《地鐵》讀后感
讀完《地鐵》，我好像看到了自己的影子，在文字后面忽隱忽現(xiàn)的閃。
《地鐵》是霍艷在14歲的時(shí)候?qū)懙模瑢懰诘罔F上所“遇到”的一個(gè)個(gè)(四個(gè))小故事。為什么在“遇到”這個(gè)詞上加了引號(hào)呢?是因?yàn)樵诤竺娴膭?chuàng)作談中，她說：“那時(shí)，地鐵對我來說是一個(gè)陌生的現(xiàn)代符號(hào)，也就是說，對于‘地鐵’的描述，我是充滿想象的。”所以，所謂“遇到”，其實(shí)都是作者憑空虛構(gòu)的，有的真實(shí)，有的離奇，有的，甚至還帶著一絲“殘忍”。
文章中，作者說地鐵是寂靜，是疏離，是神秘的象征。而我乘過地鐵，絕對不是這么回事。地鐵和公交車一樣嘈雜擁擠，一樣有買菜大媽在“高談闊論”，口水噴濺到地上、身上，讓人避之不及。雖然未知存在錯(cuò)位，但幻想通常都是美好的，尤其對我們這些剛剛“萌芽”的小孩子來講，有太多的新鮮事物等著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去探索。就像此次因新冠疫情而到來的網(wǎng)課，開課以前我期待得要命，各種想象的舒適、方便、有趣、美好、新奇等等等。結(jié)果一天課下來，就知道完全不是那回事：卡頓、掉線、沒有圖像沒有聲音沒有代入感等等等(當(dāng)然以上并非都同時(shí)出現(xiàn))，分分鐘讓我崩潰到流淚。現(xiàn)在最大的愿望就是早點(diǎn)復(fù)課，早點(diǎn)回歸課堂。被網(wǎng)課虐過后，才知道能在教室接受老師口水的“澆灌”是一件多么幸福的事，畢竟我們是祖國的花朵，需要在“雨露”的滋養(yǎng)下才能更加茁壯地成長!
回歸正題。
我不知道是不是每個(gè)人都有過這樣的經(jīng)歷——幻想自己孤僻而又與人格格不入。(或許真的孤僻的人反而會(huì)比較渴望與人交流。)所以對于我這種陽光開朗，善于交友的人來說，孤僻(孤獨(dú))是一種新奇的體驗(yàn)。好，幻想開始，首先要找到一個(gè)安靜而美麗的地方。霍艷想到的是在神秘、寂靜的地鐵上，與一個(gè)又一個(gè)的陌生人發(fā)生碰撞與交流的故事。而我知道地鐵恰恰相反，它的擁擠與喧鬧遠(yuǎn)不是作者所想象的“孤獨(dú)”。于是乎，我快速構(gòu)想出這樣一幅畫面——放學(xué)回家，獨(dú)自經(jīng)過一條古舊逼仄的小巷，小巷里空無一人。昏黃的路燈一閃一閃。不知從何處傳來滴水的聲音，“滴，答，滴，答”。地上的青石板磚長出了綠瑩瑩的苔，走起來微微有點(diǎn)滑。兩側(cè)的墻上，用白漆刷上去的廣告已經(jīng)斑駁，字跡辨識(shí)不清……怎么樣，有感覺了吧?我還可以詳細(xì)地描述出這條巷子的更多細(xì)節(jié)，不過如果再繼續(xù)下去，那就可以寫小說了，而且是驚悚的懸疑小說。我之所以這樣布景，是因?yàn)槲覜]有真正經(jīng)歷過獨(dú)自穿過狹長而幽深的小巷的經(jīng)歷。所以在我心中，這樣的巷子代表著美麗、神秘，換種說法，是藝術(shù)。但是對于那些真正每天上下學(xué)都需要經(jīng)過這種巷子的孩子來說，那可能就是他童年永遠(yuǎn)忘不掉的噩夢了。
這就是我寫小說的開端：幻想。天馬行空，不是實(shí)際生活中經(jīng)歷過的，完全憑空想象，會(huì)保留自己所期冀的美好。有個(gè)很好的例子，相對于電影，我更喜歡看書。文字在某種程度上是抽象的，這也正是其魅力所在，可以在里面添加自己的想法。而電影雖然更加生動(dòng)形象，但是好像就把人框在了里面。所以，當(dāng)有些我喜歡的小說被改編成電影后，我通常都不太敢去看，因?yàn)橐粍t，害怕電影本身會(huì)讓我失望;二則，原先對喜歡的角色的也會(huì)隨之破滅，因?yàn)榛孟胱兂闪苏鎸?shí)，幻想是一種寄托，而真實(shí)，多少有讓人不盡如人意的地方。這樣，心中的美好便又少一分，想想也覺得心疼。寫小說也是，有些地方必須詳細(xì)，這是讓作品顯得豐滿，但有些地方，則要留白，讓讀者有想象的空間，這樣的作品，會(huì)讓讀者讀完后也意猶未盡，感覺甚是美好。
當(dāng)然，《地鐵》也不是所有的情節(jié)都深得我心。尤其是C部分爺爺和孫女的故事。在現(xiàn)在這個(gè)以獨(dú)生子女居多的時(shí)代，第三代通常是第一代的掌心肉，真所謂捧著怕摔了，含著怕化了。所以爺爺輩對孫子輩寶貝在所難免，但是作者小小年紀(jì)(寫本文時(shí)14歲)，竟然虛構(gòu)了爺爺因?yàn)閷O女的溺愛，就在出地鐵站的時(shí)候被車生生撞死的血腥一幕，我真的真的真的，12歲的小心靈萬萬不能接受這樣的劇情啊，驚嚇and哭泣ing。基于這一點(diǎn)，我的寫作風(fēng)格并不喜歡太寫實(shí)的文章，一怕生活閱歷不夠，文章局限性大，二怕現(xiàn)實(shí)太過殘酷，不敢直面生活的悲歡。所以，我最喜歡的還是寫幻想文學(xué)。在幻想的世界里，多么凝重的事情，我也覺得可以輕描淡寫，因?yàn)椋吘梗鞘羌俚模翘摌?gòu)的。嗯，當(dāng)然，更多的原因，“童話”本身，意為美好。所以，愿大家的生活都如童話般美好，我的筆尖，也觸碰美好，這樣多好呢!
文章的D部分寫的是她和十年后的自己遇見，這的確是每個(gè)人都會(huì)想過的事。誰不好奇自己的未來呢?我以前也用過直接對話的方式與未來的自己聊天。現(xiàn)在不這樣了。現(xiàn)在我會(huì)用寫信的方式，因?yàn)槲矣X得這更像是一種有趣的游戲。曾經(jīng)看到過一個(gè)app叫“寄信給未來”，設(shè)定一個(gè)時(shí)間，填好郵箱，然后等時(shí)間到了，這封信就會(huì)準(zhǔn)時(shí)發(fā)送到那個(gè)郵箱里。我覺得這種方式很好，因?yàn)椋恳粋�(gè)努力的未來，都值得期待，每一個(gè)努力的過去也值得贊許。我相信，努力的人生，都不會(huì)過得太壞，所以，這就是我告訴自己，要不斷努力的動(dòng)力。
對于寫小說，我通常喜歡抓住兩個(gè)時(shí)間段。一個(gè)是洗頭的時(shí)候，還有一個(gè)就是躺在床上但還沒有入睡的時(shí)候。對于我來說，這兩個(gè)時(shí)間段的想象力最活躍，什么都能想得到。當(dāng)然如果你能完美記住自己夢境的話也可以，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，夢境要么荒誕，要么甜蜜，只要及時(shí)付諸筆端，夢境就永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記啦。
再寫一點(diǎn)就結(jié)束!
《地鐵》最后的結(jié)局可以算是圓滿吧，因?yàn)樽髡咴谟鲆娛旰蟮淖约汉螅谂c她的交流與對話中，無意識(shí)中得到了成長，于是她回到現(xiàn)實(shí)的生活中，她去修正現(xiàn)實(shí)生活中因任性而犯下的一個(gè)個(gè)錯(cuò)誤。我覺得這本身很不錯(cuò)，因?yàn)槊恳环N經(jīng)歷，說白了，都是一種成長。而我呢，因?yàn)閷懩伭?ldquo;皆大歡喜”的結(jié)局，于是就突然想試試那種小喪的風(fēng)格。結(jié)果，自己給自己挖的坑，縱使深淵也要閉著眼睛跳進(jìn)去。哭。我覺的吧，如果自己內(nèi)心不是真的喪，盡量不要嘗試去寫，否則在寫之前，你必須花一點(diǎn)時(shí)間讓自己變得悲傷。因?yàn)榍榫w藏匿在文字中間，快快樂樂地去寫喪喪的文章，效果非常奇妙。就好像一個(gè)演員，明明休息的間隙，大家相聊甚歡，但是導(dǎo)演一個(gè)“開機(jī)”口令，演員們就必須三秒入戲，該哭的哭，該瘋的瘋，想想真是有趣。而我寫這樣的小說，也正是有類似演員的體驗(yàn)，出戲和入戲，要能隨時(shí)切換。好吧，在這樣一個(gè)因新冠肺炎而到來的超長寒假，我就狠狠體驗(yàn)一把“演員”的經(jīng)歷吧。
文章后面的創(chuàng)作談很真實(shí)，仿佛就是在寫我自己。的確，在我們這樣的年齡(十二三歲)寫小說，免不了都要堆砌一些好像很厲害的詞匯，句子，然后再裝裝深沉，就感覺自己很牛批。我能感覺到自己的這個(gè)習(xí)慣，但我也改不過來，沒辦法，就是覺得自己很膩害，哈哈。
有沒有發(fā)現(xiàn)這洋洋灑灑兩千多字下來，我其實(shí)一直在幻想?哈哈哈，那是當(dāng)然，我還幻想自己是很厲害的小說界大師，在傳授我的知識(shí)啊!嗯，期待有一天夢想成真。
就這么多吧。