2020《霹靂嬌娃》電影觀后感心得體會(huì)_《霹靂嬌娃》影評(píng)感悟五篇
《霹靂嬌娃》，除延續(xù)上集的結(jié)構(gòu)套路，以及幾大主角沒有換人外，從情節(jié)到演員都幾乎是重新開始了一個(gè)新的故事。雖然續(xù)片中令人驚訝地請(qǐng)來了布魯斯·威利、黛米·摩爾、搖滾歌手平克等大牌明星加盟，但依然無法挽回頹勢。下面小編整理20xx《霹靂嬌娃》電影觀后感心得體會(huì)_《霹靂嬌娃》影評(píng)感悟，歡迎閱讀。
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原版電視劇《查理的天使》自1976年開始在美國ABC電視網(wǎng)連續(xù)播出了五季，三位女主演分別是凱特·杰克遜、費(fèi)拉·福賽特和杰奎琳·史密斯。這部劇集一開播就受到歡迎，改變了當(dāng)時(shí)女性在美國影視劇中一味的從屬地位，這實(shí)際上是1960～1970年代西方婦女解放運(yùn)動(dòng)引致的社會(huì)變化在影視領(lǐng)域的一種必然反應(yīng)。劇本創(chuàng)意源于兩位資深電視制作人的討論，希望能拍攝一部由三位女性私家偵探出任主角的故事，盡管在投拍之前管理層并不看好這部電視劇，但播出后的效果卻出乎意料，不僅收視率節(jié)節(jié)攀高，三位主演也一躍成為耀眼明星。《查理的天使》從此一炮而紅，眾多學(xué)者認(rèn)為它帶來的影響已超出電視劇本身的意義，成為當(dāng)代女性文化的象征符號(hào)。有人認(rèn)為這表明女性社會(huì)地位的提升，但也有人認(rèn)為女性仍是花瓶，只不過隨著社會(huì)的進(jìn)步，女人干了男人的活，這更精彩刺激，也更能吸引男女受眾的目光。隨著《查理的天使》社會(huì)影響的急劇飆升，三位主演已成為不少人心中的偶像，在歐美國家?guī)缀醣M人皆知。此后盡管陸續(xù)又有一些演員加入該劇爭相飾演天使，但最受推崇的演員還是費(fèi)拉·福賽特，她以獨(dú)特的個(gè)人魅力俘獲了眾多觀眾的青睞。新版電影里的天使們業(yè)已改名換姓，不復(fù)當(dāng)年的風(fēng)貌。制片方為突出影片的噱頭，曾邀請(qǐng)?jiān)娴娜惶焓箒韯〗M客串演出，卻遭到堅(jiān)定的拒絕，已經(jīng)年過半百的天使們并不為高薪所動(dòng)，不希望一味緬懷過去。因此影片除請(qǐng)到當(dāng)年曾為電視劇中查理配音的演員繼續(xù)“扮演”此幕后指揮外，只在片頭保留了當(dāng)年電視劇中的少數(shù)相似鏡頭，其他部分則都重新演繹。經(jīng)過現(xiàn)代商業(yè)手段精心包裝后重磅推出，本片的視覺效果仍然不容置疑，它既可讓熟悉電視劇的觀眾重溫當(dāng)年美好回憶，也再次掀起一股“查理的天使”旋風(fēng)。雖然有評(píng)論家認(rèn)為，商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)使該系列電影已逐漸淪為由美女們拼接而成的娛樂游戲，但本片的武打特效與化妝服飾相得益彰，足以使三位女主角既不失迷人，又身姿矯健，實(shí)在令人驚嘆。
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值得注意的是，《霹靂嬌娃》Ⅰ、Ⅱ的武術(shù)指導(dǎo)袁祥仁來自香港，他不僅花費(fèi)數(shù)月時(shí)間，親身調(diào)教三位原本沒有武術(shù)功底的女演員，還在片頭客串出演了兩個(gè)完全不同的小角色，算是低調(diào)的“袁家班”中最熱衷于在銀幕前“拋頭露面”的一位。他與胞兄袁和平受到父親袁小田(電影史上首位武術(shù)指導(dǎo))的影響，先后進(jìn)入武術(shù)導(dǎo)演的行業(yè)，現(xiàn)在均已成為國際上炙手可熱的動(dòng)作指導(dǎo)。而經(jīng)過一番專業(yè)訓(xùn)練后的女主角們動(dòng)作身手果然大大增強(qiáng)，加之好萊塢先進(jìn)的制作特效，她們?cè)阢y幕前看上去均有板有眼，一招一式間透出真功實(shí)打的架勢，這也充分顯示出華人武術(shù)指導(dǎo)對(duì)于好萊塢動(dòng)作電影的關(guān)鍵提升作用。自1999年《黑客帝國》上映之后，以袁和平為代表的一批武術(shù)指導(dǎo)在好萊塢聲名鵲起，幾乎絕大多數(shù)的美國商業(yè)影片都開始以聘請(qǐng)中國的武術(shù)指導(dǎo)為榮，包括《殺死比爾》等一系列動(dòng)作大片都是如此。中國武術(shù)指導(dǎo)也趁此機(jī)遇進(jìn)入好萊塢主流影視圈內(nèi)，學(xué)習(xí)美國先進(jìn)的系統(tǒng)化的影片制作模式，并試圖將中國功夫的思想、倫理觀念滲入其中，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)使好萊塢作品具有更多的中國元素，愈趨國際化的視野。本片即是基于上述背景下的產(chǎn)物。二十余年前的電視系列劇中三位天使均為白人女性，而本系列電影中卻出現(xiàn)了一位華裔天使，華人成為好萊塢炮制的一個(gè)正面偶像，這還是絕無僅有的。它表明，無論是好萊塢還是歐美觀眾，均已認(rèn)可了中國元素的積極影響，尤其是在武術(shù)動(dòng)作片領(lǐng)域。
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為區(qū)別于一般的美式動(dòng)作類型影片，天使們除了借用一些現(xiàn)場道具外，基本都是徒手打斗，只有反面角色才會(huì)大量使用槍支、炮火，充分展示出人體的柔美與動(dòng)感。從整體效果來看，相比單打獨(dú)斗，影片中三人的合作動(dòng)作設(shè)計(jì)得更為精彩。如三人初次與“竹竿怪人”交手的一幕堪稱經(jīng)典：伴隨著不斷加快的音樂節(jié)奏，天使們迅速在奔跑中脫去宴會(huì)裝扮，改以利落的緊身衣亮相，展開巷戰(zhàn)追逐，直到一鐵門攔住了去路，敵人用手槍連連射擊，天使們靈巧地飛身躍開，這時(shí)子彈已經(jīng)用完，于是雙方徒手開打。身手不凡的“竹竿怪人”側(cè)身從鎖著的鐵門縫隙中穿越而過，而天使們立即搭起“手橋”，讓娜塔麗先就勢跳過鐵門，娜塔麗就勢拉住屋頂?shù)囊粭l紅色絲帶踢了過去，將敵人攔截下來，此時(shí)亞歷克絲與迪蘭已像靈巧的動(dòng)物一樣翻過鐵門，“竹竿怪人”手持一把細(xì)長拐杖擺開架勢，天使們也立刻一字排開，娜塔麗在中間前傾，亞歷克絲和迪蘭在兩側(cè)單腿抬高準(zhǔn)備迎戰(zhàn)。“竹竿怪人”口中不時(shí)發(fā)出奇異的怪叫聲(似乎是在向李小龍“致敬”)，手中的拐杖也突然被抽出，變成鋒利無比的長劍猛烈襲來，但無論他如何兇狠，天使們都毫不示弱。她們輪番展開進(jìn)攻，娜塔麗突然彎下腰的同時(shí)，迪蘭就勢躍起痛擊對(duì)手下巴，接著迪蘭又捧起亞歷克絲快速旋轉(zhuǎn)，將她也變成人體武器連續(xù)擊打?qū)κ郑藭r(shí)娜塔麗騰空三級(jí)跳再次飛腳將對(duì)手踢倒在地……銀幕上展示的這一系列的動(dòng)作幾乎是在某個(gè)固定時(shí)空中瞬間完成的，這類動(dòng)作設(shè)計(jì)已將原本并不稀奇的徒手較量升華為出乎意料的雜技表演，難怪會(huì)令觀眾目不暇接。
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《霹靂嬌娃》系列將好萊塢商業(yè)電影制作手段的強(qiáng)大優(yōu)勢展現(xiàn)無遺，苦心設(shè)計(jì)的諸多場景、各種逼真的音響為整部影片營造出一流的視聽效果。根據(jù)劇情的安排，影片里頻頻出現(xiàn)了大海、沙灘、賽車場等風(fēng)景如畫的場地，天使們也仿佛在接力進(jìn)行一場超級(jí)時(shí)裝秀，一會(huì)兒是正襟危坐的職業(yè)套裝，一會(huì)兒是俏皮可愛的卡通裝扮，一會(huì)兒又身著熱辣比基尼在海邊玩起沖浪，或者喬裝打扮深入敵營，繽紛多姿的畫面大大滿足了觀眾對(duì)這一商業(yè)類型電影中人物造型的視覺要求。如續(xù)集里前任天使梅迪森·李的出場就是身著比基尼拿著沖浪板，外形艷麗誘人，顛覆了一般反派出場時(shí)陰森恐怖的定律。摩托車越野賽時(shí)，制片方還請(qǐng)來賽車界的首席設(shè)計(jì)師為天使們量身定做了頭盔、緊身上衣，以確保場景的真實(shí)性與時(shí)尚度。
戲中三位女主角雖然都聽命于查理的安排調(diào)遣，但各具特色，風(fēng)情萬種：卡梅隆·迪亞茲飾演的娜塔麗身材高挑，笑靨如花，酷愛冒險(xiǎn)，面對(duì)個(gè)人感情時(shí)卻單純得像個(gè)小姑娘;德魯·巴里摩爾演繹的迪蘭則敢愛敢恨，無限嬌媚中又帶有男性的粗獷;而唯一的華裔主演劉玉玲雖然體型嬌小，但睿智，果斷，具有迷人的東方魅力，變裝時(shí)又能于威嚴(yán)中透出致命殺氣。令觀眾著迷的“天使”們實(shí)在是現(xiàn)代社會(huì)完美女性的典范，既擁有令人艷羨的美麗外表，又懷抱心系天下的英雄氣概。面對(duì)兇狠的歹徒她們從不怯懦，任何的險(xiǎn)境都不能阻擋她們勇敢的步伐，時(shí)刻在挑戰(zhàn)智力與身體的極限。難怪有評(píng)論者認(rèn)為，這一系列的影視作品，帶有現(xiàn)代女性的解放思想，不同于007等其他類型的動(dòng)作電影，影片中所展示的女性不僅是當(dāng)之無愧的真正主角，而且還拋棄了以往動(dòng)作片花瓶泛濫的局限，人物塑造有血有肉，飽含個(gè)性與張力。
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《霹靂嬌娃》首部與續(xù)集之間的套路模式基本固定，首先是一個(gè)驚險(xiǎn)刺激的小序幕，然后伴隨著“查理”的畫外音介紹，三位天使們輪番登場，故事正式展開……這樣的模式自然會(huì)讓熟悉該系列片的觀眾備感親切，但也承擔(dān)著極大的缺乏創(chuàng)意的制作風(fēng)險(xiǎn)，就像007系列電影、超人系列電影，以及各種漫畫改編類傳奇一樣，每年在電影院里一波接著一波地狂轟濫炸，不斷使觀眾陷入某種模式的循環(huán)，久看之后容易產(chǎn)生厭倦。從第一部電影到續(xù)集，影片主題實(shí)現(xiàn)了“個(gè)人發(fā)揮”與“團(tuán)隊(duì)合作”的統(tǒng)一，尤其第二部中更是宣揚(yáng)心懷“家庭”信仰才是戰(zhàn)勝一切的強(qiáng)大力量，個(gè)人即使再出色，如果只為填補(bǔ)私欲，也會(huì)走向滅亡。續(xù)集中除了將邪惡天使的自私與正義天使們對(duì)比，還對(duì)首部影片的內(nèi)容及人物關(guān)系進(jìn)行了延伸和拓展，比如迪蘭的前男友及其加入天使組合的原因，亞歷克絲與父親和男友的關(guān)系，娜塔麗與彼特的戀情發(fā)展等等。影片的幕后制作團(tuán)隊(duì)還精心地設(shè)計(jì)每位主角的生活空間，以及所搭配的服飾、道具，希望借此來暗示人物的心理活動(dòng)。在這種設(shè)計(jì)理念下，娜塔麗住在海邊的簡約小屋象征著她開始理想幸福生活的第一步;迪蘭長期租住著一個(gè)旅館房間，標(biāo)志著內(nèi)心情感的不安全感與困惑;亞歷克絲的住所看上去豪華整潔，實(shí)則透露出孤單的氣氛。這些都讓觀眾在盡享視聽娛樂之余，對(duì)三位天使的生活和個(gè)性有了更加全面的了解。
片中主演之一德魯·巴里摩爾提前買下劇集版權(quán)，并親自出演片中的迪蘭。有消息表明20xx年她將讓該劇重返電視屏幕，由美國電視廣播公司制作并播出全新版本的《查理的天使》系列。身為制片的德魯·巴里摩爾，在一定程度上決定著影片的創(chuàng)作風(fēng)格和演員陣容。除她本人以外，卡梅隆·迪亞茲等一些參與本片的主要演員幾乎都是由她親自推薦。童星出身的德魯·巴里摩爾生于演員世家，家中不少親戚都獲得過奧斯卡殊榮，因此她對(duì)電影始終有著自己獨(dú)特的藝術(shù)品位。觀眾在銀幕上目睹她的形象總是復(fù)雜多變，或是純真性感，或是叛逆嬌媚，集各種不同的氣質(zhì)于一身。她的成功也打破了好萊塢“童星長大后注定沒落”的魔咒。1995年她意氣風(fēng)發(fā)地成立了自己的商業(yè)電影制作公司FlowerFilms，連續(xù)制作了許多暗合她個(gè)人喜好的高票房商業(yè)電影，本片即是她與哥倫比亞電影公司簽約合作的結(jié)果。以擔(dān)任《霹靂嬌娃》系列的制片為例，她顯然早已不能滿足于只是單純地飾演角色，而嘗試更多地進(jìn)入核心創(chuàng)作，制作拍攝真正感興趣的電影，這從她近兩年來直接執(zhí)導(dǎo)的《輪滑女孩》等片中均可看出這一傾向。本片中她演繹的迪蘭從外形上看，相比其他兩位女主角似乎更不像是動(dòng)作片女星，幸好她用自然的演技彌補(bǔ)了這一不足。
飾演娜塔麗的卡梅隆·迪亞茲是從模特界進(jìn)入電影圈發(fā)展事業(yè)的成功代表。好萊塢有很多模特出身的明星，依靠出眾的臉蛋與身材，她們總是媒體競相追逐的焦點(diǎn)，但是能真正在電影中表現(xiàn)出演技實(shí)力的并不多見，卡梅隆·迪亞茲正是在這種情況下脫穎而出。在《霹靂嬌娃》之前她參演的影片多是以性感甜美著稱，雖然偶有文藝佳作，但很少有真正的動(dòng)作戲場面，直到《霹靂嬌娃》讓她展現(xiàn)了出色的動(dòng)作明星潛質(zhì)。影片中她有大量的空中翻騰或揮拳踢腿的動(dòng)作，第一部中的飆車到續(xù)集中的沖浪鏡頭都顯示出她極佳的身體素質(zhì)，就連夸張動(dòng)感的舞蹈也被她詮釋得既誘惑又逗趣，更令觀眾對(duì)她的身體柔韌性印象深刻。