2024年龍年春晚觀后感素材匯總（通用3篇）

2024年龍年春晚觀后感素材匯總 篇1

　　春晚本身具備這樣的功能，它可以總結(jié)網(wǎng)語背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡語言的荒誕感。

　　兔年春晚臨近，節(jié)目內(nèi)容曝光，據(jù)說語言類節(jié)目很調(diào)皮，使用了一堆網(wǎng)絡流行語，比如馮鞏說到了“主要看氣質(zhì)”，潘長江說了“好的不要不要的”，郭冬臨與馬天宇的節(jié)目，也都以“氣質(zhì)”說事。

　　以前春晚也愛用網(wǎng)絡語言，整體效果而言，觀眾或還會覺得有點新鮮，但對于每天混跡網(wǎng)絡的網(wǎng)民來說，能上春晚的網(wǎng)絡用語，有一些已成“過去時”，畢竟網(wǎng)絡流行語更新太快了。當春晚把網(wǎng)絡詞語當成“調(diào)料”放進節(jié)目中，網(wǎng)絡上，網(wǎng)友們已經(jīng)又發(fā)明創(chuàng)造了新的詞匯。

　　春晚鼓勵節(jié)目使用網(wǎng)絡語言，是一個好的傾向，起碼表明春晚“關(guān)注”網(wǎng)民，尤其是年輕人，想讓年輕觀眾產(chǎn)生些親近感。

　　由于觀眾都懂得那些網(wǎng)絡流行語的含義，編劇和表演者對于網(wǎng)絡語言的二次創(chuàng)作，對呈現(xiàn)效果來說很重要，只有掌握了這些網(wǎng)語的語境和用法，才能在創(chuàng)作中讓語言呈現(xiàn)新的活力。

　　過去我們經(jīng)常會看到這樣的情形：表演者在說到某個網(wǎng)絡詞語的時候，瞪大了眼睛，提起了精神，加大了聲音力度，用意想中能博得叫好的腔調(diào)，把那個詞夸張地說了出來，結(jié)果呢？現(xiàn)場的觀眾買不買賬不知道，電視機前的許多觀眾，卻是鴉雀無聲的，網(wǎng)語沒能起到預期作用，這是件挺尷尬的事。

　　但春晚又不能不用網(wǎng)絡流行語，不用的話，意味著與觀眾脫節(jié)，因為現(xiàn)在的觀眾，十有七八是網(wǎng)民，一點兒網(wǎng)絡用語也不碰，顯得春晚在親民方面做得不夠。整個娛樂業(yè)都在朝互聯(lián)網(wǎng)方向轉(zhuǎn)移，春晚用網(wǎng)絡流行語是大勢所趨，兔年的春晚，應該更大膽地使用、更創(chuàng)新性地使用網(wǎng)絡語言，為網(wǎng)語賦予新的注釋，讓觀眾為之眼前一亮。

　　語言類節(jié)目在使用網(wǎng)絡流行語方面還不夠大膽，太過于遵循流行語的具體意義，沒有在現(xiàn)有的語義里生發(fā)出新的解讀。春晚本身具備這樣的功能，它可以總結(jié)網(wǎng)語背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡語言的荒誕感。經(jīng)歷過春晚檢驗的網(wǎng)絡語言，很有可能在走進《辭�！返耐瑫r，更深地走進公眾生活。

　　不僅語言類節(jié)目需要更有創(chuàng)意地使用網(wǎng)語，主持人的串詞，音樂類節(jié)目以及其他相關(guān)內(nèi)容，在需要語言表達的時候，也可以更多地適應網(wǎng)絡流行語來增加春晚內(nèi)容的豐富性。語言代表一個人的思想，春晚語言則意味著當下的語言活力，觀眾看春晚，除了會品評畫面精致度、氣氛活躍度之外，更多地會去注意言辭，那些言辭會構(gòu)成春晚的“氣質(zhì)”，當小品演員說出“主要看氣質(zhì)”的時候，觀眾會得到暗示，去體會春晚的氣質(zhì)。

　　有時候，精彩節(jié)目的多少，不見得是評價春晚質(zhì)量高低的標準，如果氣質(zhì)對了，春晚一樣能贏得掌聲。

2024年龍年春晚觀后感素材匯總 篇2

　　“有春晚,好過年”。大年三十晚上,全家人圍坐在一起觀看央視春節(jié)聯(lián)歡晚會,已經(jīng)成為了很多人們過年的習慣。畢竟自1983年舉辦至今,央視春晚已經(jīng)遠遠超越了作為一檔綜藝節(jié)目的意義,成為了深受億萬中國人喜愛的黃金文化品牌。也沒有辜負人們的殷殷期待,央視20xx年春晚以“大美中國夢,金雞報春來”為主題,演出共分四個篇章,為我們烹出了一道精美的“年夜大餐”。

　　“東西南北中”,全民樂融融。今年春晚共有5個會場,除北京主會場外,4個分會場主持人帶領(lǐng)著觀眾領(lǐng)略了上海的“光”、涼山的“火”、桂林的“水”和哈爾濱的“冰”。如此4個分會場的設置,在讓觀眾欣賞不同風土人情的同時,也充分感受到了“東西南北中”全民聯(lián)歡的熱鬧氛圍。東方明珠底下唱歌、哈爾濱冰燈節(jié)吃根冰棍,短短幾分鐘內(nèi)觀眾就能走遍中國大江南北,“年味”惹人陶醉。

　　“大屏+小屏”,一起鬧除夕。今年央視首次圍繞春晚精品節(jié)目、四地分會場風土人情和演出幕后花絮等推出VR節(jié)目點播,觀眾只需打開“央視影音”、“央視綜藝春晚”或“央視資訊”客戶端,拖拽手機屏幕,便可720度全景看春晚,帶上VR眼鏡更能一秒“穿越”會場,還能在候播大廳和明星大腕“偶遇”,甚至走進演員化妝間和他們聊聊天,使得春晚這道“年夜大餐”更“勁道”。

　　“網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)”,資源化。全媒體直播系統(tǒng)是今年央視春晚的又一進步,其能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)電視信號和新媒體信號的混合制作,然后對接演播室,做三級切換,同時分發(fā)到電視屏幕和兩微一端,達到報道資源的統(tǒng)籌優(yōu)化利用。依托網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)平臺,春晚還能夠進行互動數(shù)據(jù)的實時采集,解析參與觀眾的年齡分布、地域分布等,再通過STUDIO+系統(tǒng)接入,最終呈現(xiàn)到電視直播大屏上。

　　“創(chuàng)新為主勺”,大餐更勁道。央視春晚在創(chuàng)新方面做足了功夫,演員集體演繹的小品《天山情》就堪為春晚歷人數(shù)最多的小品演出,也是首個全部由少數(shù)民族演員演繹的小品節(jié)目。作為央視春晚關(guān)注度的節(jié)目類型,今年語言類節(jié)目涉及民族團結(jié)、家庭親情、傳統(tǒng)文化、心理健康、誠信友善、社會新風等題材,不但總數(shù)創(chuàng)下近年之最,新人作品所占比重也超過往屆。

　　伴隨著《難忘今宵》再次響起,春晚再度喚起了幾代人的回憶。我們承認,面對數(shù)以億計的觀眾,面對不同的口味和要求,任何人也不敢保證能夠把春晚烹飪成為人人滿意的“年夜大餐”。但客觀而言,今年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會,青年新銳力量多、語言類節(jié)目多、親情類節(jié)目比重大、四地聯(lián)歡地域特點鮮明,其能夠讓觀眾在歌聲中溫暖、在笑聲中團圓,已經(jīng)為13億多中國觀眾以及海外華僑中華兒女烹出了一道精美的“年夜大餐”。

2024年龍年春晚觀后感素材匯總 篇3

　　在今年的春晚舞臺上，扎堆出現(xiàn)的洋面孔成為一道嶄新的風景線。相較于往年春晚零星的參與性表演，今年多位國際一流藝術(shù)家以主演的身份亮相。

　　美國演奏家雅尼與中國古箏演奏家常靜合奏一曲《琴箏和鳴》，上演了西洋電子樂和民樂古箏之間“東方遇見西方”的對話。整首合奏曲由雅尼的代表作《圣托里尼》《夜鶯》和中國民間管弦樂《金蛇狂舞》組合而成。雅尼站在鍵盤間左右開弓，常靜在古箏前自如彈撥，三首樂曲巧妙地交織成一首喜氣洋洋的春節(jié)樂曲。

　　流行樂天后級歌手席琳·迪翁首次加盟春晚，就帶來《我心永恒》和《茉莉花》兩首歌。尤其是與宋祖英混搭的《茉莉花》，席琳·迪翁不僅努力將中文說得字正腔圓，還將一首江蘇民歌唱出了流行樂的韻味。宋祖英攜手席琳·迪翁的一句賀詞“新春快樂，恭喜發(fā)財”更是滿溢著濃濃的年味兒。

　　多年來雷打不動的“戲曲聯(lián)唱”環(huán)節(jié)也首次加入了洋面孔�？鬃訉W院學員、加拿大美聲歌唱家托馬斯與中國京劇名角于魁智合作的一曲《迎來春色換人間》充分體現(xiàn)了我國京劇文化的博大精深。

　　除了國際大腕們的個人秀，還有不少精彩的集體表演。土耳其火舞舞蹈團一支頗有炫技味道的舞蹈《火》，清一色的女舞者在鼓點的配合下，舞姿曼妙；男舞者騰空轉(zhuǎn)身屈腿跪地，舞技純熟，為晚會平添了濃郁的西亞風情。此外，白麗莎、茹絲、吳孟天等孔子學院學員唱響春晚壓軸曲目《難忘今宵》，充分展示了一首經(jīng)久不衰的老歌的國際影響力。