李白詩四首 教案
《哭晁卿衡》
1.格調(diào)清新，想象豐富，含蓄飄逸
詩忌淺而顯。李白在這首詩中，把友人逝去、自己極度悲痛的感情用優(yōu)美的比喻和豐富的聯(lián)想表達(dá)得含蓄、豐富而又不落俗套，體現(xiàn)了非凡的藝術(shù)才能。李白的詩歌素有清新自然、浪漫飄逸的特色，在這首短詩中，我們也能體味到他所特有的風(fēng)格。雖是悼詩，卻是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，顯得自然而又瀟灑。全詩格調(diào)清新，想象豐富，含蓄而又飄逸。詩人寄悲情于景物，又借景物以抒悲情。三、四句中，“明月”既是自然景物，又可以看作是詩人采用了比喻手法來寫好友的人品如明月一樣清高皎潔。這樣的友人遇難，正如明月沉海，讓人該生多少痛楚!
2.擬人手法的運(yùn)用
詩歌的最后一句通過白云的愁來渲染悲哀的氣氛，表達(dá)自己的無限哀痛。第四句中的“白云愁色”是擬人手法，通過寫白云有愁來寫詩人自己之愁，將悲痛之情渲染得厚重蘊(yùn)藉。這樣，景中有情，情中寓景，抒情手法巧妙含蓄。
《丁都護(hù)歌》
白描手法的運(yùn)用
全詩采用了白描手法，通篇無刻琢痕跡，由于所取形象集中典型，寫來自覺“落筆沉痛，含意深遠(yuǎn)”，實(shí)為“李詩之近杜者”（《唐宋詩醇》）。如“水濁不可飲，壺漿半成土”的直白描繪，震撼人心。
《越女詞五首（其三）》
格調(diào)清新自然
此詩寫越中采蓮少女活潑可愛的神情動(dòng)態(tài)。整首詩風(fēng)格清新自然，體現(xiàn)了李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”的詩風(fēng)。
主旨探究
對(duì)這幾首詩的主旨有如下表述：
《夢游天姥吟留別》
1.詩作表達(dá)了對(duì)權(quán)貴的蔑視和對(duì)光明世界的追求，有建功立業(yè)的一面，同時(shí)又宣揚(yáng)了尋仙訪道及時(shí)行樂的思想；我們認(rèn)為詩作在藝術(shù)上是成功的，但其消極的人生態(tài)度應(yīng)受到批判。
2.本詩通過對(duì)天姥幻境的描繪，表明作者對(duì)吳越山水的熱戀和向往，以豐富的聯(lián)想和大膽夸張的筆調(diào)，描繪出一幅“神游圖”，抒發(fā)了“世間行樂亦如此，古來萬事東流水”的憤激情緒。
《哭晁卿衡》
這首詩表現(xiàn)詩人失去好友后的悲痛和兩人超越國別的真摯友情。李白與晁衡的友誼，不僅是盛唐文壇的佳話，也是中日兩國人民友好交往歷史的美好一頁。
《丁都護(hù)歌》
這首詩作于天寶六年（747）六月李白游丹陽橫山時(shí)，描繪了纖夫拖船的勞苦情景,揭露了統(tǒng)治階級(jí)窮奢極欲、不顧人民死活的罪行，對(duì)勞動(dòng)人民的苦難命運(yùn)寄予了深切的同情。
《越女詞五首（其三）》
這首詩以明白如話的語言，塑造了一群天真活潑的采蓮少女的形象，人物神態(tài)逼真。
對(duì)這幾首詩的主旨你是怎么看的呢？