《第一次的離別》觀后感心得精選5篇
《第一次的離別》的獲獎(jiǎng)，無(wú)疑是中國(guó)電影和中國(guó)青年導(dǎo)演的又一高光時(shí)刻，也為該片的柏林之旅畫下了圓滿句號(hào)。更為難得的是《第一次的離別》之前就已經(jīng)斬獲了第31屆東京國(guó)際電影節(jié)亞洲未來(lái)單元最佳影片。小編整理了《第一次的離別》觀后感心得精選5篇，希望能幫助到您。
《第一次的離別》觀后感
導(dǎo)演王麗娜選擇了新疆少數(shù)民族的題材，真實(shí)再現(xiàn)了新疆生活，這是她獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的電影作品。她將拍攝地定在新疆的沙雅，這里人跡罕見，但是這里的人們一樣熱愛生活，一樣在為生活而努力。她憑借敏感的觸覺和靈感，采用富有詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義拍攝手法，以自然的新疆風(fēng)光和生活為基底，以唯美又不乏考究的鏡頭，拍攝了一部具有寫實(shí)性的記錄式電影。這部影片也成功入圍了柏林的新生代單元。
從影片中的演員來(lái)看，王麗娜并沒有尋找大牌演員合作，他們都是與當(dāng)?shù)厣钕⑾⑾嚓P(guān)的人，或是靈感觸發(fā)，或是偶然遇見。而兩個(gè)小演員，艾薩和凱麗比努爾就演繹了真實(shí)的自己。艾薩善良而純樸，凱麗比努爾古靈精怪，他們將童真的快樂和無(wú)憂無(wú)慮真實(shí)地展現(xiàn)在大屏幕上，激發(fā)起觀眾對(duì)童年的回憶。
艾薩是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老態(tài)的爸爸，生病的媽媽，和他一樣在念書的哥哥。小小年紀(jì)的艾薩也經(jīng)歷了一次次的離別。其實(shí)，艾薩代表的就是純真的兒童群體，有著面對(duì)離別的茫然和無(wú)奈。比如，因?yàn)樯霞夹６x別的哥哥，因?yàn)樽呤Фx別的媽媽，因?yàn)檗D(zhuǎn)學(xué)而離別的好友凱麗，還有忽然消失的心愛小羊。這些離別涉及到親情、友情等，讓艾薩在離別中成長(zhǎng)。
從《第一次的離別》這部電影中，我們可以看到小主人公經(jīng)歷了離別，也經(jīng)歷了成長(zhǎng)。在人生的長(zhǎng)河中，人們會(huì)不斷地經(jīng)歷離別和團(tuán)聚，聚散離合本就是生活的一部分，支撐著人生成長(zhǎng)的道路，唯有坦然面對(duì)。
《第一次的離別》觀后感二
此前在2月12日舉行對(duì)的柏林首映上，《第一次的離別》就反響熱烈，得到國(guó)際觀眾和電影人的一致好評(píng)。現(xiàn)場(chǎng)觀眾表示“深深的被觸動(dòng)，被電影里面的每一幕感動(dòng)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情;整體電影從孩子的視角切入，新穎、獨(dú)到，看似故事線簡(jiǎn)單但是能讓人一直回味。“
著名作家、編劇嚴(yán)歌苓、同樣入圍本次新生代單元影片《過(guò)春天》的導(dǎo)演白雪，以及著名演員齊溪在觀看影片后都對(duì)《第一次的離別》給予了極高的贊譽(yù)。嚴(yán)歌苓認(rèn)為它是一部質(zhì)樸無(wú)華，以真摯情感打動(dòng)人心的作品。齊溪?jiǎng)t和大家分享了她的觀影感受“很喜歡這部電影，這是一部好電影，感嘆攝影、音樂的力量。風(fēng)景太美，又美又有淡淡的憂傷，印象最深刻的是摘棉花的片段。“
影片劇照
柏林首映結(jié)束后，《第一次的離別》收到了來(lái)自全球十幾個(gè)國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元的邀請(qǐng)，影片受到國(guó)際影壇的持續(xù)關(guān)注與期待。
中國(guó)青年導(dǎo)演崛起 兩獲國(guó)際殊榮
《第一次的離別》的獲獎(jiǎng)，無(wú)疑是中國(guó)電影和中國(guó)青年導(dǎo)演的又一高光時(shí)刻，也為該片的柏林之旅畫下了圓滿句號(hào)。更為難得的是《第一次的離別》之前就已經(jīng)斬獲了第31屆東京國(guó)際電影節(jié)亞洲未來(lái)單元最佳影片。王麗娜作為一位初出茅廬的中國(guó)青年女性導(dǎo)演，第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片就兩獲國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)殊為不易。其獨(dú)特的女性視角和影片獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)也代表了新一代中國(guó)青年電影人在國(guó)際影壇留下深刻足跡。亦如此前日本媒體《日本經(jīng)濟(jì)新聞》的評(píng)價(jià)“驚艷的作品，中國(guó)的新星崛起”。
柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)盛贊了《第一次的離別》在選題、拍攝、藝術(shù)表達(dá)等多方面獨(dú)特的價(jià)值。
“這部即詩(shī)意又親和的電影，帶著我們?nèi)ヌ骄可钤趥鹘y(tǒng)與現(xiàn)代文化交織的兩個(gè)不同家庭的不斷演變的關(guān)系。電影畫面非常優(yōu)美，感人至深，它讓我們思考親密與距離各自意味著什么，以及影片中小主人公們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)他們?nèi)松械牡谝淮蔚碾x別而獲得成長(zhǎng)。“
《第一次的離別》觀后感三
我們知道，人的一生，總是不斷的在遇見與離別之中，慢慢前行。但對(duì)于艾薩這樣"涉世未深"的孩子而言，那些或蓄謀已久，或猝不及防的離別，每一次都顯得如此深刻。所以，雖然影片名叫《第一次的離別》，但整部影片，卻在一次又一次的各種離別中，帶來(lái)太多的揪心與無(wú)奈。
比如，揮別沒有考上更高學(xué)府的哥哥去遠(yuǎn)方讀技校;比如，被突然走失的母親打個(gè)措手不及;比如，與轉(zhuǎn)學(xué)而走的親密小伙伴凱麗分開;比如，自己最心愛的小羊兒消失不見……親情、友情，還有孩子與羊之間的"養(yǎng)育情"，都磨礪著這個(gè)勇敢又沉默的小男子漢。
哥哥走了，還會(huì)回來(lái)，但誰(shuí)知道，他還會(huì)不會(huì)再次出發(fā)?
母親丟了，也終于找回來(lái)了，卻又被送進(jìn)了養(yǎng)老院。
當(dāng)然，后來(lái)又接了回來(lái)，但未來(lái)，誰(shuí)又知道呢?
凱麗走了，也許有一天，還能再回來(lái)，繼續(xù)做好朋友。
而心愛的小羊沒了，真的就永遠(yuǎn)的沒了。
這個(gè)世界那么大，你與任何人、任何事，都只能保持一段的關(guān)系，這一段，或短或長(zhǎng)，總有離開的時(shí)刻，就如那天上的云，聚聚散散，飄向遠(yuǎn)方……接受離別，獲得成長(zhǎng)，我們就是這樣跌跌撞撞的長(zhǎng)大，而未來(lái)，將有更多的離別。哀而不傷，離而不泣，接受一切變化，坦然面對(duì)下一個(gè)明天，是《第一次的離別》在情感敘述的高級(jí)之處。沒有煽情，沒有催淚，卻用一種潛移默化的力量，敲動(dòng)你的心扉。
所以，當(dāng)我們回首來(lái)時(shí)路時(shí)，也會(huì)發(fā)現(xiàn)，總有一些無(wú)奈的再見，曾經(jīng)刻骨銘心，卻在時(shí)間中漸漸被淡忘，也有一些告別，連聲招呼都沒有，就那么憑空消失……但等看過(guò)《第一次的離別》之后，那些人，那些事，卻泛起在腦海，一幕又一幕的掠過(guò)，重新鐫刻起淺淺深深的印跡。
《第一次的離別》觀后感四
相比于“顯學(xué)”的西藏電影，比如正在上映的《阿拉姜色》，之前的《岡仁波齊》《塔洛》《旺扎的雨靴》《喜馬拉雅天梯》等，新疆電影并沒有在新世紀(jì)得到應(yīng)有的重視和挖掘。但不可否認(rèn)的是，導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦、松太加等領(lǐng)銜的關(guān)注西藏人情的系列電影已經(jīng)在電影節(jié)和商業(yè)市場(chǎng)得到了肯定，也是對(duì)之前過(guò)于說(shuō)教、獵奇西藏的很多電影的一種自覺反撥;在這個(gè)大背景下，出生、成長(zhǎng)在新疆的漢族導(dǎo)演王麗娜的《第一次的離別》也是類似的有益嘗試。雖然處女作還有不足之處，但胡楊樹下的期待不會(huì)太久。
民族電影是新中國(guó)電影最大的一個(gè)特色，而西藏的《農(nóng)奴》，新疆的《花兒為什么這樣紅》是一個(gè)時(shí)代的縮影。新時(shí)期以來(lái)，民族、民俗和民生是新的創(chuàng)作方向。然而無(wú)論是西藏、新疆、內(nèi)蒙等傳統(tǒng)的少數(shù)民族地區(qū)的電影都要面對(duì)“奇觀化”與“家鄉(xiāng)情”以及“抒情性”和“戲劇沖突”這兩對(duì)核心的表象方式上的矛盾。在《第一次的離別》中尤為突出。王麗娜的鏡頭感很強(qiáng)，常常用大遠(yuǎn)景，沙漠，胡楊林下鋪滿金黃樹葉，艾薩和小伙伴們就放肆地走在沙地脊梁，伴著胡琴，特別悠揚(yáng)、綿長(zhǎng)。這是故鄉(xiāng)，也是觀眾的渴望。
這也聯(lián)系到“抒情性”和“戲劇沖突”這一對(duì)矛盾，一方面突出電影中共通、共融的少數(shù)民族人民的純潔感情，強(qiáng)調(diào)這是浮躁的功利社會(huì)的情感慰藉，然而這劑“感情藥方”往往用力過(guò)猛，電影經(jīng)常靠戲劇化情節(jié)起承轉(zhuǎn)合，比如《第一次的離別》中苦情的艾薩的媽媽，不僅得病，而會(huì)發(fā)瘋，動(dòng)不動(dòng)就摔碗，黑夜走失，棉花地里幫著摘棉花又不幸重感冒，似乎她的種種遭遇才使得電影不斷推進(jìn)。但矛盾絕不是問題或缺陷。“所有的藝術(shù)都是操縱”，寫出《贖罪》(Atonement) 和《兒童法案》(The Children Act)的英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩(Ian McEwan)在近日接受澎湃新聞采訪時(shí)的忠告。只有面對(duì)這些根本矛盾，用風(fēng)格化來(lái)統(tǒng)領(lǐng)，用更細(xì)膩?zhàn)匀坏墓适聛?lái)構(gòu)建，用自己的眼睛和心靈去捕捉，才有更多好作品，當(dāng)然這也需要市場(chǎng)的孵化支持，觀眾的擁抱。所以，別離是為了重逢，重回新疆的神奇和瑰麗。
《第一次的離別》觀后感五
時(shí)光在不經(jīng)意間就溜走，離別也在猝不及防中降臨。一次次的離別，將成長(zhǎng)的旅程走到頭，像一塊塊被風(fēng)吹干的馕，又向一步步走遠(yuǎn)的身影。
就算是無(wú)垠的沙漠中也有屹立的胡楊樹，一排排胡楊樹為沙雅的孩子們抵住黃沙，留下了一片成長(zhǎng)的凈土。可是當(dāng)胡楊樹成為離別的背景色時(shí)，心中對(duì)胡楊樹的刻影，也就只剩哀愁。
在黃昏的玉米地里，身旁的小驢還怡然自得的嚼著草，但離別的思緒已經(jīng)彌散開來(lái)。艾薩的哥哥要離開村子去城里讀大學(xué)，這是艾薩第一次體會(huì)到離別的滋味。
在拿到20分的漢語(yǔ)試卷后，凱麗的爸媽終于決定還是送凱麗坐上開往城里學(xué)漢語(yǔ)的火車。患病的媽媽也在親戚、鄰居和爸爸的討論下被送進(jìn)了養(yǎng)老院，最后就連和凱麗一起喂養(yǎng)的小羊羔也在一個(gè)風(fēng)雪天走失了。
凱麗寫信告訴艾薩，火車上很干凈，不僅有窗戶，還有廁所。她告訴艾薩她在城里發(fā)生的事，卻也改變不了艾薩被遺留下來(lái)獨(dú)自面對(duì)離別的事實(shí)。成長(zhǎng)對(duì)艾薩來(lái)說(shuō)，實(shí)在是有些太過(guò)殘酷。
離別來(lái)的迅速還洶涌，接連到來(lái)的離別讓艾薩不知所措。他試圖用他的手去抓住什么，就像他試圖尋找他丟失的小羊羔一般。
他想和哥哥再踢一次球，他想給母親再梳一次頭發(fā)，還想再給小羊喂一把草，也想再和凱麗看一次天。可是離別本身就是成長(zhǎng)的一部分，艾薩怎么找，也找不回時(shí)光，他能抓住的，至多就是與分別的人們重逢。
影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導(dǎo)演王麗娜與故鄉(xiāng)的重逢，也是沒去過(guò)新疆的觀眾們與新疆的初遇。
將近四年的時(shí)間，從紀(jì)錄片到電影，畢業(yè)于中傳的王麗娜將自己對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛轉(zhuǎn)化為自己電影事業(yè)的“敲門磚”。
對(duì)于這部作品，王麗娜最初構(gòu)想源于她對(duì)故鄉(xiāng)沙雅和童年生活最深切的懷念，她希望在這片有著全世界最大的胡楊林的美麗鄉(xiāng)土世界，通過(guò)童真的視角去展現(xiàn)“愛與離別”的人生主題。
蒼茫瑰奇的土地上，胡楊樹挺拔的屹立著，就像王麗娜心中縈繞不去的鄉(xiāng)愁，不會(huì)隨時(shí)光的逝去隨意變換。將鄉(xiāng)愁寄托在孩子們的成長(zhǎng)歷程中，在離別中再現(xiàn)童年的美好。
“月光穿過(guò)窗子來(lái) 村子里 調(diào)皮孩子靠著胡楊樹 原來(lái)他在贊美媽媽的味道 一個(gè)女人照亮道路。”影片結(jié)尾在月光下吟唱的詩(shī)，就像搖籃旁母親的囈語(yǔ)，伴著孩子們?nèi)胨橹⒆觽兂砷L(zhǎng)，只不過(guò)在新疆沙雅胡楊樹下那個(gè)名為艾薩的小男孩的成長(zhǎng)，比旁人來(lái)的些許艱難，些許深刻些。