鋼琴畢業(yè)論文：觸鍵方式對(duì)鋼琴音色變化
一、決議鋼琴音色變化的觸鍵要素有以下幾點(diǎn)
(一)不同的觸鍵角度。從物理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，接觸面積不同，同樣的力度所構(gòu)成的壓強(qiáng)也就不同，即壓強(qiáng)與接觸面積成反比。在鋼琴演奏過(guò)程中，手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)構(gòu)成的角度越小，指尖與鍵盤(pán)的接觸面積則越大，產(chǎn)生的壓強(qiáng)也就越小，彈奏出的音色也就越溫和、圓潤(rùn)。相反，假如在手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)構(gòu)成的角度越大，則指尖與鍵盤(pán)的接觸面積越小，產(chǎn)生的壓強(qiáng)也就越大，彈奏出的音色也就越集中，音色的穿透力也就越強(qiáng)[1]。
(二)下鍵的弧度。下鍵分為“垂直下鍵”和“圓弧下鍵”。[2]垂直下鍵有很強(qiáng)的沖擊力和打擊性，彈出的音色也響亮越有顆粒性。而圓弧下鍵則是在下鍵的過(guò)程中有一個(gè)緩沖的動(dòng)作，從而使音色變得更優(yōu)美，歌唱性更強(qiáng)。圓弧下鍵的辦法也有兩種：一種是由手掌內(nèi)向外作圓弧運(yùn)動(dòng)，一種是由外向手掌內(nèi)作圓弧運(yùn)動(dòng)。
(三)觸鍵的力度。觸鍵的力度主要取決于:
1、演奏者整個(gè)手臂的質(zhì)量，質(zhì)量越大，地球?qū)λ囊σ簿驮綇?qiáng)，那么它產(chǎn)生的重量也就越大，在彈奏時(shí)作用到鍵盤(pán)上的力也就越大。我們能夠經(jīng)過(guò)對(duì)肌肉的調(diào)控來(lái)控制由于重量而對(duì)鍵盤(pán)所產(chǎn)生的力的大小，從而來(lái)改動(dòng)音色。
2、在彈奏過(guò)程中的發(fā)力點(diǎn)。在彈奏過(guò)程中發(fā)力點(diǎn)的不同也對(duì)觸鍵的力度有著直接的影響，其主要包括以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，腕關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，肘關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，肩關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，腰為發(fā)力點(diǎn)，以腳為發(fā)力點(diǎn)，事實(shí)證明越大或越往下的關(guān)節(jié)參與演奏，其產(chǎn)生的力氣就越大，聲音也就越響亮、淳厚。
(四)觸鍵的速度。從物理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，依據(jù)牛頓第二定律，當(dāng)質(zhì)量一定的時(shí)分，物體受力與其加速度是成正比的。所以當(dāng)手指觸鍵時(shí)，手指觸鍵的速度越快，琴槌所受的沖擊力越大，那么經(jīng)過(guò)鍵盤(pán)系統(tǒng)傳導(dǎo)給琴槌的力氣也會(huì)相應(yīng)的更大，琴弦在琴槌的鼓勵(lì)下產(chǎn)生的振動(dòng)頻率也會(huì)越大，同時(shí)音板的振動(dòng)頻率也就越大。由此能夠看出鋼琴音色音量上的變化很大水平上取決于手指觸鍵的速度。隨著觸鍵速度的加快可取得由明快潔凈到亮堂明朗再到鋒利激烈的音色,隨著觸鍵速度的不時(shí)放慢我們可取得更溫和，更深沉，更悠遠(yuǎn)，更飄渺的音色。
(五)下鍵的高度。在指尖觸鍵之前與鍵盤(pán)的高度落差越大，觸鍵速度越快，觸鍵時(shí)的力度也就越大，彈奏的音量也就越大。反之，假如觸鍵之前指尖與琴鍵的間隔越近，以至沒(méi)有間隔，指尖是貼著鍵盤(pán)的，觸鍵時(shí)的力度就自然會(huì)相應(yīng)變小，彈奏的音量也就越小。
(六)觸鍵的深度。觸鍵的不同深淺也能夠使鋼琴的音色產(chǎn)生變化，越深的觸鍵產(chǎn)生的音越明晰，相反越淺的觸鍵產(chǎn)生的音越含糊。在尋求觸鍵深度的同時(shí)，演奏者一定要留意每臺(tái)鋼琴?gòu)淖钌畹阶顪\的觸鍵的不同層次。
以上這些要素在鋼琴的演奏中互相組合：產(chǎn)生多種多樣的觸鍵方式和千變?nèi)f化的鋼琴音色。
二、鋼琴改編曲《松花江上》的觸鍵方式
每一首鋼琴音樂(lè)作品都有各自不同的性格、不同的情感表達(dá)方式和不同的作風(fēng)特征，那么演奏者就要依據(jù)這些方面去想象、傾聽(tīng)、重復(fù)嘗試尋覓最理想、最合適的鋼琴音色，這也就成為鋼琴演奏中的重要任務(wù)。下面就以鋼琴改編曲《松花江上》為例來(lái)論述各種觸鍵方式在詳細(xì)鋼琴曲中的應(yīng)用。
鋼琴獨(dú)奏曲《松花江上》的引子局部采用了三行譜表，低聲部用琶音式和弦。旋律不斷在向下停止，力度為p，似乎是在喃喃的訴說(shuō)，所以在旋律聲部的音色上應(yīng)該是一種暗淡的訴說(shuō)性很強(qiáng)的聲音，為了到達(dá)這種聲音在觸鍵方面應(yīng)該采用抬手指的小角度觸鍵，小角度的觸鍵會(huì)讓聲音很暗淡，抬手指會(huì)讓聲音述說(shuō)性很強(qiáng)。低音的琶音似乎是江水的波浪。
引子完畢后進(jìn)入了樂(lè)曲的第一樂(lè)段——描寫(xiě)戰(zhàn)亂以前美麗豐饒的家鄉(xiāng)，作者用#f大調(diào)描寫(xiě)了家鄉(xiāng)的美麗風(fēng)光，并表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)親人的懷念之情。
樂(lè)曲用小調(diào)來(lái)表現(xiàn)，悲怨、哭泣、催人淚下的第二樂(lè)段，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的擔(dān)憂和對(duì)敵人的憤怒之情。第二段的感情顏色與第一段的抒情的敘說(shuō)性方式構(gòu)成了激烈的比照，所以在音色效果上應(yīng)該更多的表現(xiàn)鋒利激烈、凄厲幽怨的聲音。作者用帶有重音的八度半音階，力度上突變?yōu)閟f的方式作為銜接，在這里左手八度的三連音筆者以為應(yīng)該采用前臂快速觸鍵的觸鍵方式，然后用進(jìn)步觸鍵高度的方式表現(xiàn)sf在力度上所需的忽然變化。似乎晴天霹靂一樣把人們的美妙回想突破。回到了顛沛流離、悲苦逃亡的理想。當(dāng)右手旋律呈現(xiàn)時(shí)筆者以為應(yīng)該采用以伎倆帶動(dòng)的大角度快速觸鍵的方式。用伎倆帶動(dòng)能夠堅(jiān)持旋律的連接性。大角度的快速觸鍵能夠增強(qiáng)音量加強(qiáng)戲劇性抵觸。而旋律中帶有堅(jiān)持音記號(hào)的中央。這里應(yīng)該采用以手臂帶動(dòng)的高抬指慢速小角度的觸鍵方式，這種聲音悠長(zhǎng)深沉而富有歌唱性。隨著poco animate標(biāo)志的呈現(xiàn)，音樂(lè)逐步趨于劇烈，這里的觸鍵應(yīng)該采用大角度貼鍵，快速觸鍵的方式，產(chǎn)生的效果是一種很有壓榨性和急促的聲音。反映了日本帝國(guó)主義的殘暴的侵略行徑。在這之后音樂(lè)的力度又轉(zhuǎn)到了mp，這里右手的旋律應(yīng)采用貼鍵的大角度觸鍵，而左手采用貼鍵的小角度觸鍵。用不同的觸鍵角度來(lái)區(qū)別音色的明與暗。在例8處我們能夠看到作者用下行的半音階三連音和16分音符的合成和弦來(lái)烘托旋律，象是人的哭泣，這里筆者以為應(yīng)該采用手指小角度快下鍵的觸鍵方式，隨著力度的漸強(qiáng)和漸弱要恰當(dāng)調(diào)整觸鍵的高度。
作者用連續(xù)的柱式和弦來(lái)襯托氛圍，從觸鍵角度上來(lái)說(shuō)應(yīng)該采用前臂的快速觸鍵。由于觸鍵動(dòng)作中加上了前臂的力氣，它不只能大大的增加所彈奏的音量，在音色上也構(gòu)成了激烈的光輝，它對(duì)推進(jìn)作品的高潮，增加音量的比照，都起到十分大的作用。在這里呈現(xiàn)了fff的力度請(qǐng)求，這也到達(dá)整首樂(lè)曲的最高點(diǎn)。為了營(yíng)造輝煌響亮的聲音效果，僅用伎倆或小臂的快速觸鍵缺乏以到達(dá)需求的聲響效果，這時(shí)就需求以肩部為發(fā)力點(diǎn)，運(yùn)用大臂帶入手指快速的觸鍵。同時(shí)再伴以恰當(dāng)?shù)难右籼ぐ澹苋〉幂x煌的，充溢共鳴的聲響效果，表現(xiàn)激烈的音樂(lè)心情和顏色效果。
在樂(lè)曲的序幕處力度的變化逐步由mf開(kāi)展到mp再到pp最后開(kāi)展到ppp，這種逐層遞加的力度變化，使前面劇烈、悲怨、對(duì)抗的心情逐步趨于緩和最后慢慢消融在那緩緩活動(dòng)的江水之中。在這一段中的觸鍵方式一定要停止精心設(shè)計(jì)以順應(yīng)這種力氣的變化。