，度過艱難的日子，為了保護冬妮婭，父親站了起來，堅決做到女兒保護在他身邊。這些情節就像穿過烏云和陰霾的一縷陽光，照亮了生活，照亮了希望，照亮了正義。 特別要提到方文剛的角色。

　　他是陳大河的同學和同事。 和當時幾乎所有的年輕人一樣，他也有同樣的理想和抱負。雖然他在困難面前感到失望和沮喪，但在____期間，他勇敢地承擔了所有的“責任” ，保護了陳。這種自以為是的精神，是對____時期的“背叛”行為的鞭笞，是對中華民族“舍己為公”傳統美德的堅守。雖然他被迫離開陳大河，從電影敘事中消失，但他給觀眾留下了深刻的印象。 運用典型手法，在生活的漩渦中塑造當代人物鮮明的個性，是這部電影的一個重要特色。

　　《大河》成功地反映了當代多民族社會生活的本質，圍繞著兩代人統治塔里木河的故事展開，是新疆多民族特色的典型代表。真實自然地表達民族關系是現實主義創作方法的要求之一。 在當代新疆文藝創作中，我們需要那些深刻揭示民族社會生活、生動塑造民族時代新人形象的優秀作品。

大河觀后感心得體會 篇4

　　每一種舞都是對美的一種詮釋，而踢踏舞則是以節奏為載體來傳播美的。

　　——題記

　　沉寂的舞臺，惟有愛爾蘭風笛的旋律在舞臺上空回旋。婉轉而動人，給表演蒙上了一層擁有愛爾蘭風情的面紗。

　　燈光匯成幾束，射向舞臺，將觀眾的視線吸引了過去。燈亮處，幾排女舞者正在有節奏地踢踏著雙腿，整齊而悅耳的“嗒嗒”聲，從舞臺上傳出，扣人心弦。舞者的上半身紋風不動，只有那兩條腿上下、前后地踢著，踩著，踏出一曲沉著而靈動的鼓點，在風笛的伴奏下，顯得格外和諧。

　　一幕謝了，燈光匯成一束，照著一位身著白襯衫的男舞者踩著節拍踏了進來。渾厚的節奏聲從他的鞋底有力地傳出，觀眾席上響起一陣贊美聲，這就是本次表演的男主角。他的腳步看似輕盈富有彈性，躍動自然，實則落地有聲，且聲音響亮醇厚，如同牛皮鼓上的次次敲擊，沉悶卻不失活躍。他的腳步在飛快地變換著，節奏十分急促，但卻能讓人清晰地聽見每一次踏步，雙腿的交替，猶如鋼琴家在琴鍵上躍動的手指，靈活自如，發出的聲音卻始終不變地有力。

　　不知過了多久，又上來了幾排舞者，整齊劃一的腳步如蜻蜓點水般踏在舞臺上，卻是震撼人心地響亮，數排舞者一起跳，如雷鳴般的低沉而振作的聲音，久久回旋。側耳傾聽，如同飛瀑從崖間飛流而下，撞擊在巖石上，聲音渾厚有力，使人為之震撼。

　　女主角姍姍來遲，在眾目期盼中上場了，纖長的雙腿優雅地躍動，沉穩的腳步聲中透著幾絲柔和與嫵媚，清晰的聲音略顯柔弱，卻仍不失踢踏舞所特有的極強的節奏感。

　　不久，男主角又上場了，男女主角一起踢踏著舞步，在燈光的照射下格外奪目。男主角舞步的厚實，女主角舞步的輕松，相互陪襯，既和諧又富于變化。他們的舞步起落之間很有默契，腳腕靈活地轉動著，腳尖與腳跟輪番擊踏舞臺，踏出的節拍錯落有致，回旋著激動人心的節奏的旋律。

　　很快，幾隊其他的舞者也一起上場了，從階梯上一路踏下，腳步一伸一縮，都配合著音樂與節奏，一踢一踏，相互呼應著動作和節拍。場上此時已經是舞的天地，聲的海洋。只有急促的踢踏聲占據著聽眾的注意力。時間過去了很久，演員們的臉上絲毫沒有倦意，依然以有力的舞步展示著內心對舞的熱愛。

　　也許，團隊精神加上力量感，也是《大河之舞》能夠揚名世界的一個重要因素吧。

　　踢踏舞是一種獨特的舞蹈，它不同于優雅的芭蕾舞，也不同于狂放的吉樸賽舞，它只是用鼓點般的節奏去感動每一個觀者，以聲音去震撼每一位聽眾。

　　每一種舞，都有著獨特的風采，都是美的一種傳承，一種展現。而我更愛踢踏舞，因為每一位踢踏舞者，是用他們的心靈在舞臺上踏出節奏的鼓點，展露他們獨特的風姿。