茶館教案

教學目的

1.閱讀課文，細小體會戲劇語言的動作性這一特點。

2.了解《茶館》卷軸畫式的平面結構。

教學設想

1.課外閱讀課文。

2.引導學生把握閱讀要點；

（1）了解戲劇反映的時代背景。

（2）了解《茶館》結構的獨特性，與曹禹的《雷雨》作比較。

（3）認識《茶館》作者以特殊的戲劇沖突表現主題的方法。

3.做“思考和練習”。

教學時數 1教時（課前預習）。

閱讀要求

課外閱讀。

設計思考練習題（可由學生設計）：

1 從第二幕開頭的舞臺說明看所反映的時代特征。

明確：舞臺說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據，連年內戰，民不聊生的社會面貌。“裕泰”茶館是北京城內碩果僅存的一家，可見軍閥混戰時期街市的冷落蕭條，茶館內設置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發的審時度勢，隨俗為變，善于經營的特點。

2.與曹禹的《雷雨》作比較，看《茶館》結構的獨特性。

明確：《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為“圖卷戲”。作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展。曹禹的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結構特點卻截然不同。《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結構，作者巧妙運用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，充分表現周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發展緊張激烈。

《茶館》第二幕出場的人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。曹禹的《雷雨》人物不多，卻關系復雜，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。人物形象也在情節發展中得到了充分的體現。

再看情節。這一幕沒有統一的劇情，人物雖多，但關系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的、小范圍的。整個一幕劇就是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成的，是平面展開的。《雷雨》第二幕中（課文部分）有臺詞的僅有5人卻有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復雜的血緣關系，具有這些關系的人物又都溶在一個大的矛盾漩渦之中，結構密如蛛網，戲劇性極強。

3.俗話說：沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現的呢？

明確：《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。

這種“剪影式”的新嘗試，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日即將來臨。

4.從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默風格。

明確：作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，這和寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看起來滑稽可笑，卻會激起人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，都表現出人民對動蕩時局的不滿；又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

布置作業 ：

1.做“思考和練習”一、二、三。

2.有時間有條件的，看《茶館》全劇或原著。

補充材料

（介紹老舍及作品）

老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人。1899年2月3日生在北京一個貧民家庭里。老舍7歲進私塾，10歲進市立小學，1913年考入北京師范學校，讀書期間受古典文學熏陶，開始用文言學習作詩和散文。1917年畢業后即任小學校長。“五四”運動后，用白話文試作了第一篇短篇小說《小鈴兒》。1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師。陸續寫出了《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。1930年春回國后任濟南齊魯大學和青島山東大學教授。1936年夏，老舍辭去教職，從事專業寫作，完成了著名的小說《駱駝祥子》，贏得了巨大的聲譽。“七七”事變，他離別妻子兒女，只身輾轉去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運動的洪流，主持中華全國文藝界抗敵協會的工作。

他特別重視話劇創作，1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本就有《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。1946年與曹禹赴美講學，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。1949年回國。曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。1951年獲得北京市人民政府授予的“人民藝術家”的稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。

老舍是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現代杰出的語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，一部4000行的長詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進步文學的寶庫。

單元檢測題

一、語法部分：

1.根據拼音寫漢字，給加點漢字注音：

汗涔涔（ ）親戚（ ）沉吟（ ）伺候（ ） （cè）隱 祈 （dǎo） 咆哮（ ） （xián）冤 （fú shì）婆婆

2.分析下列復雜單句：

（1）“你順便去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來。”這句話中的謂語是共個動詞。

（2）“我覺得你們把屈原又未免估計得過高。”這句的賓語是什么短語？ 。

二、常識部分：

1.曹禹，原名 ，1933年在 讀書時就完成了處女作《 》，劇本通過一個 家庭內錯綜復雜的矛盾，深刻揭示了 和 的矛盾，反映了正在醞釀著一場大變動的 年代中國社會現實。

2.《屈原》創作于 年 月，郭沫若說：“我是借了 來象征我們 。”課文節選部分的靈魂是“ ”，作者抓住事物特征展開想象，達到 的境界，采用了 、 、 、 等修辭格。

3.關漢卿是我國 的奠基人，一生創作 多部劇本，現存 本，除《竇娥冤》外，還有《 》《 》《 》等。

4.老舍，原名 ，字 ，是我國現代杰出的 ，他一生寫下了 多部劇作。著名的小說有《 》。1951年獲得北京市人民政府授予的“ ”的稱號。課本節選的《 》是老舍的戲劇代表作。它是以 為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，在每個 中，展示 之間復雜的矛盾沖突。

5.在戲劇文學中，戲劇沖突主要具體表現為劇中 沖突；戲劇沖突是 戲劇運動；戲劇沖突主要表現為一系列的 ；戲劇語言則包括 和 。

6 話劇以為主，歌劇主要是以 來表現劇情，這是由于劇種不同而形成的戲劇語言形式的差異。

7.元雜劇的結構一般是 演一完整的故事，通常在第一折之前還有“ ”，起交代作用，用來說明 ，介紹 。扮演的角色分為 、 、 、 等。

8 元雜劇劇本由 、 、 三部分構成。

三、簡答部分：

1.《屈原》中屈原的內心獨白運用了象征手法，其中的“風雷電”象征了什么？東皇太一等眾神象征了什么？

2.周樸園知道魯大海是自己的親生兒子后，為什么還要開除他？

3.《竇娥冤》的開頭竇娥對天地鬼神的嚴厲指責與結尾要感天動地之間是否矛盾？為什么？

四、論述題：

郭沫若在《屈原》的結尾，寫屈原到漢北去的現實意義是什么？

[附]參考答案

一、1.Cén cén qī yín cì hòu 惻禱 páo xiāo 銜伏侍

2.①去；告訴；叫；拿；4。

②主謂短語。

二、1.萬家寶；清華大學；雷雨；封建、資產階級的；封建大家庭的罪惡；工人與資本家之間；20。

2.1942；1；屈原的時代；當前的時代；“雷電頌”；物我同化；擬人；呼告；反復；排比。

3.戲劇；60；15；救風塵；望江亭；單刀會。

4.舒慶春；舍予；語言藝術家；30；駱駝祥子；人民藝術家；茶館；人物的悲劇命運和茶館的變遷；歷史橫斷面；人物。

5.人物的性格；曲折發展、逐步上升到高潮的；戲劇動作；人物語言；舞臺說明。

6.對話；演員的歌唱。

7.一本四折；楔子；情節；人物；旦；末；凈；丑。

8.唱；科；白。

三、答案見教案。

四、（略）

（裴淑琴 劉洪）

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