《小徑分岔的花園》教學設計
“我覺得房屋周圍潮濕的花園充斥著無數看不見的人。那些人是艾伯特和我，隱蔽在時間的其他維度之中，忙忙碌碌，形形色色。”
幻想一停止，馬登上尉就出現了，強壯而不可戰勝。他朝我們走來——人類的未來，我向艾伯特舉起槍。這就是驚心動魄的死亡體驗。我們終于了解，迷宮就是人類在絕望中產生的以死亡來做的游戲、以豐富那臨終前漫漫的黑夜的時光。死神越迫近，游戲就越精彩。人以他的大無畏精神，也用他的身體，壯烈地展現了生命的奧秘。
4.生：博爾赫斯為什么要寫到中國？
師：博爾赫斯曾給《聊齋志異》寫過一篇序，文字大概是這樣的：“這是夢幻的王國，或者更確切地說，是夢魘的畫廊和迷宮。死者復活；拜訪我們的陌生人頃刻間變成了一只老虎；頗為可愛的姑娘竟是一張青面魔鬼的畫皮；一架梯子在天空消失，另一架在井中沉沒，因為那里是劊子手、可惡的法官以及師爺們的起居室。”
吳曉東教授對此點評道：“博爾赫斯顯然是從幻想文學的角度看《聊齋志異》的，他認為，一個國家的特征在其想象中表現得最為充分。”在博爾赫斯的觀念里，《聊齋志異》使人依稀看到一個世界上最古老的文化，同時也看到一種與荒誕的虛構異乎尋常的接近。博爾赫斯習慣把中國放在神秘主義的色調中加以描述，這就不難理解為什么《小徑分岔的花園》會關涉中國。作為一位具有玄學氣質的小說家，他讓自己的作品在充滿百科全書式的書卷氣的同時，也在一定程度上帶著老莊一般的哲理意味。
5.師：小說開篇寫到“利德爾•哈特寫的《歐洲戰爭史》第二百四十二頁有段記載，說是十三個英國師（有一千四百門大炮支援）對塞爾—蒙托邦防線的進攻原定于19xx年7月24日發動，后來推遲到29日上午”。請問這與后面余準博士的供言有何關系？
生：這樣寫是小說在內容上形成了吻合，使故事完整起來。
師：作者這樣寫有什么好處?
生：這樣寫起到了構成懸念的作用，可以調動讀者的閱讀興趣。
師：對于存在著的事物，時間從未停止生產死亡。博氏的這番言論只是他對宗教研究所做出的總結，當他在神學世界里遨游時，他看到時間就那樣立體著。其實時間是唯一的領袖，無論怎樣輝煌的歷史怎樣燦爛的歲月，都不堪時間的輕微一擊。我們總希望跟隨時間的腳步有所改變，哪怕死水微瀾也好。所以會有那百年的孤獨證明了世紀的嘆息——“許多年以后……”開篇首句便是時間的聲音。幻象一旁，時間是唯一的嘲笑者。所謂的花園亦不過是心靈的迷宮，蠢蠢欲動的叛逃者，又如何能逃得出時間的牢籠？隨心所欲的花園締造者，是我們不安的內心世界，面對現實的刻薄，俯首的一方必然會是外強中干的憤怒而已，時間依然是勝利者，盡管時間也不可能永恒！