贖罪的敘事視角淺析范文

　　《贖罪》是一部多角度敘述的小說。這部小說吸引讀者的除了離奇曲折的故事內容之外，還有小說多元的敘事視角。

　　視角是“作品中對故事內容進行觀察和講述的角度。視角通常是由敘述人稱決定的。傳統的敘事作品中主要是采用旁觀者的口吻， 即第三人稱敘述。較晚近的敘事作品中第一人稱敘述的多了起來”[1](p256)。

　　麥克尤恩在小說《贖罪》里顯示了其高超的敘事才能，在用第三人稱他者敘述客觀表現這一切的時候， 又穿插使用了第一人稱 “我” 者的敘述， “我” 在小說中并非唯一的、 專屬的，不時地交換敘述者，使得敘述呈多元化展開，“不同的人講述同一個故事，既有各自的獨立存在的意義，又是對同一故事的不同視角的敘述與充實，這就避免了平面與單一，從而使中心故事更為凸顯而豐富。”[2](p76)仿佛不同鏡頭的切換，從而構成一幅立體圖像。

　　第三人稱敘述

　　第三人稱敘述是“從與故事無關的旁觀者立場進行的敘述。這類敘述的傳統特點是無視角限制。敘述者如同無所不知的上帝，可以在同一時間內出現在各個不同的地點，可以了解過去，與之未來，可以隨意進入任何一個人物的心靈深處挖掘隱私，因此也可稱為無焦點敘述，總之，這種敘述方式由于沒有視角限制而使作者獲得了充分的自由”。

　　小說《贖罪》先以第三人稱視角客觀地呈現了事情的始末，以及兩人內心的情感變化。羅比，塞西莉婭家女仆的兒子，在塞西莉婭父親的資助下念完了大學，準備接著念醫學，自尊心極強。

　　“他認認真真地回答她的問題。‘沒人會真的請我當園林師的。我不想教書，也不想當公務員。自己有醫學讓我感興趣……’突然他想到了什么，一下子停住了。‘你記住，我說過會酬答你父親的。就這么著。’”

　　‘我根本就不是這個意思。’

　　她根本沒料到他會以為她是在講錢的事。他也太小氣了。”這里運用第三人稱敘述，敘述者是個隱形的旁觀者，無所不知地向讀者展示羅比和塞西莉婭隱秘的內心世界：羅比自尊，壓抑;塞西莉婭氣憤，懊惱。

　　羅比與塞西莉婭對彼此暗生情愫，但是礙于階級偏見和自身的壓抑，陷入一場愛與尊嚴交融的糾結之中。于是出現了噴水池邊塞西莉婭在羅比跟前脫下上衣潛入池中拿花瓶碎片這一幕。

　　“他將雙手放在她的肩膀上，她那裸露的肌膚摸上去很冰涼。他們的臉越湊越近，他不敢確定她是否會逃開，或者就像電影里賣弄一樣扇他一巴掌。她的嘴有一種咸咸的唇膏的味道。他們分開了一會兒。他又用手臂攬著她。他們更大膽地又吻了起來。”

　　“她正在叫他，渴求他，在他耳邊低語。一點沒錯。他們將一起跳躍。此刻他和她在一起了，朝著深淵望去。……她重復著，在他耳邊咕噥，這一次他聽清楚了。‘有人進來了。’” [3] (p149)

　　這里的敘述者就像一臺擺放在某個黑暗角落的攝影機，無聲地向讀者展示一場剛化解了矛盾的兩人正在進行著兩廂情愿的親熱戲，然而卻被別人打斷了。

　　作者運用了第三人稱敘述，使讀者在自認為完全掌握了故事發展的脈象的時候，慢慢將讀者引向不可預知的迷宮。

　　第一人稱敘述

　　第一人稱敘述的作品中“敘述者同時又是故事中的一個角色,敘述焦點因此而移入作品中,成為內在式焦點敘述。這種敘述角度有兩個特點：首先，這個人物作為敘述者兼角色，她不僅可以參與事件過程，又可以離開作品環境面向讀者進行描述和評介，這雙重身份使這個角色不同于作品中其他角色，他比其他角色更透明，更易于理解。其次，他作為敘述者的視角受到了角色身份的限制，不能敘述本角色所不知的內容，這種限制造成了敘述的主觀性”[1](p257)。

　　第一人稱敘述者作為故事中的一個人物，往往不像第三人稱敘述者那樣客觀，而是傾向于從自身體驗出發，對自己所觀察的對象寄予同情或表現出其他情感。

　　(1)布里奧妮的第一人稱敘事角度

　　《贖罪》中布里奧妮作為故事中的一個人物，以她的第一人稱視角對自己的所見所聞進行敘述，加上自己的想象和猜測，導致了悲劇的發生。

　　小說從布里奧妮的視角敘述了主要引起矛盾沖突的是三個事件，一是塞西莉婭在羅比面前脫下外衣潛入噴水池拿起花瓶碎片，二是布里奧妮偷看了羅比讓她傳給其姐姐的紙條，三是塞西莉婭和羅比在藏書室里親熱。這三個事件在年僅13歲的布里奧妮眼里滋生出背離事實的含義：一對彼此真心相愛的男女在她眼里成了無恥的瘋子和受傷的弱者。

　　“羅比高傲地抬起一只手來，仿佛正向塞西莉婭發號施令。奇怪的是，姐姐竟然拗不過他，開始飛快地脫去自己的衣服。現在她的裙子都滑到了地上，而他則雙手叉腰，一臉不耐煩地看著她從裙子里跨出來，他到底向她施展了什么魔力?勒索?敲詐?” [3](p41)

　　布里奧妮作為現場的見證者，旁觀者,只能眼睜睜目睹事件的發生，她并不知道“他到底向她施展了什么魔力?勒索?敲詐?”這里使用第一人稱視角，對自己的所見所聞從自身的主觀經驗出發去判斷，她難以忍受羅比已經用眼睛侵犯了姐姐塞西莉婭的貞潔。

　　“一個色情狂”是布里奧妮對羅比所作出的判斷，主觀，并帶有自以為是的確定性。她偷看了羅比讓她傳個姐姐的紙條，發現紙條上赤裸裸的表白，讓她認為羅比就是個色魔，是個瘋子。

　　“不速之客”是故事對布里奧妮角色的定位。布里奧妮既是故事的參與者又是故事的旁觀者，她作為敘述者兼角色，用第一人稱視角既目睹了一場自己無法理解的靈與肉的交融，“他把身體擠靠在她身上，已將她的裙子一直拽到她膝蓋之上，并把她囚困在書架交匯而成的空間中”，又脫離了故事內涵的既定而用自己的主觀經驗進行猜測“盡管他們一動不動，但她立刻明白了是她中斷了一次襲擊，一場肉搏戰”。一對彼此真心相愛的男女在鬧矛盾，化解矛盾的過程在年僅13歲的布里奧妮眼里竟然成了色情狂和受害者之間的糾纏。

　　夜黑風高，在大家都忙著找雙胞胎的同時，羅拉遭強暴，布里奧妮在慌亂中看到了罪犯的背影，憑借她之前對羅比的錯誤認識，指認她心目中的“色情狂”羅比是罪魁禍首――而我們和賽西莉亞一樣，都知道不是。可是讀者最焦急的是明知道事實不是這樣的，卻只能眼睜睜地看著布里奧妮一錯再錯下去。于是，羅比被控告為是犯而送入監獄。