觀紅軍不怕遠(yuǎn)征難有感（通用3篇）

觀紅軍不怕遠(yuǎn)征難有感 篇1

　　為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利xx周年，北京電視臺(tái)《檔案》欄目攝制的九集大型系列紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》昨起每天黃金時(shí)段19:30在北京衛(wèi)視放映。

　　重走多地歷經(jīng)艱險(xiǎn)

　　挖掘征途中的人物故事

　　紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》拍攝歷時(shí)一年，來自《檔案》團(tuán)隊(duì)的一支平均年齡不到30歲的導(dǎo)演組從江西出發(fā)，橫跨廣東、湖南、廣西、貴州、云南、四川、甘肅、寧夏、陜西等14個(gè)省市自治區(qū)。

　　翻越了都龐嶺、老山界、婁山關(guān)、烏蒙山、夾金山、岷山、六盤山，渡過了瀟水、湘江、烏江、赤水、金沙江、大渡河，穿越了松潘大草地等大量具有重要戰(zhàn)略意義和革命意義的長(zhǎng)征地標(biāo)。

　　祭掃了100多處紅軍烈士紀(jì)念碑和無名烈士墓，采訪了200多位長(zhǎng)征歷史親歷者、見證人和紅軍后代，發(fā)掘了100多份從未被發(fā)現(xiàn)或較少被關(guān)注到的歷史檔案，共拍攝素材超過1500個(gè)小時(shí)。

　　不同于以往的影視作品側(cè)重于對(duì)長(zhǎng)征過程的描述，該片著力通過對(duì)歷史檔案的重新發(fā)掘，揭秘這段征途中鮮為人知的人物故事。

　　該片不僅重現(xiàn)了當(dāng)年那群懷揣革命理想與信仰的年輕人以及他們所經(jīng)歷的艱苦卓絕的壯麗征程，還以更加貼近當(dāng)代年輕人心理的角度，展現(xiàn)一個(gè)他們不曾了解過的長(zhǎng)征，對(duì)當(dāng)今的年輕人具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

　　兩位講述人同時(shí)亮相

　　真實(shí)手法再現(xiàn)歷史現(xiàn)場(chǎng)

　　該片首次嘗試雙“講述人”的方式。在角色和內(nèi)容分工上，石涼是一位歷史的“親歷者”，他在片中化身長(zhǎng)征途中的多個(gè)歷史角色，如通訊員、炊事員、紅軍連長(zhǎng)、普通百姓，帶來真實(shí)的長(zhǎng)征體驗(yàn);而譚江海更多的是一位歷史的“回望者”，他以全知的身份梳理和總結(jié)這段歷史，推進(jìn)故事的講述。情感上，石涼代表的是感性，譚江海代表的是理性。兩個(gè)人互相配合，互相呼應(yīng)，共同完成長(zhǎng)征故事的起承轉(zhuǎn)合，為觀眾帶來最真切的現(xiàn)場(chǎng)感、情景感和貼近感。

　　由于長(zhǎng)征的歷史幾乎沒有留下真實(shí)的影像記錄，稀缺的照片和不到兩分鐘的視頻無法支撐600分鐘的篇幅，而以往關(guān)于長(zhǎng)征的影視作品也并不能滿足紀(jì)錄片以真實(shí)準(zhǔn)確為標(biāo)準(zhǔn)的影像呈現(xiàn)。為此，《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》突破了長(zhǎng)期以來對(duì)長(zhǎng)征歷史藝術(shù)創(chuàng)作的視覺慣性，大量采用三維地圖、實(shí)地講述、角色扮演和實(shí)景演繹相結(jié)合的方式，用鏡頭對(duì)話歷史，用電影化手法再現(xiàn)驚天動(dòng)地的長(zhǎng)征場(chǎng)景，把觀眾帶回xx年前的歷史時(shí)空，在長(zhǎng)征的歷史遺址上復(fù)原長(zhǎng)征，在觀眾的心靈深處撞擊共鳴，給觀眾以身臨其境的心理感受和視覺沖擊。

觀紅軍不怕遠(yuǎn)征難有感 篇2

　　為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利xx周年，由北京市委宣傳部策劃，北京電視臺(tái)《檔案》欄目攝制的九集大型系列紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》將于20xx年10月17日起每天黃金時(shí)段19:30在北京衛(wèi)視播出。

　　紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》拍攝歷時(shí)一年，北京衛(wèi)視《檔案》攝制團(tuán)隊(duì)從江西出發(fā)，橫跨廣東、湖南、廣西、貴州、云南、四川、甘肅、寧夏、陜西等14個(gè)省、市、自治區(qū)，采訪了200多位長(zhǎng)征歷史親歷者、見證人和紅軍后代，發(fā)掘了100多份從未被發(fā)現(xiàn)或較少被關(guān)注的歷史檔案，共拍攝素材超過1500個(gè)小時(shí)。

　　不同于以往的影視作品側(cè)重于對(duì)長(zhǎng)征過程的描述，《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》著力通過對(duì)歷史檔案的發(fā)掘，揭秘這段征途中鮮為人知的人物故事。該片不僅重現(xiàn)了當(dāng)年那群懷揣革命理想與信仰的年輕人以及他們所經(jīng)歷的艱苦卓絕的壯麗征程，還以更加貼近當(dāng)代年輕人心理的角度，展現(xiàn)一個(gè)他們不曾了解過的長(zhǎng)征。

　　該片首次嘗試雙“講述人”的方式。在角色和內(nèi)容分工上，石涼是一位歷史的“親歷者”，他在片中化身長(zhǎng)征途中的多個(gè)歷史角色，如通訊員、炊事員、紅軍連長(zhǎng)、普通百姓，帶來真實(shí)的長(zhǎng)征體驗(yàn);而譚江海更多的是一位歷史的“回望者”，他以全知的身份梳理和總結(jié)這段歷史，推進(jìn)故事的講述。情感上，石涼代表的是感性，譚江海代表的是理性。兩個(gè)人互相配合，互相呼應(yīng)，共同完成長(zhǎng)征故事的起承轉(zhuǎn)合，為觀眾帶來最真切的現(xiàn)場(chǎng)感、情景感和貼近感。

　　由于長(zhǎng)征的歷史幾乎沒有留下真實(shí)的影像記錄，稀缺的照片和不到兩分鐘的視頻無法支撐600分鐘的篇幅，而以往關(guān)于長(zhǎng)征的影視作品也并不能滿足紀(jì)錄片以真實(shí)準(zhǔn)確為標(biāo)準(zhǔn)的影像呈現(xiàn)。為此，《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》突破了長(zhǎng)期以來對(duì)長(zhǎng)征歷史藝術(shù)創(chuàng)作的視覺慣性，大量采用三維地圖、實(shí)地講述、角色扮演和實(shí)景演繹相結(jié)合的方式，用鏡頭對(duì)話歷史，用電影化手法再現(xiàn)驚天動(dòng)地的長(zhǎng)征場(chǎng)景，把觀眾帶回xx年前的歷史時(shí)空。

觀紅軍不怕遠(yuǎn)征難有感 篇3

　　為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利xx周年，北京衛(wèi)視《檔案》欄目攝制的九集大型系列紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》從今晚起每晚7點(diǎn)30分在北京衛(wèi)視首播。

　　xx年前，中央紅軍開始長(zhǎng)征的86000多人，指揮員的平均年齡不到25歲，戰(zhàn)斗員的平均年齡不到20歲，14歲至18歲的戰(zhàn)士占到了隊(duì)伍的四成，他們是革命理想最年輕的捍衛(wèi)者，也是紅色政權(quán)最青春的建設(shè)者;xx年后，一批與他們年齡相仿的年輕人，沿著他們當(dāng)年走過的路開始了另一次長(zhǎng)征。《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》導(dǎo)演組的平均年齡不到30歲， 這群年輕的紀(jì)錄片人在將近一年的調(diào)研與拍攝中重塑著xx年前一群同齡人的故事。從未有一部描寫長(zhǎng)征的作品以“青春”為焦點(diǎn)，10歲的劉福昌、17歲的鄭金煜、19歲的石長(zhǎng)階、22歲的鄧詩方……這些陌生的名字最終成為紀(jì)錄片的絕對(duì)主人公，為總共九集長(zhǎng)達(dá)540分鐘的紀(jì)錄片灌注進(jìn)青春的理想、朝氣、無畏。

　　《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》攝制組通過實(shí)地調(diào)研，以及對(duì)長(zhǎng)征親歷者、見證人和紅軍后代的采訪，發(fā)掘出了100多份從未或較少被關(guān)注到的史料檔案。有一些檔案是正本清源的重要文獻(xiàn)，比如攝制組找到了1934年9月也就是長(zhǎng)征前夕出版的《紅色中華》雜志，里面刊登了張聞天的一篇社論，其用意是向敵人釋放煙幕彈從而為轉(zhuǎn)移爭(zhēng)取時(shí)間，卻從另一層面證明了長(zhǎng)征不是一次倉(cāng)促的軍事行動(dòng)，而是經(jīng)過策劃準(zhǔn)備的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。

　　《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》從多角度講述了長(zhǎng)征的故事。該片包含了將近100位長(zhǎng)征親歷者的故事，有些是黨和軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人，有些是從敵對(duì)者的角度，比如通過蔣介石的多封電報(bào)和書信，讀出了他在圍剿紅軍的過程中幾次勝券在握、喜形于色，但事后又因國(guó)民黨的“窩里斗”而導(dǎo)致計(jì)劃落空、憤恨難平的心理等。

　　《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》用擲地有聲的史料構(gòu)建出輪廓立體的歷史格局，用飽含溫度的筆觸還原人物血肉，讓主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作視角回歸普通人，為平凡者樹碑，用細(xì)節(jié)來說話，成為這部紀(jì)錄片觸動(dòng)人心的關(guān)鍵。