2023觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟（精選5篇）
2023觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟 篇1
英雄的勝利
如果說，影片中的山本五十六幾乎淪為符號的話，片中的美、日方高級將領也沒有展現(xiàn)出運籌帷幄的應有素質。觀眾看完整部影片的感想，很容易變成這樣：中途島海戰(zhàn)的勝利，就是因為飛行員理查德·貝斯特的神勇發(fā)揮——他駕駛轟炸機兩次出擊，炸掉了日本人的兩艘航空母艦(“赤城”號與“飛龍”號)。
在某種程度上這的確是事實。貝斯特扔下的炸彈，打穿了“赤城”號的飛行甲板在機庫爆炸，這注定了“赤城”號的完蛋。接下來，貝斯特又帶領美軍俯沖轟炸機隊參加了對日軍僅存的“飛龍”號的攻擊，并很可能貢獻了“飛龍”號中彈四枚之一。為此，他被授予了美國海軍十字勛章和杰出飛行十字勛章。
《決戰(zhàn)中途島》中以俯沖轟炸機駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當然極具視覺沖擊力。但是，為了凸顯貝斯特的功績，影片很顯然夸大了戰(zhàn)爭的嚴酷程度。譬如，在攻擊“飛龍?zhí)?rdquo;時，實際上日本人當時只剩下13架艦載機，其中戰(zhàn)斗機更是只有區(qū)區(qū)6架，而貝斯特率領的美軍轟炸機隊的飛機就有13架之多。可是在影片中，寡不敵眾的卻變成了美國人，貝斯特的座機穿過多架日本戰(zhàn)斗機的圍追堵截與防空火力的槍林彈雨，最后才將炸彈扔在“飛龍”號的甲板之上——“為珍珠港報仇”!
這恐怕也是典型的好萊塢銀幕英雄的形象了。在美國文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識形態(tài)的重要組成部分。當然，“英雄成為英雄不單單因為他選擇站在壞蛋的對立面，還因為他代表著某些東西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社會或者國家”。與其他美軍士兵一樣，影片中的貝斯特為之作戰(zhàn)的對象是正義和自由、善良和勇氣、親情和友情、理想和責任。《決戰(zhàn)中途島》特意安排了日軍虐殺美軍被俘飛行員與掩護美軍飛行員的中國百姓的情節(jié)，更加使得所有這些戰(zhàn)爭中的“人性”在對立面的反襯下顯得更加光輝奪目。
毫無疑問，戰(zhàn)爭無疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭變成一場最為恐怖的屠殺。古希臘的柏拉圖就曾說過只有死者才能看到戰(zhàn)爭結束。對于戰(zhàn)爭的思考在20世紀70年代不斷深入，影片開始探討戰(zhàn)爭對人性的摧殘和異化。1979年上映的《戰(zhàn)爭啟示錄》一度觸及了人性中最為黑暗、邪惡的深處。導演科波拉自己也曾說所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)片。可是，在20xx年的《決戰(zhàn)中途島》中，卻見不到對于戰(zhàn)爭的反思。或者說，影片中的戰(zhàn)爭，已經成為英雄誕生的必然舞臺。而電影《決戰(zhàn)中途島》，由此也成為了一場個人英雄主義的勝利。
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這部電影改編自第二次世界大戰(zhàn)太平洋戰(zhàn)爭的重要轉折點——中途島海戰(zhàn)。
很多人都知道這場戰(zhàn)役極其重要意義，卻很少有人知道這場戰(zhàn)役背后的故事與當時的種種細節(jié)。
所幸的是，它遇到了導演羅蘭·艾默里奇。
這是一場具有傳奇色彩的戰(zhàn)役，羅蘭·艾默里奇更是一位具有傳奇色彩的導演。
被譽為"災難片大師"的他，曾經帶來無數我們?yōu)橹鸷场⒔薪^的電影，比如《20xx》、《后天》、《哥斯拉》等。
在他的作品中，我們能看到一個個極其宏偉壯闊的場景：末日來襲，洪水肆虐，怪獸襲城......
無論是什么樣的題材，他的視角效果呈現(xiàn)，絕對是做到了極致。這一次《決戰(zhàn)中途島》被稱為"十五年精心打磨的最牛戰(zhàn)爭"，也沒有辜負廣大影迷所望。
說起來，對于羅蘭·艾默里奇來說，拍攝這部電影的想法是源于一個偶然。
十五年前，他看過一個關于中途島戰(zhàn)役的紀錄片，被畫面中的殘酷戰(zhàn)爭場景與美軍英勇無畏的斗爭精神所感動，這才想著要去拍攝這樣一部電影。
當然，戰(zhàn)爭片不同于普通題材的影視作品，它需要更多的真實事件去支撐，一旦脫離了實際情況，這種情感與影片的意義就會大打折扣。
于是，這些年間，他與之團隊開始了漫長的資料研究與劇本整理，甚至還找來了很多軍事專家，從歷史人物原型的還原，到雙方的軍事戰(zhàn)術、對決的戰(zhàn)場，都力求對影片里每一個細節(jié)做到真實還原。
這就是一位電影大師的執(zhí)著和魅力，將細節(jié)做到了極致!
比如預告片中的一個飛機上升后又停頓一秒，然后陡然下墜，這種視覺上的失重感瞬間就能讓觀眾get，并且跟著腎上腺素飆升!
當然，導演的誠意遠不止這些。
比如片中接連不斷的宏大壯觀場景，就是曾經真實存在的戰(zhàn)爭場景。電影團隊根據當年中途島戰(zhàn)役爆發(fā)時真實拍攝的紀錄片，不但親赴夏威夷的希卡姆空軍基地進行實地拍攝，還把作戰(zhàn)飛機和對戰(zhàn)場地都進行了一比一的高度復刻，只為讓觀眾能夠切身實地感受到當時的歷史場景。
這種細致的場景與鏡頭處理，是現(xiàn)在很多戰(zhàn)爭片所缺少的。
除了對真實場景進行復建讓故事更加具有說服力外，影片還運用了大量尖端特效來增強畫面效果的沖擊感。
片中大量采用CG技術制作的恢宏磅礴的爆破場景，特別是飛行員以俯沖式操作轟炸機沖向日軍航母投彈的畫面，在片中出現(xiàn)了多次，超級震撼。
無數戰(zhàn)機從萬米高空上向下極限俯沖，勢如破竹的沖擊感迎面而來，而之后的轟炸場景更是浩蕩震撼，炮火連天、硝煙四起，極強的爆破感仿佛能透過銀幕落到觀眾身上。
相信這樣的場景，絕對能讓人有種VR的體驗感，兩個字：刺激!
2023觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟 篇3
北美票房統(tǒng)計網站11月10日公布最新電影市場數據，36部影片周末票房報收約1.18億美元。以《決戰(zhàn)中途島》領銜，《睡夢醫(yī)生》(Doctor Sleep)、《救火奶爸》(Playing with Fire)和《去年圣誕》(Last Christmas)等新面孔包攬本期北美票房排行榜前四席。
斥資1億美元打造的《決戰(zhàn)中途島》，取材自1942年6月爆發(fā)的中途島之戰(zhàn)。這場第二次世界大戰(zhàn)期間美軍以少勝多擊敗日軍的關鍵性戰(zhàn)役，77年來多次以紀錄片、劇情片等不同形式搬上大銀幕。
11月8日北美首映的《決戰(zhàn)中途島》通過參戰(zhàn)軍人的鮮活故事再現(xiàn)具有傳奇色彩的經典戰(zhàn)役，首映周末票房進賬約1750萬美元。隨著美國退伍軍人節(jié)的到來，這部戰(zhàn)爭劇情片票房料將續(xù)奏凱歌。
在票房奪冠的同時，《決戰(zhàn)中途島》亦收獲好評。有觀影者表示，該片是一部久違的戰(zhàn)爭史詩，在劇情方面尊重歷史、以中立視角還原戰(zhàn)爭;在敘事方面既展現(xiàn)宏大場面也關照歷史細節(jié)、人物塑造真實立體;在視聽效果方面營造了很強的現(xiàn)場感，觀眾如臨其境。
與《決戰(zhàn)中途島》同日上映的奇幻恐怖劇情片《睡夢醫(yī)生》，以約1410萬美元首映周末票房躋身本期榜單次席。該片改編自以恐怖小說著稱的美國暢銷書作家斯蒂芬·金的作品。雖票房排名不俗，但觀影反響參差。有觀眾稱其節(jié)奏拖沓、劇情俗套，也有影迷表示該片后半部還是有趣而精彩。
另外兩部最新喜劇片《救火奶爸》與《去年圣誕》緊隨其后，分別以約1280萬美元和1160萬美元首映周末票房位居本期榜單第三名、第四名。《救火奶爸》主打家庭牌，有觀影者稱之為一部充滿“反差萌”的合家歡電影，硬漢與萌娃的搞笑故事令人動容。華裔影星楊紫瓊參演的《去年圣誕》則主打溫馨的愛情牌。
在新片沖擊下，上期榜單冠軍、動作冒險科幻片《終結者：黑暗命運》(Terminator: Dark Fate)此番以約1080萬美元票房退居第5位，目前全球票房接近5億美元。上期亞軍、動作犯罪劇情片《小丑》(Joker)以約920萬美元票房退居第6位，目前全球票房超9億美元。
即將到來的這個周末，福克斯公司動作傳記劇情片《極速車王》(Ford v Ferrari)、索尼公司動作冒險喜劇片《霹靂嬌娃》(Charlie's Angels)和華納兄弟公司劇情片《優(yōu)秀的騙子》(The Good Liar)等均將于11月15日上映。
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據悉，《決戰(zhàn)中途島》已于北京舉辦了首映發(fā)布會，超強的演員陣容大獲好評，空戰(zhàn)第一視角震撼特效更是讓人體驗到了真實的轟鳴感，還有媒體直呼影片為“年度最佳戰(zhàn)爭片”。該片由《20xx》、《后天》、《獨立日》等大片導演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導，艾德·斯克林、盧克·伊萬斯、帕特里克·威爾森、伍迪·哈里森主演。
好萊塢超級大片壓軸來襲史詩級海空激戰(zhàn)驚心動魄
本年度最受期待的好萊塢超級戰(zhàn)爭大片《決戰(zhàn)中途島》將于11月8日公映，與北美同步。影片改編自1942年6月的中途島戰(zhàn)役，是整個太平洋戰(zhàn)爭的關鍵轉折點，扭轉了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面。同時，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一，在海空軍力大幅弱于日本的情況下，美軍以沉沒一艘航空母艦為代價，一舉擊沉日本主力航空母艦四艘、巡洋艦一艘。此次戰(zhàn)役的勝利，徹底改變了反法西斯戰(zhàn)爭的格局，為二戰(zhàn)勝利打下堅實的基礎。
作為21世紀投資最大的戰(zhàn)爭片之一，電影斥資超一億美金，延續(xù)導演一貫的頂級視聽呈現(xiàn)，力圖用最震撼的觀影體驗回饋觀眾。導演艾默里奇表示，中途島戰(zhàn)役是以少勝多的著名一戰(zhàn)，也扭轉太平洋戰(zhàn)爭的局面，為了真實還原歷史，“我們搭建了許多真實場景，原尺寸打造了戰(zhàn)機，還設計了大量第一視角的空戰(zhàn)特效鏡頭，目的就是為了給觀眾獻上一次絕對不可錯過的大銀幕體驗!”
恢弘場面 真實細節(jié)造就戰(zhàn)爭史詩獲贊“感受到了槍炮射入胸膛的力量”
首映之后，《決戰(zhàn)中途島》收獲了炸裂口碑。許多觀眾震撼于影片的燃炸特效和恢弘場面，“艾默里奇又刷新了好萊塢的大片標桿”，也有觀眾特別留意影片的細節(jié)，“戰(zhàn)機航母看起來都非常真實，制服等細節(jié)也讓人對那個年代有身臨其境的感覺。”更有觀眾大贊，“戰(zhàn)機呼嘯而過和炮彈轟鳴的聲音一直在腦海盤旋，讓人不需要對歷史做太多想象，幾乎能感受到槍炮射入胸膛的力量。”博納影業(yè)集團董事長兼影片制片人于冬也直言：“《決戰(zhàn)中途島》是今年最值得一看的好萊塢超級大片，將以前所未見的方式把戰(zhàn)爭呈現(xiàn)在觀眾面前，一定要在大銀幕感受這份震撼!”
據悉，電影《決戰(zhàn)中途島》由《20xx》《獨立日》《后天》導演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導，艾德·斯克林、盧克•伊萬斯、帕特里克•威爾森、伍迪•哈里森等主演。影片講述二戰(zhàn)時日本突襲珍珠港后，美軍最具傳奇色彩的反擊戰(zhàn)役，將以中國巨幕、杜比vision、杜比全景聲、DTSX臨境音等多種版本于11月8日公映，與北美同步。
2023觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評感悟 篇5
作為進入21世紀以來罕見的一部太平洋戰(zhàn)爭海戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭大片，好萊塢影片《決戰(zhàn)中途島》近日上映。幾十年過去了，與上世紀70年代的同名影片，又會有些什么不一樣呢?
《珍珠港》的影子
二十世紀的六七十年代，美國的太平洋戰(zhàn)爭電影迎來了輝煌的史詩時代。這些影片不以塑造人物為主，也不刻意煽情和突出戰(zhàn)爭殘酷，而是著力于對交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)前心態(tài)的逼真展現(xiàn)和各種力量激烈的交鋒。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美國建國二百周年上映的老版《中途島之戰(zhàn)》，描寫的是1942年6月5日至8日中途島戰(zhàn)役的始末。它也是一部類似《虎!虎!虎!》的近乎紀錄性的故事片。雖然這部電影贏得了1976年第十位的票房，但其評價卻顯然不及前者。其中的部分原因或許是因為電影制作方采用了投機取巧的做法——大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《太平洋之嵐》之類的太平洋戰(zhàn)爭影片。
無論《虎!虎!虎!》還是《中途島之戰(zhàn)》，這些史詩電影由于強調對歷史史實的尊重和宏觀戰(zhàn)爭場景的再現(xiàn)，因此忽視了對人物形象尤其是作為抗爭者的個體士兵形象的塑造，每一個士兵在影片中成為符號化的存在，也削弱了影片對戰(zhàn)爭觀念的探索和表達。另外，雖然對美(日)軍高層進行了細致的刻畫，但是由于史實的限制，這些電影并沒有對這些歷史人物進行戲劇化的藝術加工，因此在抗爭者角色的塑造上存在嚴重不足。
好在戰(zhàn)爭片與其他類型片相比較尤其獨特的力量。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭是地獄，而是戰(zhàn)爭是一個能收容眾多娛樂元素的容器。所以，到了被稱為“新世紀戰(zhàn)爭電影的史詩”的《珍珠港》(20xx年)里，作為戰(zhàn)爭片，它早就不再那么“硬核”。《珍珠港》沒有像之前的《中途島海戰(zhàn)》或《虎!虎!虎!》那樣，客觀真實地表現(xiàn)重大戰(zhàn)役的前因后果和戰(zhàn)爭過程，而是在商業(yè)因素的干預下，將慘烈的戰(zhàn)爭變成了美軍戰(zhàn)士和漂亮的女護士之間感情糾葛的背景。影片在珍珠港遇襲這一場景之前的一個小時的時長內所表達的重點變成了珍珠港的旖旎風光、自由散漫的大兵生活、性感的美人護士……真正的戰(zhàn)爭戲是在影片中間部分出現(xiàn)，就是珍珠港遇襲，這一場景持續(xù)四十分鐘左右，完整而逼真地呈現(xiàn)出珍珠港遇襲的慘烈畫面。不過，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰打敗了誰?
這樣的風格變化，在新版的《決戰(zhàn)中途島》中似乎仍舊依稀可見。這部影片的“決戰(zhàn)中途島”情節(jié)，同樣發(fā)生了影片放映了幾乎一個小時之后。此前的時長，以美軍海軍航空兵的傳奇飛行員理查德·貝斯特(艾德·斯克林 飾)為中心，講述了他的飛行訓練、與同僚的關系，以及家庭。與此同時，還用相當大的篇幅，描述了貝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲慘喪生。就此塑造出了一個被日本的不義襲擊激起復仇血性的抗爭者的形象。影片中的士兵被看成一個鮮活的個體，他有名有姓，有著豐富的感情和內心世界，也許他只是戰(zhàn)爭這臺可怕機器中的一個齒輪，但他卻有著獨立的人格和靈魂。
只見樹木，不見森林
另一方面，如果說舊版的《中途島之戰(zhàn)》“復原歷史”的紀錄片色彩過于濃厚的話，今天的這部《決戰(zhàn)中途島》似乎走到了另一個極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。
說來有趣，《決戰(zhàn)中途島》的一個亮點，偏偏就是在史實方面。影片從珍珠港事件開始，按照時間順序展開情節(jié)。“企業(yè)號”航空母艦對馬紹爾群島的襲擊(1942年2月)、B-25轟炸機從“大黃蜂”號航空母艦起飛轟炸東京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海戰(zhàn)(1942年5月)，乃至最后的決戰(zhàn)中途島(1942年6月)。每一個情節(jié)的刻畫都有實為據。其中一個令人形象深刻的細節(jié)是，在“企業(yè)號”航空母艦對馬紹爾群島發(fā)動襲擊之后，日軍出動多架一式陸上攻擊機對美軍發(fā)動反擊。一架日軍攻擊機被擊傷后徑直向“企業(yè)”號進行自殺性攻擊，飛機擦著艦體墜入海中。電影中的這一幕與歷史上的實際情況別無二致。另外，長久以來流傳的“致命五分鐘”神話也在《決戰(zhàn)中途島》中第一次在銀幕上得到了澄清。第二次世界大戰(zhàn)結束后，原日本海軍參謀淵田美津雄寫過一本名為《中途島之戰(zhàn)》的書，其中將日軍航母被炸歸咎于正在進行炸彈換魚雷的作業(yè)，就在五分鐘后就可完成的關鍵時刻被美軍飛機鉆了空子。但后來的研究已經證明，這種說法純粹是淵田的春秋筆法。于是，《決戰(zhàn)中途島》安排了一個很有意思的情節(jié)，負責更換炸彈的日軍軍官喃喃自語，“五分鐘不夠啊”，再配上一副“臣妾做不到啊”的表情，恰恰無形之間還原了歷史的真相。
盡管影片中的關鍵性時間節(jié)點都沒有出錯，但《決戰(zhàn)中途島》卻缺乏一個宏觀的視角。這樣一來，眾多至關重要的歷史情節(jié)，實際上變成了影片中各色人物的背景板。觀眾對于歷史背景的理解，不免有了“只見樹木不見森林”的遺憾。完全有賴于影片的字幕提示，觀眾才知道“企業(yè)號”在襲擊馬紹爾群島之后南下珊瑚海，隨后又返回珍珠港，最后到了中途島。至于它(及其身處艦上的理查德·貝斯特)為什么要去哪里，了解歷史的觀眾自然心知肚明，不諳太平洋戰(zhàn)史的觀眾，恐怕只會看得迷糊了。更不用說，在珊瑚海戰(zhàn)役中沉沒的美軍航母“列克星敦號”，與在中途島海戰(zhàn)中沉沒的“約克城”號，給觀眾留下的唯一印象也只是，它們沉了……
美軍一側如此，日軍一方也好不到哪去。日本聯(lián)合艦隊在中途島海戰(zhàn)中出動了史無前例的龐大艦隊。再現(xiàn)這一宏大場景在當今的CG時代本非難事，《決戰(zhàn)中途島》里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與“壯觀”二字無緣，至于日軍“中途島攻略”的具體內容，就更加付諸厥如了。
影片中“歷史破碎化”的另一個表現(xiàn)，當屬對日本聯(lián)合艦隊司令山本五十六這一人物的塑造。三船敏郎在《聯(lián)合艦隊司令長官山本五十六》(1968年)與山村聰在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六形象，堪稱經典。后世的影片，不免深受其影響。《決戰(zhàn)中途島》中的豐川悅司，很明顯的難脫窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜臉的表情。這倒是的確與這位司令長官的經典銀幕形象相符，也跟山本五十六“反戰(zhàn)”的傳統(tǒng)人設相稱。只不過，《決戰(zhàn)中途島》除了沿用了《虎!虎!虎!》那句“驚醒了沉睡的巨人(美國)”的臺詞之外，并沒有太多展現(xiàn)山本個性的鏡頭。甚至考慮到發(fā)動中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動的，豐川悅司在影片中永遠做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺，就顯得過于故作姿態(tài)了。