2024年春晚觀后感參考范文（精選35篇）

2024年春晚觀后感參考范文 篇1

　　x月xx日我有幸和爸爸去新疆的演播室看現場的新疆春晚。剛一進場，非常壯觀，媽媽說這個演播室有一千八百平方米呢！舞臺上有個超大的燈籠，晚會開始時燈籠就從兩邊打開了。天花板上有許多燈，數不勝數，打開以后真是五光十色。觀眾席上人山人海，有四臺攝像機，舞臺旁邊還有一臺搖臂。

　　這臺春晚有許多非常精彩的節目，但是令我印象最深的節目是一個叫艾米爾的維吾爾族奇人，他有三個另類絕活：他可以就這蘿卜吃大頭針，他吃的時候我們觀眾都心驚膽戰的，怕傷了他的胃；他還可以用意念、用牙齒把大頭針咬斷，大屏幕上可以看得清清楚楚咬斷的大頭針齊齊的掉了下來；他表演的最后一個絕活是“手碎石頭”。抬上來一桌子的長條鵝卵石，艾米爾可以用牙咬斷，可以用脖子、肩膀夾住石頭掰斷，還可以用手刀切、削斷條石，也還可以用雙手、胳膊肘扯斷、夾斷石頭……。太可怕了，如果把石頭換成人，那人可就悲劇了！

　　時間像水一樣流去了，轉眼間，晚會節目結束了，但它卻深深留在了我的腦海中，它讓我大開眼界，也受益匪淺。我依依不舍的離開演播大廳，心里想著，沒想到新疆還有那么多厲害的人，我要好好學習，長大后為新疆出一份力，為中國出一份力！

2024年春晚觀后感參考范文 篇2

　　今年的春晚給我的感受就是新。這個新可以從以下幾個方面來說。

　　第一全新的舞臺。一開場就讓我為之一驚，今年的舞臺好華麗呀，而且充滿的變化，這明顯是投入了更多的高科技產物。巨大的后屏，可以轉換的舞臺，不僅是技術的進步更是思想的突破大膽的創新。

　　第二是人物新，從主持人到演員平添了很多新面孔。老畢小撒，蔡明的身邊不在是郭達，丹丹已坐在觀眾席中。

　　第三個新是節目新穎。出現了機器人舞蹈，打年獸那個視覺藝術。這些都是以往不曾接觸過的節目。

　　春晚更加大眾化，節目渠道正在拓寬。在我的印象中春晚都應該是明星大腕，但近幾年眾化的民間藝術也開始走進春晚，隨著各種各樣的選秀節目為最底層的百姓提供了一個展示的機會。李玉剛是從星光大道走出來的，胡啟志是中國達人秀中的一顆耀眼之星。朱之文我也依稀的記得他也參加過什么選秀。

　　但春晚個人也感覺存在著一些不足。第一華麗的舞臺喧賓奪主，讓觀眾更多的去關注舞臺而忽視了演員的表演。第二，節目創新過多丟失原本文化。就像荊柯刺秦里黃宏說的，你們改的太多，我們的子孫還能知道真正的歷史嗎。第三，演員偶像化，實力欠缺。一個個年輕演員清新亮麗，但是唱歌的水平不敢恭維。

　　以前看春晚欣賞的節目，現在看春晚是一種習慣。

2024年春晚觀后感參考范文 篇3

　　在今年的春晚舞臺上，扎堆出現的洋面孔成為一道嶄新的風景線。相較于往年春晚零星的參與性表演，今年多位國際一流藝術家以主演的身份亮相。

　　美國演奏家雅尼與中國古箏演奏家常靜合奏一曲《琴箏和鳴》，上演了西洋電子樂和民樂古箏之間“東方遇見西方”的對話。整首合奏曲由雅尼的代表作《圣托里尼》《夜鶯》和中國民間管弦樂《金蛇狂舞》組合而成。雅尼站在鍵盤間左右開弓，常靜在古箏前自如彈撥，三首樂曲巧妙地交織成一首喜氣洋洋的春節樂曲。

　　流行樂天后級歌手席琳·迪翁首次加盟春晚，就帶來《我心永恒》和《茉莉花》兩首歌。尤其是與宋祖英混搭的《茉莉花》，席琳·迪翁不僅努力將中文說得字正腔圓，還將一首江蘇民歌唱出了流行樂的韻味。宋祖英攜手席琳·迪翁的一句賀詞“新春快樂，恭喜發財”更是滿溢著濃濃的年味兒。

　　多年來雷打不動的“戲曲聯唱”環節也首次加入了洋面孔。孔子學院學員、加拿大美聲歌唱家托馬斯與中國京劇名角于魁智合作的一曲《迎來春色換人間》充分體現了我國京劇文化的博大精深。

　　除了國際大腕們的個人秀，還有不少精彩的集體表演。土耳其火舞舞蹈團一支頗有炫技味道的舞蹈《火》，清一色的女舞者在鼓點的配合下，舞姿曼妙；男舞者騰空轉身屈腿跪地，舞技純熟，為晚會平添了濃郁的西亞風情。此外，白麗莎、茹絲、吳孟天等孔子學院學員唱響春晚壓軸曲目《難忘今宵》，充分展示了一首經久不衰的老歌的國際影響力。

2024年春晚觀后感參考范文 篇4

　　今年春晚在我看來，還是蠻有意義的。

　　對于鄉愁，我自不必多說，“回家的路，拍一拍肩上沾染的塵土，再累也一樣堅持的腳步，回家真的幸福……”一首《回家的路》道出了多少在外打工者的心酸與幸福。過年了，雖說有些人正幸福的圍在餐桌旁與家人一起享受著歡聚的時光。很多人也已經踏上了回家的那條路，可是還有一些人仍在討薪路上奔波，沒辦法回家團聚與家人一起過年。回家的路，是那樣的遙遠與觸不可及，這一曲回家的路又表達了多少游子對家的思念，對故土的熱愛，對回家路的向往。

　　結束之時，我喜歡的一曲難忘今宵又在耳邊環繞起：“難忘今宵難忘今宵，無論天涯與海角，神州萬里同懷抱，共祝愿祖國好祖國好，難忘今宵難忘今宵……”

　　對于春晚，每個人都有自己的看法，或褒或貶，或愛或恨。雖然它也許并不完美，但我知道，眾多臺前幕后的工作人員在努力為我們的團聚“付出”，而正因為有了春晚，我年才更有年味，這個國才更像一個家。我們們這個期待，明年春晚會更精彩。

2024年春晚觀后感參考范文 篇5

　　一件事情，堅持做，時間久了，就成了傳統，比如春晚。

　　有幾年的時間，沒認真看過，也沒想認真看。

　　春晚依然是溫馨、歡樂的，家國情、親情、友情、愛情是主旋律。氣勢磅礴、現代科技感十足的舞臺設計，以小見大的節目形式，無不在向世人展示老百姓生活的安居樂業、國家的日益強大。

　　對我來說，有一個特別有感覺的節目，《過年disco》。這是改編版的。20__年單位舉行元旦聯歡活動，要求每個辦公室出一個集體的節目，我有幸被“導演”選中，在臺上“跳”了這么一段：“來，左邊跟我一起畫個龍，在你右邊畫一道彩虹……”。之后才知道，這首歌在20__年是有多火，我真是無知者無畏。同學說認識我二十多年，從來沒見我跳過舞。反正那天完全是豁出去了。正因為有了共同的表演，才更加地有感覺。有趣。

　　今天，家里的一些長輩說今年的春晚不好看，但00后們似乎不大認同。像看岳云鵬、孫越的相聲，年輕人會笑聲不斷；陳偉霆、肖戰、李現、tfboys、李沁等當紅明星、流量擔當一出現，令他們激動不已。過去經常提我們這些80后們，如今最早的00后也是二十歲了，他們正逐漸地走上社會舞臺的正中央。春晚也是與時俱進的。

　　每年的春晚，像雜技、戲曲、武術等節目是必不可少的，但越來越難以帶給觀眾更大的驚喜了，每個節目參與的演員也越來越多。是節目質量下降了嗎？不是的。是觀眾的審美能力提高了。觀眾們對節目有了更多的期待，更高的要求。這個例子很能說明：不少人總覺得當年吃的某種食物是如何的美味，喝的酒是如何的香，而現在再難咂摸出當年的味了。其實，香、味不一定改變了多少，改變更多的是人，已經不是物質匱乏的年代，已經不是沒見過世面的那個自己了。

　　今年的春晚還有一些特別。開場臨時增加的一個節目——央視幾大主播的朗誦《愛的橋梁》，這是沒有被彩排過的春晚節目，直接讓人淚目。在面對突如其來的疫情時，我們并肩作戰，眾志成城，爭取早日打贏這場沒有硝煙的戰爭。我們的人民解放軍醫療人員，迅速集結，前往武漢；上海、安徽等多地的醫護人員主動請纓，不計生死，不計報酬。再次讓人淚奔。

　　我們在最困難的時候也從不失信心，依然斗志昂揚。今天更是如此，“我們比歷任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標”。今天的我們，更加自信。今天的我們，更加努力，只爭朝夕，不負韶華。

2024年春晚觀后感參考范文 篇6

　　從有春晚記憶開始，我一直是春晚的忠實觀眾。在娛樂多樣化年代，我這么執著，或許是源于少年時春晚帶來的快樂回憶吧。

　　但是，今年的春晚，我卻看得三心二意，為什么呢？因為期間各種搶紅包、各種互動，以及不在身邊的老公來電沖淡了我對春晚的關注。即便如此，有幾個節目倒還是讓我覺得蠻有意思的。

　　首先對我產生沖擊力的是于魁智唱的《奔跑》，我簡直要笑噴了。你看他認認真真地在唱，可出來的還是一本正經的京劇架勢和京劇腔，實在是可愛之至。我想，一個人要想在本行外做點改變是多么難啊。不過，這也從側面看出來于老師在京劇領域里的又紅又專啊。

　　岳云鵬和孫越的相聲《我忍不了》，其實是從半截里看的。這個節目吸引我的倒不是內容，而是岳云鵬那讓人歡樂的表情和動作。一個大男人突然間呈現出孩子氣模樣，著實有趣。

　　蔡明大姐則繼續延續了之前的毒舌形象，在小品《車站奇遇》里，屢屢出現的“這是車啊，我還以為誰把鞋落在這了呢。長得太驚悚了。怕勒臉吧。是狗也是吉娃娃。惡心他媽夸惡心，好惡心”之類的話，往往讓人忍俊不禁。

　　當然，最見功夫的節目是雜技《青花瓷》。這個頗具中國特色的節目中，表演者鄧洪福、湯小燕等人在舞美效果下，謹慎而靈巧地騰挪翻轉，還能將兩個碗里的水對接，不得不讓人感嘆，臺上一分鐘，臺下十年功了。

　　最讓我印象深刻的是小品《投其所好》。無疑，這個小品取材于當下社會實相，而表演者馬麗那到位的拿捏又把官場生態演繹得活靈活現，不禁讓人拍手叫絕。

　　被媒體猶抱琵琶半遮面宣傳的《錦繡》，我以為是有多創新好看的，結果不過是聲光技術和李宇春歌曲的組合，有點被宣傳得拔高了。

　　總體來講，春晚眾口難調，各有所愛，關鍵是能讓老百姓在過大年里心有所寄，這就足夠了。

2024年春晚觀后感參考范文 篇7

　　拉開春晚的帷幕，如同拉起暖流的閘門。《大城小愛》里，“蜘蛛人”小夫妻的相濡以沫，溫暖辛苦勞作的打工者;相聲《姥說》中，“小時候不愛聽，長大了想聽卻聽不到”的嘮叨，喚起慈愛的親情回憶。30多年來，收看春晚、談論春晚，成了過年的固定節目。同看一段小品，同唱一首歌時，我們仿佛置身強大磁場，你我他，家與國，過去與此刻，在我們身上瞬間接通。

　　透過網絡和熒屏，“我”與“我們”同在。我們在東方明珠的璀璨燈火里看到創新開放，在象鼻山的秀麗山水中體驗綠色自然，在彝族村寨的火把歌舞中感受和諧共享。天南地北，萬象更新，這就是我們生活著的地方，是我們共同居住的家園。

　　透過網絡和熒屏，我們看到一個舊邦新命的中國。5位書法家手書“福”字，傳遞著古典中國的文化密碼。105歲的紅軍老戰士王定國，站在那里就是一部活的歷史。11名遨游太空的航天員，刻錄下一個民族永不停留的步伐。世代相承，血脈相連，一個古老文明生機蓬勃，在春天的祝福聲中躍然前行。

　　春晚是當代中國人的祈福儀式。過去一年，“十三五”的開門紅唱響了令海內外華人自豪的《美麗中國年》。在雄雞司晨的新年里，讓我們聞雞起舞，擼起袖子加油干，共同祈福中國夢，開啟《壯麗航程》，打造《夢想之城》。

2024年春晚觀后感參考范文 篇8

　　20xx年中央電視臺春節聯歡晚會亮點很多，給我留下深刻印象的是歌曲《父子》，歌曲《父子》以血脈親情溫暖了無數家庭。

　　舞臺中央兩位歌唱家楊洋和佟鐵鑫拉手坐著，用音樂相互訴說父子內心間的情感，催發了我內心深處的隱秘情感，不禁想起了因為工作不能離開的父親，眼睛不由的濕潤了。父親為了我的成長，為了支撐我們這個家，常年在外奔波勞累……

　　“我害怕有一天自己蒼老，成為你的包袱;我會一直把你攙扶，就像當初，你帶著我走出人生第一步”，在平白如話的歌詞中，寫出了父子兩代人的血脈與親情。我想，不只我會被感動，電視機前無數的觀眾也許和我一樣，在偷偷的抹眼淚。后來看報道，表演者佟鐵鑫與楊洋，在排練當中也數次被這種情感所打動。是啊，父子親情，怎能不動人呢。

　　這首歌用父子兩個角色對唱的形式是以前很少看到的，尤其是他倆嫻熟精準的演唱、美聲和流行的融合，把父子間含蓄內斂的情感表現得淋漓盡致，當歌曲唱到一半時，楊洋忍不住流下淚水，更是觸動了無數人心底最柔軟的地方。

　　佟鐵鑫和楊洋化身‘父子’，把父子之間微妙的感情細細地道了出來，兩代人的配合真的挺讓人感動。

2024年春晚觀后感參考范文 篇9

　　大年三十晚上，我們一家人懷著喜悅的心情等待春晚的開始。隨著"回家過年"的開場舞20xx年的聯歡晚會終于和我們見面了，舞臺上燈火輝煌，絢麗多彩，主持人閃亮登場。

　　每年的春節聯歡晚會都會把中國精粹文化一一展現出來，今年晚會也不例外。其中，我最喜歡的是魔術(穿越)，一開始，丁先生將手中的報紙，對著中縫輕輕劃開，然后將報紙撕開，變成2張，在對折變成4張，反復折疊撕毀，重復4次，變成64張。最后，一眨眼的功夫，就變回了一張報紙。真是太不可思議了。就像丁先生自己所說的魔術真實就是幻覺。全場響起了熱烈的掌聲。節目在一片團結和諧的氣氛中不斷進行著。春晚中，有好多草根表演者的登名演出，我記得在中就有農民工合唱組，沒想到在春晚中他們終于出現了。這體現了黨和國家對社會底層人的關注，體現我們這個社會是以人為本的人民的人民的民主，體現了農民工的真實感受。他們的歌聲反映了我國民族團結和諧安定的美好局面。

　　春節是一年當中最隆重最盛大的節日。一到春節大街小巷，人上人海，男女老少享受著節日的快樂。十二點鐘聲敲響了，新的一年來臨了。祝全國人民新年快樂！萬事如意，同時也祝愿我在新的一年學習進步，每天開心。

2024年春晚觀后感參考范文 篇10

　　“有春晚,好過年”。大年三十晚上,全家人圍坐在一起觀看央視春節聯歡晚會,已經成為了很多人們過年的習慣。畢竟自1983年舉辦至今,央視春晚已經遠遠超越了作為一檔綜藝節目的意義,成為了深受億萬中國人喜愛的黃金文化品牌。也沒有辜負人們的殷殷期待,央視20xx年春晚以“大美中國夢,金雞報春來”為主題,演出共分四個篇章,為我們烹出了一道精美的“年夜大餐”。

　　“東西南北中”,全民樂融融。今年春晚共有5個會場,除北京主會場外,4個分會場主持人帶領著觀眾領略了上海的“光”、涼山的“火”、桂林的“水”和哈爾濱的“冰”。如此4個分會場的設置,在讓觀眾欣賞不同風土人情的同時,也充分感受到了“東西南北中”全民聯歡的熱鬧氛圍。東方明珠底下唱歌、哈爾濱冰燈節吃根冰棍,短短幾分鐘內觀眾就能走遍中國大江南北,“年味”惹人陶醉。

　　“大屏+小屏”,一起鬧除夕。今年央視首次圍繞春晚精品節目、四地分會場風土人情和演出幕后花絮等推出VR節目點播,觀眾只需打開“央視影音”、“央視綜藝春晚”或“央視資訊”客戶端,拖拽手機屏幕,便可720度全景看春晚,帶上VR眼鏡更能一秒“穿越”會場,還能在候播大廳和明星大腕“偶遇”,甚至走進演員化妝間和他們聊聊天,使得春晚這道“年夜大餐”更“勁道”。

　　“網絡大數據”,資源化。全媒體直播系統是今年央視春晚的又一進步,其能夠實現傳統電視信號和新媒體信號的混合制作,然后對接演播室,做三級切換,同時分發到電視屏幕和兩微一端,達到報道資源的統籌優化利用。依托網絡大數據平臺,春晚還能夠進行互動數據的實時采集,解析參與觀眾的年齡分布、地域分布等,再通過STUDIO+系統接入,最終呈現到電視直播大屏上。

　　“創新為主勺”,大餐更勁道。央視春晚在創新方面做足了功夫,演員集體演繹的小品《天山情》就堪為春晚歷人數最多的小品演出,也是首個全部由少數民族演員演繹的小品節目。作為央視春晚關注度的節目類型,今年語言類節目涉及民族團結、家庭親情、傳統文化、心理健康、誠信友善、社會新風等題材,不但總數創下近年之最,新人作品所占比重也超過往屆。

　　伴隨著《難忘今宵》再次響起,春晚再度喚起了幾代人的回憶。我們承認,面對數以億計的觀眾,面對不同的口味和要求,任何人也不敢保證能夠把春晚烹飪成為人人滿意的“年夜大餐”。但客觀而言,今年的央視春節聯歡晚會,青年新銳力量多、語言類節目多、親情類節目比重大、四地聯歡地域特點鮮明,其能夠讓觀眾在歌聲中溫暖、在笑聲中團圓,已經為13億多中國觀眾以及海外華僑中華兒女烹出了一道精美的“年夜大餐”。

2024年春晚觀后感參考范文 篇11

　　一年一度的春節給盼來了!每年春節都少不了干一件事：那就是在大年三十看中央一臺的春節聯歡晚會。

　　我們一家子一邊吃著年夜飯，一邊津津有味地看著今年的春節聯歡晚會。

　　今年的春節聯歡晚會很不錯：有優美動聽的歌曲;有幽默風趣的小品;有滑稽逗人的相聲;有抑揚頓挫的詩朗誦……節目是豐富多彩，看得我眼花繚亂，看著精彩紛呈的節目，我想到了這么多精彩節目的背后，有多少人為之操心勞累，連到了大年三十還不能和家人團聚!我不禁被他們所感動，這時，我看節目的滋味又不同了。

　　里面的一些節目給我的印象很深。其中的一個家庭唱他們自己譜曲作詞的歌曲《我愛我家》，他們一家是多么地溫馨、幸福啊!聽著這首歌曲，我不禁想到我們這一代是多么得幸福，生活在新中國，爸爸媽媽把我們當作掌上明珠，對我們關懷備至，我們有時還會與父母頂嘴，現在想想，真不應該呀!真應該珍惜這美好的時光，好好學習呀!

　　還有一個就是：“十二生肖鬧新年”。“十二生肖”們精彩的雜技表演，贏得了觀眾們的陣陣掌聲……他們那熟練、輕巧的動作，和著歡快的音樂，把過年的氣氛推向了高潮。這時我感覺無比興奮，過年啦!

　　當然，這次春節聯歡晚會也不是十全十美的，也有很多欠缺。比如說：這次晚會娛樂性的節目太少，歌曲反而太多，而有很多節目的中心并不能反映過年。還有節目的穿插也不是很恰當，很多歌曲連在一塊，讓人看得都乏味了。這些，都是我看后的感覺。

　　如果我來安排這次春節晚會的話，我一定盡心盡責，把節目搞的耐看性強一點，有趣一點，有新意一點;節目的穿插恰當一點，選的節目歡快一點，把過年的氣氛突出一點;還要根據個人的喜好和年齡的不同來安排些節目，啊，讓觀眾們鎖住頻道，一步也不走開。

　　隨著過年的倒計時，迎來了新的一年。我喜歡今年的春節聯歡晚會，它讓我們在歡笑聲中看到了新年的到來。但是，今年的春節聯歡晚會也有很多不足，我希望春節聯歡晚會的導演能對這些不足做出些改進，我等著看明年的春節聯歡晚會會辦得越來越精彩，越來越成功!

2024年春晚觀后感參考范文 篇12

　　萬家燈火除夕夜，歡歡喜喜看春晚。這些年，春晚在人們的記憶中，留下了很深的烙印，它和年夜飯、吃餃子、放鞭炮一樣，已經逐漸成為中國人的新民俗了。春晚能伴隨著我們走過了這么多年，這也反映出了春晚還真是我們除夕之夜不可缺少的一道文化大餐。

　　今年的春晚，從整體上看較往年有了很大的改變。首先是它的舞臺包裝華麗，變幻莫測的立體效果加上led大屏幕，使每個節目都能與舞臺背景融為一體，突出了演員們的表演效果。節目方面推陳出新、經典懷舊，將民間的風俗人情融入到了晚會之中，喚醒了觀眾的欣賞情趣。

　　晚上八點，鼠年春晚在第一個節目《歡歌賀新春》中正式拉開帷幕。這個節目由六位主持人和多位明星表演。今年春晚有悠揚動聽的歌曲，有婀娜多姿的舞蹈，有神秘莫測的魔術，還有輕松搞笑的小品。

　　王力宏的《十二生肖》把全場帶進了高潮。王力宏身著紅色衣服，邊唱邊跳，全場都跟著high了起來。宋祖英與席琳迪翁合唱《茉莉花》，《茉莉花》是一首中國民歌，起源于南京六合一帶，而席琳迪翁卻準確地用中文唱出來，可見她花了多大的功夫!

　　相聲演員曹云金和劉云天帶來的《這事兒不賴我》又一次把全場帶進高潮，相比之下，在央視鼠年春晚上尚顯有些緊張和放不開的曹云天、劉云天，在鼠年春晚中帶來的相聲《這事兒不賴我》反響不錯。和往年一樣，XX年春晚相聲域名同樣惹人關注。相聲中頻繁出現的“這事兒不賴我”，極有可能成為新的流行語。

　　其實每年的春節聯歡晚會，核心就在于“聯歡”，節目異彩紛呈，沒有大的漏洞，讓觀眾感到輕松自然就好。這兩天看了其它各大衛視的幾臺春晚，感覺非常精彩，節目形式新穎，各具特色。假如我們明年的央視春晚，多從各省臺挑選出一些優秀的節目登臺表演，相信百姓們一定會更加喜歡。

2024年春晚觀后感參考范文 篇13

　　截至20xx年即壬午春節，中央電視臺的“春節聯歡晚會”已經舉辦了整整xx屆。正如大家都已認識到的那樣，由的電視媒體所承載的這臺晚會，已然與“吃餃子”和“放鞭炮”一樣，具有了節日民俗的文化意味。

　　生活在這個以電視傳媒為重要標志的現代社會，一個電視頻道在一種特殊時刻所播放的一臺文藝節目，成為凝結這個時代人們年節心理的一種文化符號，似乎是一個奇跡，細想卻是歷史的必然。

　　然而，正是對于這樣一臺電視晚會，人們的認識和期許，與晚會本身所承載的文化意蘊與美學精神，確乎存在著較大的反差。晚會本身的備受關注，與人們對晚會永無休止的更高期望，包括歷屆晚會之后紛至沓來不乏苛刻的種種批評，都證明著這臺晚會的無比重要與極其難辦。可年年難辦還得年年必辦，否則老百姓不會答應。這就向我們提出了一個關乎社會審美而不止于藝術審美的理論問題，即應當怎樣理解和看待這臺晚會。給這臺極為特殊的電視文藝晚會以一個大家都能認同的基本說法，從而在準確定位其美學身份的基礎上，促使其更好地為我們中華民族最為重要的傳統年節服務。

　　xx年來，每年春節一過，有關“春節聯歡晚會”的品評議論，也會紛至沓來。這應當說是一種十分正常的好事情，說明大眾對于這道精神年夜飯的關注與需求，的確到了非常普遍的程度。但對其品評議論，有許多卻超出了對于一臺聯歡晚會的要求。概其要略，就是眾口難調。

　　問題的癥結，主要還不是對晚會本身節目質量的要求，而是牽涉到晚會節目由形式到內容的“花色”所構成的包括節目的取舍標準與審美尺度。面對不同地區、不同年齡、不同審美情趣，特別是懷有不同聯歡晚會理念的億萬觀眾，這的確是一個矛盾復雜的棘手問題。由于沒有對這樣一臺性質特殊的聯歡晚會相對一致的美學定位，所以，議論的話題不免雜蔓，評判的標準難免參差，從而常常使得熱心的關注失卻實際的意義。

　　春節聯歡晚會的特殊性是顯而易見的，其名稱本身即已定位了形式的屬性。那就是，作為一臺文藝晚會或者說藝術展演，它首先是為著“聯歡”的，而且是為“春節”這個中華民族最為隆重的傳統年節服務的。“晚會”之前的“春節”與“聯歡”兩個限定語匯，基本上廓清了這臺展演的基本美學特征。換言之，在“春節”期間進行節慶性的“聯歡”是它的終極目的，而借“晚會”的形式、假以藝術的內容，不過是年節慶典的一個“支點”、現代年俗的一種“手段”。這就使其在具體的形式構成上，與通常我們所欣賞到的各種內涵相對單純正統的藝術展演有所不同。由此而論，春節聯歡晚會可以說是中央電視臺在春節期間，通過電視傳媒為中華民族進行節慶聯歡而特別搭造的具有特殊目的與意義的藝術展演舞臺；是古老的傳統年節借現代傳媒生發出來的一枝民俗文化之花。

　　內容決定形式。春節聯歡的特殊需求，決定了這臺電視晚會的形式特征。眾所周知，多年來春節聯歡晚會的主題，基本都被定位于諸如喜慶、歡樂、團結、祥和與開拓、奮進、昂揚、向上等等。這不是電視文藝編導包括晚會創演者的一廂情愿，而是全體中華兒女千百年來年節慶典的普遍意愿與共同心聲的高度概括與集中體現。

　　這就使得春節聯歡晚會的創演制作，在某種意義上具有了“命題作文”的性質。主題的一定性，使得整個晚會由形式、內容到風格、特征，都具有了相對固定的特殊約定。比如在節目的內容上，要求健康向上、喜慶吉祥；在節目的形式上，那些短小精悍易于整合的藝術品類包括歌舞、雜技、曲藝中的相聲、戲劇中的小品等等，成為主要的選擇對象；而在風格的取舍上，活潑熱鬧、風趣幽默的節目，自然屬于創演制作的主要追求。至于交響音樂、芭蕾舞劇、長篇評書、整臺大戲等等，由于晚會容量的時限性和聯歡手段的多樣性需求，便很難涵納進來。

　　題旨的確定性無疑造就了春節聯歡晚會的特殊品格，同時也限制了節目創演的揮灑空間。除少數題材相對恒定且創作比較杰出的優秀之作外，更多的節目注定只能是一次性消費的快餐，無法成為超越時空可以繼續傳承的藝術經典。道理很簡單，“量體裁衣”的應時之作和“命題作文”的應景答卷，使得節目的內涵過于實在而離正常的藝術創演距離較遠。

　　因此，我們只能說，聯歡就是聯歡。營造的氛圍盡可以寬松，演出的語境也不于沉重。對于春節聯歡晚會的評判，不能像對純粹的藝術展演那樣去要求，而只能按照聯歡晚會的特殊標準去衡量。比如許多演員離開本行的“反串”表演，一些當紅名人的業余“客串”，均是聯歡的性質使然。晚會播出之前在編導操作上的秘而不宣，同樣是其作為精神“年夜飯”與節日“禮品盒”的需要，不宜隨便公開而需保持一份神秘一點新鮮。而許多當年或者當下出名走紅的演藝人員加盟擔綱、獻藝助興，更屬正常的取舍選擇。但不能因此而將能否在春節聯歡晚會露臉，作為衡量一個演員藝術水準的主要或者惟一尺度；而在晚會上演出的節目，同樣不能作為判斷一個演員甚至一門藝術當下水平的主要或者惟一尺度。因為，除了適宜聯歡晚會的一些舞臺表演形式及其藝術家之外，更多真正優秀的藝術家和藝術品，基于種種原因，是無法也不可能通過這個晚會全部展示出來的。質言之，對春節聯歡晚會的評價與判斷，不能只循著藝術審美的惟一路徑與尺度。

　　那么，春節聯歡晚會的美學身份，除了是一種借助藝術手段的節慶聯歡，還有什么其他的屬性呢？很顯然，特殊的形式構成、特殊的題材內容和特殊的風格追求，使得春節聯歡晚會的藝術展演活動，同時也融入了年節民俗的文化意味，體現著中華民族的審美心理，寄托著炎黃子孫的生活理想。節慶聯歡的實用目的與辭舊迎新的功利追求，賦予這臺晚會更為豐富復雜的思想內涵。交流和宣傳國家與民族在過去一年里的巨大成就，歷數和展示各行各業在過去一年里的風云變幻，更是春節聯歡晚會的題中應有之義。

　　事實上，春節聯歡晚會在運用藝術展示的手段進行娛樂聯歡的同時，或通過主持人之口，或通過節目的題材內容，或引入與當年的成就與輝煌密切相關的杰出人士如科技英才、體育明星、抗洪英雄、勞動模范包括海外學子、駐外人員乃至世界政要等等祝福拜年，已然將對過去一年的回顧總結與清理盤點，將全體中華兒女的共同心聲與普遍愿望，包括國際友人的良好祝福，集中地予以展覽、宣示和傳遞。在營造辭舊迎新歡樂氛圍的同時，也契合著電視熒屏前億萬觀眾的節慶心理，激發著大家建設祖國、振興中華的豪情壯志。在用藝術的展示點染年節的同時，也用審美的祈愿來宣示情懷、昭告理想。在這樣一種將個人、家庭與國家、民族的愿望及理想緊緊聯結在一起的異常熱烈而又激情澎湃的節慶語境里，春節聯歡晚會與其說是一臺主題確定的特殊節目，毋寧說是一個使得思想與情感加快傳遞、精神與理想高速交流的技術平臺：東西南北中，廣袤的國土，56個親如一家的民族家庭，以春節的名義，在藝術與節慶的審美互動中，構成了一道傳統年關的特殊風景。從而藉現代科技，突破了傳統年節僅限于家庭式團聚和親情式祝福的慶典模式；借電視傳媒，擴大并提升了年節團圓的節慶境界。每到此時此刻，面對此情此景，誰能說春節聯歡晚會只是一臺明星薈萃的文藝節目呢，實質上它是一次借助現代傳媒與電視手段，宣示、交流和凝聚海內外所有中華兒女思想情感與生活理想的藝術文化手段和精神審美紐帶。

2024年春晚觀后感參考范文 篇14

　　“爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇”,千家萬戶喜迎兔年。同往年一樣，我們一家人守在電視機前期待著激動人心的春晚，準備享受、品味著豐盛地文化大餐。今年的春晚真可謂是精彩紛呈——有令人繪聲繪色的小品；有侃侃而談的相聲；有美妙絕倫的歌舞······其中機器人的表演尤其令我記憶猶新。

　　上百個機器人排列有序，整齊劃一的動作雖比不上專業演員的柔美、秀氣，卻讓觀眾們眼前一亮。伴隨著孫楠激昂有力的演唱，身為一個炎黃子孫，我不禁感到自豪。因為這些智能機器人都是中國自主研發的，也在“中國科技獎”中得獎。它們的誕生，象征著中國科技的發展！如今中國科技“沖向巔峰”的責任也落在了我們少年身上，正如梁啟超在《少年中國說》中揮毫寫下“故今日之責任，不在他人，而全在我少年。少年智則國智，少年富則國富；少年強則國強，少年獨立則國獨立；少年自由則國自由，少年進步則國進步；少年勝于歐洲則國勝于歐洲，少年雄于地球則國雄于地球。”只有我們青少年努力學習，才能對國家做出貢獻，才能使中國從發展中國家變成真正的發達國家。然而中國以后的命運也都掌握在我們手中。

　　人們對春晚也會有自己獨特的看法，有好的、有壞的，但歸根結底，還是他們對春晚的密切關注和較高期望。有人認為春晚是華人的年夜飯；有人認為春晚是團圓的喜慶；有人認為春晚是一年的總結······不管怎樣春晚都成了中國人春節不可缺少的一部分，它記載著一年中的歡樂、一年中的得失、一年中的成就，它激勵著我們，鞭策著我們去奮斗、去努力、去爭取在新的一年里創造新的奇跡。

　　我想，春晚不僅是娛樂，讓人們享受到視覺盛宴；它更是一面鏡子，讓我們“以史為鑒”，品一碗心靈雞湯。新年的鐘聲敲響，讓我們回首過去一年在學習上、思想上的經驗與教訓，展望未來做好新的一年里的計劃，為提高自我完善自我積累能量蓄勢待發，為將來的科技發展做出貢獻奠定好基礎。

2024年春晚觀后感參考范文 篇15

　　20__年的春晚意義非凡。在全球新冠疫情重壓之下，連東京奧運會能否順利舉辦都尚未可知，假如春晚缺席一次我們也完全可以理解。但總臺20__年春晚卻如約而至，在疫情陰霾之下，不但沒減分，反而將觀眾體驗和美譽度推向了新高。創新創意和科技手段的加持，幾乎讓每一個節目都非常出眾，全程槽點難覓，亮點頻頻。

　　歐美國家的大型晚會，往往獨歌獨舞，不會有太大的舞臺規模和演員陣容，節目編排也相對簡單，氣氛多半是觀眾自嗨，像極了西式快餐中的漢堡雞翅薯條，最多也就是再加上蘋果派和冰激凌。而中餐美食的派系、品種、規模較西餐更勝一籌，豐富多元，華麗炫彩，萬紫千紅，包羅萬象。歐美晚會和總臺春晚的觀看感受對比，就如同西餐與中餐。

　　兔年春晚充分發掘中華文化底蘊，靈動應用科技手段，用創新、創意與誠意叩擊著全球華人的家國情懷和文化審美，讓全球華人精神為之一振。“的請過來，不好的請走開！”、“沒有一個冬天不可逾越，沒有一個春天不會到來！”，從這些熒屏上的彈幕、網絡上高頻出現的流行語，足見這場春晚不僅提振了全民士氣，更是中國人民在取得抗疫戰略性成果之后，為自己、為民族、為國家一次響當當的點贊！

2024年春晚觀后感參考范文 篇16

　　作為一道精心烹制的年夜大餐，20__年央視春晚節目單已經披露。忙碌了一年，準備歡歡喜喜過大年的華夏兒女，也整理好心情，靜待春晚華麗麗的大幕拉開了。

　　《春節序曲》開場，《難忘今宵》結尾。央視春晚的文化品牌，經過幾十年的打磨和沉淀，早就深入人心，融入了生活，成為春節不可或缺的一個重要部分。春晚早就成為春節的標配，成為一種新的傳統文化。鮮明的主題，快樂的基調，對民族團結的謳歌，對家國情懷的強調，對幸福生活的追求，對真善美的弘揚，讓春晚成為一年中中國最重要的一個文化場景。歲月不斷更替，春晚永遠不老。在喧天的鑼鼓和滿天的禮花中，春晚穿越時空而來，共同陪伴一代代人和祖國一起成長、進步，而從春晚的形式和內容的變與不變中，感受生生不息的時代脈動，建構與之偕行的共同記憶。

　　數億人同時收看春晚，喜愛春晚，早成為一種文化習慣，春晚的意義在于那個特殊的時段里特殊的角色，其功能已經不僅僅于娛樂和歡慶，而在于一種不可忽視更不可缺少的存在，這就是春晚幾十年積淀的文化力量，這就夠了。

　　今天，隨著傳播技術的發達，娛樂文化的繁榮，人們有著各種各樣的文化消費途徑和方式。隨著社會的不斷進步，文化自信的進一步確立，全社會審美水平的提高，能做出讓人滿懷期待、讓人歡樂不斷的節目已實屬不易。一臺春晚，要容納太多的內涵，關照社會的方方面面，滿足層次不同的各類人群的審美愉悅，越來越像一個不可能完成的任務。而正是如此，對春晚本身、春晚節目的大討論仿佛是一種補充，將幾個小時的春晚延伸出更多的附加享受。

　　這些年，無論是從形式和內容，春晚都在不斷創新。創新是為滿足人民群體日益增長的文化審美需要。但別忘了，春晚也是一檔要調眾口的大眾文化節目，其本身就承載著諸多難以承受之重。仁者要仁，智者要智，樂者要樂，志者要義，南甜北咸東酸西辣，要把這一桌年夜大餐做得人人滿意，還真是挺難。

　　就像今天的中國人，對年夜飯的期待，已經不僅僅是舌尖上的享受。那種過年才能吃上的菜，早就成為日常消費，但年夜飯的意義不是味蕾的滿足，而是親情的溝通，家的共鳴，團圓的味道，鄉愁的消解。所以，大家對春晚的期待，就如同在大年夜盼望一位老朋友的來臨，烘托氣氛，找點話題，一起樂呵樂呵。

　　而春晚也一直尋求在公約數上滿足著廣大觀眾。中國范兒，民族團結，家國情懷，文化自信，共同記憶，民心匯聚，這是中國人的共鳴，也是春晚想表達和給予的。

　　五洲同步，普天歡慶，春晚永遠不老。歷史感和時代感并相輝映，融匯華夏兒女的共同心聲和記憶，紅紅火火的春晚即將來臨，讓我們共同期待吧！

2024年春晚觀后感參考范文 篇17

　　每年的除夕，我和家人都守在電視機前，大家都圍著茶幾，等待著春晚直播。而今年也不例外，看春晚依舊是我和家人的傳統節目。萬家燈火除夕夜，歡歡喜喜看春晚。即使，時代再怎么發展，人們依然記得春晚的味道。

　　今年春晚歌曲與時代主題、社會熱點緊密貼合，從抒發親情鄉情到歌唱人民祝福祖國、從追逐夢想到祈望幸福、從嘹亮民歌到動感迪斯科......種類豐富，詞曲精美。節目種類也很豐富，有舞蹈類、語言類、魔術類、戲曲類等節目。這些節目反映了我們對生活的熱愛和對未來的展望，實在是看點十足。

　　相對于以往的春晚節目，今年的春晚有著更大的不同。整體節目編排凸顯人民性、民族性、民俗性、節慶性、時代性、和國際性等，整個舞臺的燈光效果給我的第一感覺就是，太震撼了。內心真正感受到了祖國的繁榮昌盛，人民的安居樂業。

　　其實，每一年的春晚核心在于“聯歡”，每個節目的意義都是為了展望新得一年，同時也是對過去辛勤工作一年的總結。春晚的每一位工作者都為了這一天不知道準備了多少天，能夠順利表演給觀眾看，也是他們內心的愿望。春晚是全國人民分享共同記憶必不可少的“年夜飯”，也是凝聚全國人民情感的最重要的“媒介儀式”。當然，作為觀眾的我們，觀看春晚也很輕松。

　　“歡樂吉祥、喜氣洋洋”，今年春晚將一如既往地在除夕夜陪伴闔家團圓的觀眾辭舊迎新、守歲納福，最后也祝大家新年快樂!

2024年春晚觀后感參考范文 篇18

　　文化是一個國家、一個民族的靈魂。近年來，xx鄉村春晚作為鄉村文化振興的標識，承載著人們對美好生活的向往吹遍原野。一年的忙忙碌碌接近尾聲，全市各地村晚“你方唱罷我登場”粉墨上演。如今，鄉村春晚已成為農村迎春的“新年俗”，成為過年過節的序章。在很多人心中，村晚開場就意味著春節的正式開始。

　　“看熱鬧”也“湊熱鬧”。不滿足于電視機前隔著屏幕叫好，更多的群眾躍躍欲試于觸手可及的家門口“村晚”。縉云縣五云街道官店村從上世紀60年代起就有“做戲”的年俗，村民們“卸妝能種地，上臺能演戲”，村里娃娃樂隊多次登上央視，屢獲金獎，成為一張亮麗的金名片。新建鎮丹址村專門建設村級婺劇博物館，婺劇的歷史文化、道具、戲裝、樂器被一一掛到墻上，列在柜里，村里的婺劇團有260多人。每逢春節，這些“玩意兒”便被搬上舞臺，演繹出美輪美奐的傳統戲曲大餐。平日里囿于辦公桌的白領，圍在灶臺的主婦、埋頭書本的學生在此刻拋卻日常角色，有了一個新身份——演員。鍋碗瓢盆就是道具，文化禮堂就是舞臺，鑼鼓聲聲中展現不一樣的自己。在這個人人都是自媒體的時代，人們一邊在朋友圈中抒發自身的情感，一邊津津樂道評論著別人的故事。鄉村春晚，讓人們得以用行動描繪可看可聽可感的“可樂”生活。這是一個屬于自己的舞臺。

　　“湊熱鬧”帶火“鄉村游”。春節既是走親訪友的傳統佳節，同時也是休閑度假的假日。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。一方面，人們享受著看大戲、舞龍燈、迎臺閣、吃燒餅的“標配”春節生活，另一方面，酒足飯飽后攜親帶友探尋“那山那水”成為春節新時尚。每年春節黃金周，縉云仙都風景區總會迎來游客潮，來自上海、江蘇等地游客絡繹不絕。隨著仙都成功創成國家5A旅游景區，“山水型景區”文旅融合特色發展按下快進鍵。結合景區春晚，景區還特別推出“春節文化套餐”，每天上演“八仙送如意”“魁星點狀元”“財神送元寶”等影視真人秀，一個個人物仿佛從戲本子中走來，生龍活虎，再配上景區祈福表演《軒轅贊》，吸引著一大批游客圍觀。用當地村民介紹，春節“車流水流就像水一樣涌來”。坐而論“吃”不如起而行之，人們在身居山水的同時還身體力行參與多姿多彩的文化生活。擼起袖子貼春聯、蒸饅頭、做豆腐、唱山歌……蒸籠里升起的騰騰熱氣彌漫出濃郁的幸福感，舌尖味蕾盡情釋放。這是一種新的生活方式。

　　“新年俗”盛滿“舊鄉愁”。鄉村春晚裹挾著舊鄉愁與新文化相交匯，成為聯結城市與鄉村的文化紐帶，是慰藉鄉愁的新載體。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。村晚作為村民一年一度的文化盛事，吹響了在外鄉賢歸雁回巢、反哺桑梓的“集結號”。大源鎮成立鄉賢聯誼會眾籌辦村晚，唱響“紅色贊歌”；新建鎮鄉賢捐資出力，排演了大型情景劇《耕讀新建》；東渡鎮鄉賢讓村晚遍地開花……村晚，讓心與心互動，情與情對流，產生的同頻共振效應為鄉愁鑄魂、賦能、立根。村晚也是連接城市和農村的文化通道。在壺鎮鎮湖川村，村民們正緊鑼密鼓的籌備著大年廿六的村晚。據村晚負責人呂文央介紹，今年的節目除了演婺劇、唱紅歌、跳禪舞等“保留節目”外還穿插了爵士舞、架子鼓、漢服秀等時髦元素，原本“土味”村晚也變得“高大上”起來，特別是從城市返鄉的年輕人滿懷期待，直呼“超燃”“很in！”顯然，這樣一種城鄉融合、新老交替的文化形式凝聚的是村民的價值認同，一年又一年地儲藏著游子的歸屬感。這是一種情感的寄托。

　　歲月不居，時節如流。村晚年年都在變化，始終不變的是那份習慣和堅守，那是家鄉和親情的力量。行到今日，鄉村春晚演什么，如何演已經不那么重要了。重要的是平日里我們散落大江南北，卻在此時歡聚一堂；重要的是和熟悉的面孔閑話家長里短，和兒時伙伴重溫年少時光；重要的是在鑼鼓喧天中品味團聚的溫暖，于人山人海中安放珍藏的鄉愁。

2024年春晚觀后感參考范文 篇19

　　20__年央視春晚隆重登場，在除夕夜給全球華人奉上一道文化大餐，在精彩絕倫的節目中品味年味、感悟團圓的意義，于三地分會場共慶佳節、共享新時代的榮光。

　　時間是我們的奮斗坐標，標注下每一個人的前進腳步。去年是改革開放40周年，今年我們迎來了新中國成立70年華誕。20__春晚以“奮進新時代、歡度幸福年”為主題，彰顯的正是當代追夢人執著追求中國夢的堅定信念，謳歌的是新時代人民群眾滿滿的幸福感與獲得感。浸潤優秀傳統文化的精品力作，緊扣時代脈搏的熱情謳歌，堅持守正創新的舞臺特色，春晚讓億萬人民感受到喜慶祥和的春節氛圍，激蕩出960多萬平方公里上的青春夢想。

　　收看春晚直播，新時代的氣息可謂撲面而來。創意表演《青春躍起來》節奏熱情澎湃、表演青春洋溢，“未來為我敞開時代的舞臺“的歌聲激勵著年輕人勇于追夢;歌曲《我奮斗我幸福》大氣磅礴，傳遞出努力奮斗才能夢想成真的信念;《我們都是追夢人》的旋律催人奮進，鼓舞人心，“千山萬水奔向天地跑道，你追我趕風起云涌春潮”充分展現了中華兒女在實現中國夢征程上的偉大奮斗……觀眾在一個個精彩節目的陪伴中度過了一段美好時光，也由衷地為祖國的發展繁榮喝彩鼓掌。

　　新時代是奮斗者的時代，億萬人民的團結奮斗讓“中國號”航船行駛到更加開闊的水域。井岡山分會場的一曲《映山紅》讓觀眾重溫那段充滿光榮與夢想的紅色記憶;吉林長春(一汽)分會場的歌舞《時代號子》再現新中國建設時期的火熱場景;廣東深圳分會場的歌舞《青春暢想》帶我們領略改革開放進程中迸發出的青春熱火……一代代人點燃奮斗熱情，讓這片古老而現代的土地呈現出生機勃勃、欣欣向榮的氣息。新時代同心圓夢的征程上，通過奮斗書寫屬于我們這代人的榮光;實現更大的夢想，還需要匯聚更多努力。正如說的那樣，“我們都在努力奔跑，我們都是追夢人”。

　　每一個時代都有不同的精神特質，20__央視春晚，一個關鍵詞不容忽視，那就是創新。從《“兒子”來了》《演戲給你看》等直抒胸臆的現實主義題材小品，緊扣民生熱點、緊接時代地氣;到《敦煌飛天》將芭蕾舞和傳統文化相結合，美輪美奐驚艷觀眾;再到啟用全媒體傳播和5G傳輸，給觀眾帶來耳目一新的視聽體驗，今年央視春晚可以說彰顯著創新的精氣神。不僅僅因為這是中央廣播電視總臺成立之后的首次春晚，更在于春晚是祖國發展進步的一個縮影，從中可以看到一個日新月異的中國，正在以創新贏得更大發展空間。

　　央視春晚上很多節目給人留下深刻的印象，其中一首《我和我的祖國》讓不少人表示“聽哭了”。這首歌的表演者中，半數以上都是70歲以上，年紀的為92歲。時間變動不居，但始終不變的是一代代人對祖國的熱愛、割舍不斷的是心中的家國情懷，而這，恰恰是春晚帶給人們的精神滋養。共享新時代的榮光，匯聚逐夢前行的力量，我們必將走向更加繁榮昌盛的明天。

2024年春晚觀后感參考范文 篇20

　　當聽到歌手韓紅的獨唱歌曲《追夢之路》時，我們深有所感，想到了自己的海外追夢之路。當年身揣全部家當，在舉目無親的歐洲，從一個洗碗工做起，克服數不清的困難，用青春跨越一個又一個障礙，一步一個腳印地走到了今天。每逢佳節倍思親，春節是一個全家團聚、共享幸福時刻的重要節日，尤其對于我們這些身居海外的游子來說，更具有非凡意義。受疫情所困，意大利的僑胞大多選擇留在原地過年。盡管身處異國他鄉，且新冠疫情仍在身邊不斷蔓延，但在春節這個充滿喜慶的節日里，我們更加強烈地感受到來自祖國的牽掛。作為海外游子，我們感到了無比驕傲與自豪。

　　當看到享譽世界的歌唱家安德烈·波切利與他的兒子馬特奧·波切利共同演繹歌曲《我的太陽》和《抱緊我》時，作為生活在意大利的中國人，聽到如此熟悉優美的旋律，聽到意大利歌星在中國春晚舞臺上的演唱，倍感親切激動。他們用歌聲表達著中意兩國人民的友誼長存，也預示著全球合作共贏新時代的到來。春晚小品《陽臺》，看著看著，我在笑聲中悄然落淚了，演員們的真實演繹，將疫情之下的人性光輝與各家各戶的酸甜苦辣展現得淋漓盡致。正如小品中所言，“20__我們走過來了，20__我們會一直走下去，一直走向全球合作共贏的勝利”，這也是我們所有身處海外的華僑華人的心聲！兔年春晚帶給我們海外游子的是信心和力量！

2024年春晚觀后感參考范文 篇21

　　“不用減肥讓我大口吃喝，新的工作一定驚喜閃爍，搞不好還會有愛情的火……”x月xx日，中央廣播電視總臺20__央視網絡春晚主題曲《我的新年新愿》于多平臺正式上線。20xx央視網絡春晚將于x月xx日(小年夜)19：30，在央視綜藝頻道、央視頻客戶端、央視網多終端、央視新聞客戶端同步播出。

　　20xx央視網絡春晚以“我的青春嘉年華”為主題。年輕人是這場青春嘉年華最核心的組成部分，其中，有為北斗導航全球組網進入沖刺期、北京大興國際機場“鳳凰展翅”等重大成就付出心血與汗水的幕后英雄﹔有奮斗在脫貧攻堅一線的第一書記、扶貧縣長﹔有守護人民生命財產安全的“最美逆行者”……還有為小家幸福努力的甜蜜愛人，有開始在各領域嶄露頭角的千禧一代，有互聯網原生代的正能量網紅。他們將匯聚一堂，通過奮斗故事，鼓勵更多年輕人，隻爭朝夕，不負韶華。

　　目前，由央視網聯合各大互聯網平臺發起的“20xx我的新年新愿”征集活動已鋪開，網友們的“新年新愿”將有機會在晚會現場呈現。而圍繞“新年新愿”全新打造的主題曲、手勢舞、H5等多樣互動產品將讓觀眾用最“互聯網”的方式將新年新愿說出來、唱出來、跳出來。

2024年春晚觀后感參考范文 篇22

　　除夕之夜，央視春晚再一次精彩上演，也又一次為全國的電視觀眾奉上了一道色香味俱全的視聽盛宴。尤其是作為春晚“色”的部分——舞美設計，更是在播出之后，受到了電視觀眾的一致好評。

　　無論是北京主會場，還是上海、桂林、涼山、哈爾濱等分會場，每一個舞臺都在美學方面做到了極致，既有強烈的地方色彩與韻味，又與每一個節目完全融為一體并互為托襯；既有新鮮的科技感，又有醇厚的民族風情；既體現了詳和喜慶的節日氣氛，又不失莊重文雅……應當說，今年的舞美，為整個春節聯歡晚會贏得了不少加分。

　　主會場中，央視一號演播大廳雖歷經二十余年但仍然煥然一新，紅色祥云圖案代表著喜氣，美輪美奐的LED屏與升降舞臺為多個歌舞類節目營造出了如夢如幻般的畫面與意境；上海分會場，搭建在東方明珠之下的舞臺，鋪設了上千塊LED屏，與各個節目一起玩轉聲光電；桂林分會場，直接將舞臺搭到了桂林山水之間，實現了現代舞臺與古樸山水的融合；涼山分會場，突出的就是強烈的民族特色，以“火”為題材，場面壯觀，預示著20xx年的紅紅火火；哈爾濱分會場，我們看到了“冰都”的特色，舞美和節目也基本都與冰上運動有關，切實做到了因地制宜。

　　需要說明的是，舞美是一項極為復雜的工作，需要在短時間內為每一個節目完成設計并準備多套不同的方案。用春晚多年舞美負責人陳巖的話就是，春晚的舞美設計可能是世界上最復雜的工作，西方舞美三四年的工作量需要在春晚籌備期用三四個月完成。

　　歷屆春晚的舞美，都在追求極致，在春晚舞美所呈現出來的效果中，國人看到了“匠心”，看到了這個時代最需要的“工匠精神”。一方面，這體現了央視的專業與敬業，體現了世界水平的舞美設計；另一方面，體現了央視人對于做好春晚這頓年夜飯的擔當與奉獻，這種追求卓越的精神，也是這個時代里最需要弘揚的精神。

　　今年春晚的舞美，再一次堪稱完美，為觀眾奉上了宛如仙境的視覺大餐。春晚已經舉辦了35年，無論是在文化娛樂方式相對單一的時代，還是在娛樂文化節目井噴并價值多元化的時代，春晚都是我們獨一無二的文化品牌。

2024年春晚觀后感參考范文 篇23

　　起源于1979年的中央電視臺春節聯歡晚會。它充分表達了社會和國家的訴求，使得春節聯歡晚會具有普遍的意義，成為中國人過年重要組成部分。今年除夕晚，我們一家人如同往年一樣，興奮焦急地等待晚會開播。

　　隨著《春海》優美舞蹈節目的演出，拉開了春晚的序幕。接著，五位主持人齊步登臺面向全世界，分別給予賀詞，標志著春晚正式開始，全國各地的人民歡聚一堂，共迎新春。

　　在這次春節聯歡晚會上，我最喜歡的小品是岳云鵬和孫越的相聲《妙言趣語》，他們以對對聯的形式給觀眾帶來了歡樂，其中以《笠翁對韻》中的名句“天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。”令人印象深刻，使人不知不覺唱了起來。

　　但是其中最令人震撼的是——由萬人共同演出的《少林魂》，經過專業訓練的表演者穿著金光閃閃的服裝，以絕對默契的配合給觀眾帶來視覺和聽覺上的體驗，向世界展示中國武術與訓練之刻苦，如同一張宣市牌，展現祖國偉大力量，在宣示的同時還不忘用由萬人組成的“福”字給大家拜年，看到這，我既興奮又自豪。

　　每年的這個時候都有一場春節聯歡晚會，每年的春晚都如此的精彩，它象征著新年的到來，給人溫暖和幸福感，它的節目多么令人應接不暇啊!

2024年春晚觀后感參考范文 篇24

　　一年一度的春節又到了，除夕那天晚上，我們一家人聚在一起吃了頓團圓飯。吃完飯后，我耐心地等待著“春節聯歡晚會”的開始。時間一分一秒地過去，“春節晚會”終于在翹首期盼中展開了神秘“面紗”。

　　電視里播放著“春節聯歡晚會”，父母和我觀看了許多精彩的節目，有小品、魔術、演唱……其中，令我印象最深刻的是《扶不扶》這個小品。這個小品主要講了這樣一個故事：有一個叫郝建的人，他的車剛剛追尾了，前面的車輪被壓得不成樣，他拎著車向前走。這時，有一位大媽摔了下來，郝建好心過去扶她一把，可是呢，那位大媽卻冤枉了他，說是郝建把她撞到那兒的，還在那邊一直喊著：“哎呦，哎呦……”正當郝建手足無措的時候，一個剛剛幫他處理追尾事件的交警來了，才把這件事講明白了。事后大媽非常感激郝建，而他卻說：“人倒了，還可以扶起來，人心倒了，可就再也扶不起來了。”

　　《扶不扶》這個小品讓我受益匪淺，從中我懂得了做人的道理。今年的春晚真讓人難忘啊！

2024年春晚觀后感參考范文 篇25

　　春晚作為一種重要的文化符號、幾代人的經典記憶、除夕夜的精神大餐，無疑有其不可取代的價值、影響和意義。每年的央視春晚都為全國各行各業的人民群眾送去美好的新春祝福，在工作崗位堅守的普通職工、生活在邊遠地區的少數民族群眾、守護邊疆的戰士……眾多作品生動形象地闡釋了中華民族精神的核心內涵，充分展示人民群眾過上好日子的幸福和愉悅，讓普通百姓喜笑顏開，為人民群眾所喜聞樂見。

2024年春晚觀后感參考范文 篇26

　　春晚好比年夜飯，伴隨著中國的觀眾走過了50多個春節，留下了許許多多的經典節目和美好回憶。歷屆的春晚雖然不斷推陳出新，不斷發展，獲得了許多好評，總還是有部分觀眾頻頻“吐槽”。其實，一桌十幾人的飯菜尚且眾口難調，何況十三億人的“年夜飯”。所以，不論結果怎樣，期待春晚的心情卻是一樣的，所以我也仍然在期待中看了春晚，細細品味了今年的這桌“年夜飯”。

　　今年的春晚號稱是年味最濃，最接“地氣”，最貼近老百姓生活的一次。新導演馮小剛首先在主持人和大腕演員的選擇上就讓人跌破眼鏡。他不僅選擇了大叔級的演員張國立做主持，成龍、梁家輝、黃渤、趙忠祥、倪萍、張明敏、李谷一等眾多老明星也紛紛閃亮登場，那一張張熟悉的面孔雖然布滿了歲月的滄桑，卻也增添了許多的親切和溫馨的感覺，尤其是最后一曲《難忘今宵》真是太讓人懷念了，中國老百姓的特色不就是念舊么。

　　正因為念舊，當劇組用一雙筷子拍出短片，把傳統文化的繼承、華夏血脈的認同、睦鄰友善的幫助融入其中，在帶出中國數千年的特色、味道時，更多的是帶出了觀眾的熱淚和情感。

　　晚會創意的節目還是《中國符號》，匈牙利Attraction舞團用配合默契而巧妙的人體組合擺出的背景圖案，既體現了中國特色，又讓人大開眼界。

　　晚會的亮點莫過于楊麗萍外甥女的旋轉“串場”，15歲“小彩旗”四個小時的旋轉表演，讓觀眾的心從開場揪到了結尾，且不說那美輪美奐的四季變裝，就一個小女孩這樣持續做一個動作四小時就已讓人嘆為觀止了。

　　相對這些創新，小品、相聲類節目沒有了本山大叔的表演，總還讓人留了些遺憾，多了些讓人吐槽的借口。無論怎樣，春晚依舊是我們必不可少的文化大餐，它依舊在我們的期待與糾結中成長、發展。

2024年春晚觀后感參考范文 篇27

　　本年的節目有許多都很美觀，如歌曲：《表白氣球》（及戲法）《的舞臺》《我和2035有個約》；小品：《真假教師》《學車》；歌蹈：《姹紫嫣紅中國年》《沙場礪兵》（及雜技）……

　　我比較喜歡的節目是TFBOYS演唱的《我和2035有個約》、小品《提意見》和歌舞《姹紫嫣紅中國年》還有相聲《我愛詩詞》。其間，小品《真假教師》和《提意見》扮演發人深思，讓我理解了許多道理。

　　《真假教師》告訴我：孩子最需求的不是你給他多少錢、不是你給他多么好的條件，而是你的陪同，常常陪同孩子，就是給孩子的禮物，不要總是拿作業忙當托言，更不要拿自己的孩子跟他人家的孩子作比較，這樣會傷了孩子那顆軟弱的心靈。《提意見》這個小品告訴我：咱們說話干事不要總說些好聽的花言巧語，要說實際的，你自己只要不弄虛作假，就沒什么好怕的，不要怕他人不高興就不說，這反而是在害他。

　　本年的春晚之所以讓咱們覺得很新、很好，是因為這次的節目都很貼切咱們的現實生活。我認為，這次春晚僅有的漏洞就是：相聲太少，許多廣闊的觀眾朋友們很熱愛相聲，但這次春晚卻只有一個相聲，我覺得，如果再加上幾個相聲，那就是“畫蛇添足”之筆了。

2024年春晚觀后感參考范文 篇28

　　互聯網在全球范圍的快速普及，尤其是近年來移動互聯網不斷釋放的媒介迭代效應，深刻地影響著全世界，對互聯網文化的接受和認同不僅僅局限在某個國家，而是拓展到了全球范圍。春節不僅是中國的，更是世界的，春晚也是如此。在互聯網的背景語境下，我們可以把春節傳統文化與新的媒介形態結合起來，用網絡文藝的方式來傳播春節文化，讓世界充分了解中國，了解中國文化，了解中國春節。

　　在當前新冠肺炎疫情防控常態化的大形勢下，廣大春晚演職人員遵守疫情防控規定，克服重重困難也要給全國人民奉獻上一桌美味可口的“年夜飯”。讓我們共同期待除夕晚8時萬眾矚目的中央廣播電視總臺春節聯歡晚會的準時上演，圍坐在餐桌周圍收看春晚，既溫馨和諧又喜慶吉祥。零點一過，拜年聲此起彼伏，新春帶著祝福正式開啟。

2024年春晚觀后感參考范文 篇29

　　央視的網絡春晚將在x月xx日19：30分如期舉行，在xx日的早上，央視的網絡春晚節目單終于得到了曝光，從節目單來看，所有的節目旨在傳遞濃濃的家國情，充滿了年味，而節目主要以普通人的表演為主，更加的接地氣。

　　節目首先是一個開場舞《我的新年愿望》，相信活力四射的歌舞能夠將現場的氣氛點燃，就像王力宏在《中國好聲音》說的那樣，自己在開演唱會的時候，首先會唱一首比較有活力的歌曲，將演唱會的場子干熱，將觀眾的激情調動起來。

　　值得期待的是康輝、朱廣權、尼格買提三人表演的脫口秀，三人都是主持界的大咖，隨口一說便是經典名句，真的是十分期待他們三人的表演會發出怎樣的碰撞，又會給大家帶來怎樣的笑點。

　　在這屆央視網絡春晚的舞臺上，尼格買提似乎有多重身份，不僅是一個主持人，而且還參加了開場秀的表演，還和朱廣權、康輝一起進行脫口秀，值得一提的是，尼格買提還是今年央視春晚的主持人，真的十分期待尼格買提的表現。

　　從整個的節目單來看，20__年的央視網絡春晚仍然以家國情懷為主，大多數的表演，都是以傳遞濃濃的家國情為主，央視網絡春晚也有“草根春晚”之稱，因為大多數的表演者是我們平民中的大多數，讓現場的鎂光燈聚焦在我們最熟悉卻又最容易忽略的群體。

　　并且可以從看到現場會播放一個vlog《8090的新年愿望》，而vlog主角是袁隆平和樊錦詩，一位是全中國熟知的“雜交水稻之父”，讓全中國不再挨餓，另一位樊錦詩則是敦煌研究院的名譽院長，為敦煌的文物研究做出了極大的貢獻，并且兩位都是高齡，相信這個vlog能夠讓我們更加了解他們奮斗的故事。

　　除此之外，還有摩登兄弟劉宇寧也會參加本次的央視網絡春晚，相信劉宇寧在跨年演唱會的表現確實讓人驚艷，但還不夠過癮，這次的央視網絡春晚一定能夠讓大家看過癮。

　　眾多明星聚集本次央視網絡春晚，還有大多數平凡中的工作者也會參加，真的十分期待他們精彩的表演。

2024年春晚觀后感參考范文 篇30

　　《20__年春節聯歡晚會》在節目創新和融合發展上狠下功夫，從形式到內容都煥發出蓬勃的生命力，也給予觀眾更多的期待空間。

　　由于疫情影響，有些深受觀眾喜愛的演員不能來到現場。為了滿足觀眾心愿，春晚首次采用“云”傳播、“云”互動形式，實現隔空連線心意相通。春晚還將現場觀眾互動和“云觀眾”融入現場，全球華人心連心“云團圓”，共享“歡樂吉祥、喜氣洋洋”的新春氛圍。

　　今年的節目中，我最喜歡的是歌曲類的節目，每一位歌手在表演的時候都飽含真情，而且表演內容也十分創新。他們通過歌詞將人民的偉大實踐記錄了下來，唱著一個又一個的中國故事，唱出新時代的精彩。他們的歌聲蘊含著巨大能量，鼓舞每一個中國人奮勇向前，開辟出未來的新天地。

　　除了歌曲類節目，我還特別喜歡語言類節目。語言類節目題材多種多樣，例如有相聲、小品等。語言類節目不僅給觀眾帶來了歡樂，還有一定的教育意義。今年語言類節目與人們的生活十分貼切，表達人們對美好活的向往，在歡樂的氣氛中歌頌著真善美，我看完后也十分感動。

　　總的來說，今年的晚會給觀眾們展現了中國特色、民族文化、地域特色以及世界多彩文明的魅力。不管語言類節目、舞蹈類節目還是歌唱類節目的制作都十分精良，讓觀眾從中感受到了來自中國的力量。

　　最后，春晚在《難忘今宵》中落下了帷幕，難忘今宵，今宵難忘，感謝央視給我們帶來這場盛宴。20__年已經結束了，希望在新的一年，國家越來越強大，人們的生活也越來越美好。

2024年春晚觀后感參考范文 篇31

　　中央廣播電視總臺網絡春晚由央視網于20__年創辦，已成功舉辦xx屆，逐漸打造成為央視“春晚、宵晚、秋晚、跨年、網晚”五大晚會IP之一，并且塑造了以青春為底色的獨特風格。

　　青春由磨礪而出彩，人生因奮斗而升華。我們正經歷世界百年未有之大變局，我們以何種青春姿態面對挑戰，我們以何種青春朝氣啟迪未來。20__網絡春晚以“青春嘉年華”之名，向青春的你發出“開新”之約，共赴一場“開新”之局。

　　理念開新。20__網絡春晚不僅僅是一場晚會，更是一場關于青春、潮流、科技的青年文化盛宴。以“開新”為主線，跨界混搭當下青年人最喜歡的文化符號，實現內容破壁、打通代際溝通，打造最懂年輕人的央視晚會。以青春開新局，為青年開新局，開啟一個全新的20__。

　　內容開新。20__網絡春晚在內容上將深度融合經典IP，并與時代熱點緊密結合，以跨時空的流行元素喚起不同年齡層的青春記憶，用更加符合年輕人的潮流文化引發圈層共鳴，實現網絡春晚的內容開新。

　　形態開新。20__網絡春晚將打破傳統晚會的模式，呈現出新銳演唱會的形態。“開新合伙人”的創新模式將迭代傳統主持人模式，沉浸式的交互舞美，為觀眾帶來的視聽觀感和交互體驗。

　　本屆網晚的嘉賓陣容也讓人期待：既有蔡徐坤、段奧娟、乃萬、汪蘇瀧、陳赫、張韶涵、毛不易等正能量青年偶像，也有薇婭、李佳琦、機智的黨妹、丁真等網絡紅人，還有大受歡迎的民間高手藍騎士樂隊、YA亞舞少兒街舞團、非遺文化華陰老腔等。

2024年春晚觀后感參考范文 篇32

　　《春節聯歡晚會》又名”春晚”就是我們明年最盛大的綜藝節目，每到春晚來臨，人們都翹首以盼。因為這晚會每年都會邀請歌手，喜劇演員，明星來完成晚會，而這節目相當于新年的象征之一。

　　而這次當然也不例外，有許多明星來參與如：葛優，蔡明，潘長江等。其中今年許多的節目精彩無比。岳云鵬與孫悅的相聲《妙言趣語》，有趣極了，岳云鵬與他的搭檔孫越一唱一和，帶給觀眾極大的快樂。在開頭時給觀眾開了個好頭，到了中間還有蔡明與潘長江的小品《"兒子”來了》。蔡明潘長江，這對老搭檔的默契。再加上葛優的助陣使整個小品非常的生動有趣，并向觀眾們增強了受騙的意識不受騙，最引我注意的還是來自魔術師劉謙，表演的魔術《魔壺》出現，他邀請兩位觀眾上臺來她拿出一個壺拿出一個手電筒分別讓觀眾上的。觀眾檢查了一下，發現并沒有什么玄機，然后劉謙又拿出了一瓶水，讓每一個觀眾嘗了嘗。并沒有什么特殊就是普通的礦泉水，隨后劉謙又拿出了兩個玻璃杯，在讓觀眾檢查過后。發現并沒有什么問題。最后再往壺中倒入礦泉水。然后。又在兩個水杯中倒出了紅酒和白葡萄酒在經過兩位觀眾的確認后證實了這兩杯真正的白葡萄酒和紅酒，最后表演結束后，臺下的觀眾紛紛送來熱烈的掌聲。

　　最后所有表演都結束了，我們在難忘今宵的歌聲中迎來了新的一年紛紛投來熱烈的掌聲，不禁感嘆道，這魔術的奇妙。

2024年春晚觀后感參考范文 篇33

　　除夕晚上，我們全家坐在電視機前，津津有味地看著一年一度的春節聯歡晚會。

　　春晚的節目可真多呀!有歌舞，有魔術，還有相聲……其中令我印象最深刻的是小品《扶不扶》。它講的是一位老奶奶一不小心跌倒在地，而過路人“好見”這個小伙子便走上前關心她、幫助她的一個就發生在我們身邊的小事兒。好見的一句話使我銘刻在心：人倒了還能扶得起來，但人心倒了就再也扶不起來了!是呀，我們要學習好見叔叔，傳遞正能量，樂于助人!

　　當然，我們也不能忘記在一旁不停地轉啊、轉啊的小彩旗。她轉了這么長時間，難道不累嗎?不過，什么也都不能阻止時間的腳步，彩旗姐姐的裙擺上春、夏、秋、冬不斷地循環著，不就是時間嗎?朋友們，時間是不等人的。“千金難買寸光陰”，所以，就讓我們從今天開始，珍惜每一分、每一秒的時間吧!

　　時間飛逝，轉眼間，春晚也臨近尾聲了，但除夕夜的鞭炮聲卻仍然回蕩著。最后，祝大家新年快樂!

2024年春晚觀后感參考范文 篇34

　　一年一度的新春佳節轉眼間到來了。春節是中國的傳統節日，春節的前夜叫除夕，又叫大年三十。傳說：古時候有個兇惡的怪獸叫夕，每到歲末，便出來害人。后來人們知道夕最害怕紅色和聲響，于是大年三十晚上家家戶戶貼紅春聯，放鞭炮來驅除夕獸，以求新的一年安寧、祥和，這種習俗從此流傳下來，便稱為除夕了。

　　除夕這一天，中國人要吃年夜飯，遠方的親人都要回到家中團聚，表示一家人永遠不分離、團團圓圓、幸福安康

　　除夕那一天，爸爸媽媽帶我去昆明與奶奶、姑媽、叔叔、阿姨、哥哥團聚。我一進門，映入眼簾的便是一桌子的菜，這些菜五顏六色，香噴噴的，其中，我最喜歡的是一碗糖飯，雖然它和普通的糖飯差不多，其實，這里面包含著一家人對新一年甜蜜生活的美好向往。后來，我才知道是奶奶特意為我們做的。之后，叔叔貼窗花，我也要貼，叔叔不給，我沒辦法，只好看書了，叔叔還把“福”字倒著貼，表示福到我家。飯后，我和哥哥放禮花、玩鞭炮，那禮花五顏六色，各個爭奇斗艷，十分壯觀、有趣。回家后，長輩們給了我和哥哥不少的壓歲錢，我和哥哥高興的手舞足蹈，嘻嘻!!

2024年春晚觀后感參考范文 篇35

　　最近一周，年味日漸濃烈，央視春晚的一舉一動都成為大眾討論的話題。從春晚主持陣容發布，以往熟悉的老面孔不再出現；到連續幾次聯排不斷爆出的新聞和小品關注的當下熱點；這些春晚籌備的動態似乎也成為人們進入臘月之后的一項信息“剛需”。

　　如今瞬息萬變的新媒體社會里，信息爆炸和信息過載已成為讓人困擾之事。人們時刻都有太多的內容可以去選擇，太多的視頻需要去欣賞。譬如最近兩年春節期間，單單刷朋友圈和搶紅包就夠大家忙活一陣的，誰還有工夫真正去看春晚？更不消說像十幾二十年前看春晚時那樣，不少人都是很投入地從頭看到尾，甚至連結束時的片尾字幕都一字不落。如今，這樣的場景再難看到。

　　是的，在當下這樣一個崇尚效率和競爭的時代，物質日漸富足，信息極大豐盈，工作壓力前所未有，家庭負擔與日俱增，人們普遍感覺生活節奏是如此之快，一年的時光仿佛轉瞬即逝。似乎還來不及從上一個春節假期中抽離，新的一年又將來臨。無怪乎一些人感嘆年味一年比一年淡，春晚一年比一年難看。更有甚者大聲疾呼干脆取消春晚算了。理由似乎也很充分：每年浪費那么多人力物力財力，卻沒幾個人真正在意和欣賞，何必還勞師動眾提早好幾個月準備，還連續多次彩排，甚至還要備播，這不是耽誤工夫嗎？

　　看似有理，竊以為其實不然。試想一下，每到春節，我們很多國人不遠千山萬里，無論乘坐飛機火車還是搭乘長途客車，抑或自駕摩托車，春節一定要趕回家。哪怕只待一天，也一定要與父母和家人團聚。君不見，每到春節前夕，人類歷規模的短時遷徙運動都會重復上演。這是為什么呢？按照前述邏輯，不就是為了見一面嗎，何必非要都擠在春節這么一個時間段，平常不也可以回去團聚嗎？實在不行，現在網絡如此發達，打開微信視頻交流一下不就可以了嗎？顯然，其中內涵并非如此簡單。

　　因為這不是一般的節日，這可是“過年”。在中國人眼中，這是一年之中的節日，也是最值得全家守候與呵護的時刻。過年究竟是過什么呢？過的是一種感覺，過的是一種年味，過的更是一種親情和文化。想想大年三十晚上，一大家人圍在桌旁，包餃子吃年夜飯，順帶談談一年的見聞、親歷和感受，也順便看看春晚，這種闔家團圓的感覺是不是我們心中最幸福的感覺？這種感覺是不是早已在你我心中根深蒂固？

　　這樣一看，你可能突然發現，原來春晚就像大年三十晚上的團圓餃子和年夜飯一樣，不經意間已演變為過年的一部分，幻化為一種繞不過去的鄉愁，更成為一種深埋在心底的儀式。因此，我們對于春晚的寄托，或者說是一種希冀，可能并沒有太高的期望值。就是能有這樣一檔節目，讓全家人都有理由有機會在過年的時候坐在一起，去圍觀品評，評頭論足，借此互相交流。達成這樣的價值足矣，并非一定要擁有怎樣的藝術高度或者審美境界。

　　換言之，總有一些文化會隨時間的流逝逐漸成形并且沉淀。尤其在快速變動的新媒體傳播環境和急劇轉型的社會中，春晚這種儀式感可能更重于內容。就像臘八節要喝臘八粥，臘月二十三過小年夜一樣。從1983年開始播出到現在，春晚走過了35年的歷程；可以說已成為改革開放之后，中國人的成長記憶當中一道不可缺失的印痕。這道印痕早就牢牢刻上了春節和年味的標簽。就像電影界的奧斯卡，抑或音樂界的格萊美。很難想象在全球華人心中的春節儀式中，如果缺了春晚會是什么樣子。

　　很明顯，若沒有了春晚，我們過年不僅會少了一些聊天交流的談資，評論的佐料和批判的靶子，也少了一道文化娛樂的“年夜飯”。從內心深處來看，或許真正缺失的是一種過年的味道，一種早已內化為春節文化的儀式。