2015畢業(yè)論文范文：論中國油畫的歷史
中國早期髹漆配色用油中桐油占有重要的比重。關(guān)于“油桐”植物的最早記載見于唐代醫(yī)書《本草拾遺》，宋代醫(yī)書《本草衍義》中始述及“桐油”。而“桐油”取代其他的油成為油漆的主要原料，應(yīng)不會過多地早于南宋。之前髹漆配色所用油多為荏油、大麻子油，胡桃油等。關(guān)于古代桐油的煉制和彩繪中的罩油技法，在北宋的《營造法式》中有詳細(xì)的記載。桐油的煉制為：“用文武火煎桐油令清，先爍嚶令焦，取出不用。次下松脂，攪候化。又次下研細(xì)定粉”其中，記載桐油的用途主要有“合金漆用”。在這里，也暗含有金漆在宋代普遍用于建筑的裝飾之意。“施之于彩畫之上”、“亂絲揩搌”，又提示我們桐油還可能有待彩畫干后將其整體籠罩一遍，使彩畫光亮耐久的用途。“處不見風(fēng)日”處桐油用量增加，則暗示了桐油的防腐、防蛀功能。“其黃丹用之多澀燥者調(diào)時入生油一點”，則顯示了桐油用于調(diào)色的功能。古代傳統(tǒng)油畫技法歷史悠久，無論在西方還是在東方都有大量的文獻記載，這些文獻一方面為我們了解這門古老的繪畫技藝提供了直接線索。另一方面，也為我們提供了比較東西方古代繪畫技術(shù)之異同提供了材料。這些材料向我們揭示了古老的東方文明，同時也為我們提出了問題：是東西方各自發(fā)明了油畫技術(shù)，還是通過一定的交往使東西方之間在技術(shù)上有傳播?考慮到中國有張騫出使西域，鄭和下西洋，還有馬可·波羅在中國的多年生活后回到意大利，這之間或許有一定的文化和技術(shù)的傳播，又或許中國和印度之間在佛教的聯(lián)系中附帶著油畫技法的傳播，這都是可能的，只是還沒有具體證據(jù)來證明這個推論。