《建軍大業》觀后感：兼評青春偶像與革命電影氣質
編者按：《建軍大業》是一部革命歷史影片，影片也懷有一種深厚的"家國情懷"。
是帶著一些被左右了的外在因素看完這部影片的，從影院出來，非但沒有被左右，反而收獲了觀影體驗中最可貴的直覺性和對革命電影氣質的思考。
這部繼《建國大業》和《建黨大業》之后的又一部大型革命史詩電影，整個電影化制作過程，看似別出心裁，另辟蹊徑，沒有循規蹈矩按常理出牌。所以，在它正式公映前，即引來四面八方質疑一片，非議連連，聲討陣陣。
如此嚴肅和宏大的革命歷史題材和紅色戰爭史詩，如此眾多的革命偉人，在革命戰爭年代創建的豐功偉績，還從沒有像《建軍大業》這部影片中，這般寫實和果敢的表現方式，也從沒有這樣多角度，多語境的刻畫過革命偉人的高大形象。
這無疑是一場看不見的電影藝術和電影技術革命性的探索和實踐，這無異又是一次對紅色電影和革命電影氣質型的反叛和重塑。
有專家將這部影片定為新戰爭影片的標桿，有評論家預測，這部契合國內廣泛年輕觀眾電影氣質電影，會在很大程度上，收到他們的高度期待和向往。
這又是一部，站在前兩部革命史詩電影巨人肩膀上的中國電影的戰爭巨片。這一系列沉重的負載，都加重和聚焦了對這部影片的審美和評判尺度，也無形中拔高了對這部影片的強烈期待值。
是凡這類革命歷史題材，鴻篇巨制的影片，人們往往不去吹毛求疵它的細枝末節，那些都會留給史學家們去辯來辯去，留給學者們去往縱深考證。拉開這部影片序幕的是從，第一次國內革命戰爭失敗后，中國共產黨為了挽救革命所做的一些廣為人知的重大革命性斗爭。
所有在影片中展現的革命領袖形象和他們的革命斗爭史，不同年齡層次的觀眾，都會在以往的各類文學，戲劇，影視作品中接觸過，了解過，感受過。而這部將這段歷史中正反兩方面的歷史偉人，放在他們各自只有20——30多歲，最"意氣風發"的年齡段去表現，又大膽啟用了現實生活和演藝圈里當紅的一批，同樣處于青春年華的"小鮮肉"和"小鮮花"來塑造偉人的形象，詮釋革命先輩當年青春激蕩的風采，這種在偉人年齡和明星年齡上的"重心下移"，分明帶有一種極端的"冒險性"，更帶有"顛覆性"的詮釋和創造。
看完影片，你首先會打消一些先前對用"小鮮肉"和"小鮮花"炒作和作秀這部影片的偏見，他們在影片中的表現起碼是基本稱職和到位的。然后，你會明顯感覺到，《建軍大業》這部影片，在前兩部的基礎上，已經努力做到了"去碎片化"，基本保全了電影的完整的時態和敘事結構，而且也廣角詮釋了革命與，"槍桿子里面出政權"的敘事主線。用一種創新的電影手法，引領各個時期，各個年齡段的觀眾，從另一個側面，近距離，多方位的了解了偉人的青澀，偉人的迷茫，偉人的熱血，偉人的智慧和偉人的剛強，
這是一部集中表現偉人群像的史詩電影，這是一部有著明顯標簽化，聚集80，90后明星加盟主演，潛在著不容置疑的商業動機的主旋律電影。這也是蘊藏在電影制作和電影市場內部機制里的重重矛盾組合。
如何在建軍節前夕，唱響主旋律電影在廣大受眾中的影響力，同時又能喚醒新一代電影觀眾對電影的最大關注度，贏得市場的先機。這也是電影發行者們苦心經營的一項營銷學問。試想，如果只考慮到中老年觀眾群體，而忽略培養和拉動廣泛的年輕觀眾群對革命歷史題材的興趣和喜愛。如果不充分調動起他們對自己心中"青春偶像"的狂熱追捧和追隨，他們能這么蜂擁去向影院，去參與這部革命歷史史詩電影的觀影體驗?
當這些隱含在電影制作和創作中的探險，追求和重重矛盾組合，隨著影片結尾字幕滾動，軍歌唱響，年輕觀眾們心底由衷發出陣陣感嘆時，你會從他們的神情中發現，他們被這部影片凈化，洗禮過后，他們所表現出來的，對影片的包容和認可，感化和敬意。
盡管大多數年輕觀眾也許是出于好奇和追星而來，當他們狂熱崇拜和喜歡的明星一個個在影片中輪番出場，亮相，他們會發出陣陣驚呼和嬉笑，甚至讓其他觀眾不斷的"跳戲"。但隨著影片的故事進程，人物深入，他們"入戲"也很快，很快將他和她追捧的"明星"，與影片中的那個"偉人"，融合在一起。
當然，也不是所有年輕明星都能準確把握影片中"偉人"和"歷史人物"的基準。值得圈點的，我非�？春糜袔追�"形似"，又演出其"神似"來，飾演"周恩來"的朱亞文，看好"神似"有加，又不雷同，飾演"毛澤東"的劉燁。同時看好"形似"加上"神似"，演活了年輕"賀龍"的王景春。還不得不說道，那位算不上"小鮮肉"，也不能算"形似"，卻能憑借自己深厚的演技功底，忽略"朱德"那個人物本身，又扮演"朱德"的，不老的老戲骨;黃志忠。
中國廣大的電影觀眾，普遍本都懷有一種深厚的"家國情懷"，像這樣一部革命歷史影片中，如果能聚集電影的質感，人物的熱血，主題的敬重，政治的信念和對電影氣質的誠意，這部影片的品質和市場價值也已經是高分貝的了。
回想我們的年輕時代，我們的"青春偶像"不也是那個年代的革命電影，帶給我們的"電影氣質"和青春追求嗎?
作者：張波