最新2023易烊千璽電影《少年的你》觀后感心得（精選3篇）
最新2023易烊千璽電影《少年的你》觀后感心得 篇1
少年的你，聽(tīng)名字，以為會(huì)是一個(gè)溫暖的故事。它確實(shí)溫暖，以至于讓人止不住地流眼淚。這大概是我看過(guò)的上百部電影里，唯一一個(gè)從頭哭到尾的故事。
長(zhǎng)這么大，始終最怕的，是人性的惡。有的人，心里住著鬼。也許只是小小的調(diào)侃你、疏遠(yuǎn)你，孤立你的小鬼，也許，是讓你永遠(yuǎn)只能走在陰影里的魔鬼。
陳念失手了，但錯(cuò)不在她。小北想要保護(hù)陳念，他的動(dòng)機(jī)也沒(méi)有錯(cuò)。錯(cuò)的開(kāi)始，是最后失去生命的人的心里的鬼。是魔鬼把她推向死亡，也是她，縱容自己的惡，所以，生命拋棄了她。
小北沒(méi)有父母給他愛(ài)，被父親拋棄，被母親嫌棄，被生活毆打，可生命里卻流淌著最溫暖的血性。別人打他，他會(huì)打回去，別人欺負(fù)陳念，他會(huì)欺負(fù)回去，但是，他的本質(zhì)里住著善良，只是需要更好的引導(dǎo)。
飽滿(mǎn)的情感是這部電影最突出的地方。那些受過(guò)的傷，那些無(wú)人訴說(shuō)的痛苦，那些流回心里的淚，在簡(jiǎn)單的臺(tái)詞、簡(jiǎn)潔的畫(huà)面中表達(dá)得濃郁而深沉，而演員富有張力的表演，讓所有扣人心弦的情緒都呈現(xiàn)得剛剛好。少年的青澀、單純、固執(zhí)、真誠(chéng)，全部真實(shí)地在他們的臉上得以詮釋?zhuān)屓瞬坏貌桓兴麄兯校胨麄兯耄潘麄兯拧?/p>
只要熬過(guò)了高考，就好了。高考后，他們都變成了大人。陳念保護(hù)世界，小北保護(hù)陳念。跟在她身后的路，不再曲折或黑暗。那些摔過(guò)的樓梯，那些逃過(guò)命的樓梯，那些仿佛爬不到頂?shù)臉翘荩兊闷教埂２辉偈巧倌甑乃麄儯_步里有光，走到了希望。
最新2023易烊千璽電影《少年的你》觀后感心得 篇2
今天觀看了《少年的你》，雖然感覺(jué)有點(diǎn)沉重，但是也充分表現(xiàn)出來(lái)了少年時(shí)候的愛(ài)情。可能不會(huì)轟轟烈烈，但是也是默默的喜歡，每個(gè)人可能少年時(shí)候都有一個(gè)想要保護(hù)的人，但是我們就是從少年一路走來(lái)，少年智則國(guó)智，少年富則國(guó)富，少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)。
“你保護(hù)世界，我保護(hù)你”，這樣一句出自少年口中的話(huà)，聽(tīng)起來(lái)倍覺(jué)真誠(chéng)和可貴。這份真誠(chéng)和可貴，多么干凈。
少年，字典上解釋?zhuān)褐甘畾q左右至十七歲這一時(shí)期的孩子，他們的自我意識(shí)迅速發(fā)展，逐漸形成一定型式的自我價(jià)值觀和自我認(rèn)識(shí)能力。
而即將邁入18歲的少年，幼稚著也成熟著，沖動(dòng)著也自覺(jué)著，迷茫著也堅(jiān)定著，獨(dú)立著也依賴(lài)著，用他們?cè)诔砷L(zhǎng)歲月中所積累的認(rèn)知，努力想要看清并且融入這個(gè)世界。然而，不是每個(gè)人都有灑滿(mǎn)陽(yáng)光的少年時(shí)期，都能健康快樂(lè)的成長(zhǎng)。
從少年到成年，從充滿(mǎn)棱角到被磨平，從少年到青年，從青澀到成熟，我們也許會(huì)失去很多東西，也會(huì)得到很多，這就是成長(zhǎng)吧，影片中表現(xiàn)了每個(gè)學(xué)校都會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象，小編個(gè)人感覺(jué)是地區(qū)的教育水平和家庭教育問(wèn)題，也是每個(gè)人，都會(huì)出現(xiàn)的，影片中一句話(huà)很觸動(dòng)人心“我沒(méi)有朋友”值得深思!最后結(jié)局，如果再來(lái)一次你會(huì)怎么選擇小北說(shuō)：“沒(méi)有如果”是啊，時(shí)間一去不復(fù)返，曾經(jīng)只是曾經(jīng)，沒(méi)有如果，這就是成長(zhǎng)，從無(wú)畏然后遵守規(guī)則。
最新2023易烊千璽電影《少年的你》觀后感心得 篇3
在復(fù)雜的電影類(lèi)型中，翻拍片始終占據(jù)著不可或缺的一席。其中有像《超人》、《金剛》這一類(lèi)，翻拍年代久遠(yuǎn)的片子，依靠不斷發(fā)展的影像技術(shù)，從視覺(jué)上讓它們復(fù)生，從而能夠隨著時(shí)代煥發(fā)新的活力，帶來(lái)新的沖擊。另一類(lèi)則是像《無(wú)間道》《完美陌生人》一樣，看中了高口碑的故事和觀眾緣，它們基本沿用著原版的大致故事脈絡(luò)，然后適當(dāng)增減一些細(xì)節(jié)，再輔以本土化或者導(dǎo)演本身的作者性。觀眾對(duì)于這種影片的要求會(huì)更高也會(huì)更挑剔，因?yàn)殡y免要拿來(lái)和原版比較，當(dāng)然如果做得好確實(shí)能夠帶給大家驚喜。
01
《誤殺》是由陳思誠(chéng)監(jiān)制，新人導(dǎo)演柯汶利執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片處女作，它講述了育有二女的李維杰(肖央 飾)和他妻子(譚卓 飾)的安定生活因?yàn)橐淮瓮蝗缙鋪?lái)的插曲而被打破——李維杰的大女兒被當(dāng)?shù)鼐炀珠L(zhǎng)(陳沖 飾)的兒子強(qiáng)暴，因反抗而誤殺對(duì)方。影片便在這樣一個(gè)為了保護(hù)家庭埋尸掩蓋一切證據(jù)，一個(gè)為了保護(hù)家庭拼盡全力查案的情境中展開(kāi)。
翻拍延續(xù)了原版精彩的劇作，除此以外，導(dǎo)演還繼承沿用了原版鏡頭語(yǔ)言上的大部分優(yōu)點(diǎn)，強(qiáng)有力的蒙太奇與交叉剪輯時(shí)刻調(diào)動(dòng)著觀眾的注意力，不斷制造懸念以此來(lái)凝固影像本身的質(zhì)感，搭建起與角色共感的橋梁，傳遞著緊張和刺激。在好幾處多人物的高潮戲上，也用流暢的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)完成出色的場(chǎng)面調(diào)度。
并且在這些“不變”中，導(dǎo)演又往里塞入了許多“變”來(lái)增添其獨(dú)特性，而這些“變”大多都通過(guò)了其對(duì)劇本細(xì)節(jié)的適當(dāng)刪減與補(bǔ)充而得以表現(xiàn)出來(lái)。在印度原版163分鐘的基礎(chǔ)上，《誤殺》減掉了50多分鐘，選擇性地刪去了許多冗雜而不必要的場(chǎng)景，更加聚焦于整個(gè)“貓鼠游戲”的案件過(guò)程，緊湊著影片整體的節(jié)奏。而補(bǔ)充在于對(duì)全片一以貫之迎合主題的陰冷色調(diào)的運(yùn)用;對(duì)激勵(lì)事件動(dòng)機(jī)的強(qiáng)化(由原版偷拍洗澡視頻而上升到強(qiáng)暴);對(duì)迷影情節(jié)的更加充分利用(警方根據(jù)觀影記錄來(lái)破案);通過(guò)“羊”這樣一個(gè)符號(hào)的反復(fù)出現(xiàn)而到最后以替罪行為反轉(zhuǎn)情節(jié)完成彼此身份的互換，人物不再如原版一樣淪為模板下推進(jìn)敘事的工具。
同樣“變”的還包括了劇本和演員共同賦予其的鮮活度。首當(dāng)其沖最為驚艷的便是陳沖，游走在家庭與警察局兩個(gè)外部空間，在其營(yíng)運(yùn)起來(lái)的強(qiáng)大氣場(chǎng)下，而對(duì)她在兩種空間中雖然差異分明的兩種狀態(tài)卻又不得不信服，甚至有幾個(gè)鏡頭在她對(duì)反派的塑造表演下，會(huì)下意識(shí)地驚嚇到本能不自主地往座椅靠背縮了縮。同樣還有從《唐人街探案》系列中蛻變出來(lái)拓寬戲路的肖央，由一直唯唯諾諾到最后為了家庭而能夠變得勇敢強(qiáng)大到與陳沖對(duì)峙，還有充滿(mǎn)層次感的譚卓。他們的表演都是《誤殺》中不可或缺的一部分。
《誤殺》將背景設(shè)置在了一個(gè)架空的環(huán)境里，在這樣虛構(gòu)的環(huán)境中，階層差距巨大，同時(shí)警察也因?yàn)E用職權(quán)而失信于民。正是在這樣的社會(huì)壓迫里，才導(dǎo)致李維杰在悲劇釀成后選擇掩蓋一切而不是報(bào)警，也導(dǎo)致后來(lái)結(jié)尾民眾以這次的案件為引子而掀起了一場(chǎng)暴亂。整部電影在講著李維杰與督察長(zhǎng)的斗智斗勇，實(shí)際上也是在講著貧富階層間巨大的矛盾對(duì)立。虛構(gòu)國(guó)度里的暴亂是救贖之前對(duì)吸血體制蔑視的眾人的最后一場(chǎng)狂歡，這樣的寓言放在哪里都不會(huì)過(guò)時(shí)。
02
翻拍版中改編了的還包括了分別從對(duì)立的兩方來(lái)講述各自對(duì)于自己家庭的一種重構(gòu)與守護(hù)。
在虛弱與強(qiáng)勢(shì)兩種人格的差異對(duì)比下，卻都可以望見(jiàn)他們?cè)诿鎸?duì)來(lái)自于外部一種準(zhǔn)備打碎家庭的力前，爆發(fā)出的源自本能的強(qiáng)大。這樣的強(qiáng)大隱于一次次“有爸爸在”的話(huà)語(yǔ)中，隱于一次次堅(jiān)定眼神的傳遞和一次次給予溫暖的擁抱。在危機(jī)中才能堅(jiān)固家庭，寬慰中卻又帶著那么一絲絲的無(wú)可奈何。
最后，比較有爭(zhēng)議的是李維杰一家以自首實(shí)現(xiàn)自我救贖的結(jié)局，或許仍有人并且是大部分人對(duì)這樣處理的不滿(mǎn)，但它至少做到了其存在的合理性，而不像其他大多數(shù)翻拍片一樣是為迎合審查下的一種突兀生硬。
畢竟正如前文所說(shuō)，原版構(gòu)建起來(lái)人物的幾乎是用一個(gè)簡(jiǎn)單的善惡二元論來(lái)概括，而最后其只是善擊敗惡、瞞天過(guò)海這樣單純刺激感官帶來(lái)瞬時(shí)體驗(yàn)的結(jié)局確實(shí)也高明不了多少。于是，《誤殺》在原版的基礎(chǔ)上，經(jīng)由導(dǎo)演對(duì)電影本體在創(chuàng)作上的拔高而得到了升華。
當(dāng)然，這部翻拍的導(dǎo)演處女作還稱(chēng)不上完美，它的優(yōu)點(diǎn)同時(shí)也雙刃劍式地指向不足之處，即導(dǎo)演把太多想要表達(dá)的東西和社會(huì)性議題一股腦兒地全往里塞，便導(dǎo)致整體的影像或許會(huì)有一些些擁擠，但就單論一個(gè)高概念的犯罪懸疑反殺爽片，它已遠(yuǎn)超及格線(xiàn)至所謂的驚喜可言了。《誤殺》整體的傳達(dá)是帶著有效力度的，于是便不得不期待柯汶利導(dǎo)演在接下來(lái)又會(huì)為我們帶來(lái)怎樣的作品與欣喜了。