二胡畢業(yè)論文：二胡表演技巧
在二胡演奏中，對于“放松”一詞，總是難以領(lǐng)會，更難以做到�？偸且詾榉潘墒菍o張而言，消除了緊張，也就達到了放松。其實不然，在經(jīng)過不斷的學(xué)習(xí)與實踐，才知道科學(xué)的演奏方法，在動作上應(yīng)該是放松和自然的，演奏者要做到這一點，首先是要使動作盡量地符合生理運動的自然規(guī)律。
在發(fā)音上應(yīng)該圓潤、流暢和富有彈性的。要做到這一點，主要的是掌握好弓子與弦最佳的壓速比例和在手指對弦恰當?shù)淖饔昧�。放松是一種概念，在具體的演奏中，主要體現(xiàn)在幾個方面：
一、盡量保持自然狀態(tài)。
我們說的放松并不是肌肉的完全松弛，科學(xué)的放松原則，是指絕不把勁使在不該用的地方，而要將力量集中用在必要的點上。具體舉例講，演奏時兩腿放平，兩腳著地是符合自然坐態(tài)的。又如，演奏時兩肩自然下垂，這樣既輕松，美觀，又便于充分利用手臂的重量。再如，持琴時在上把位，左大臂與體側(cè)應(yīng)保持45度角，這是一個最佳的角度，既自然松弛，又利于演奏。當把位換至中下把時，大臂應(yīng)該隨之而下降，與體側(cè)的角度變小。在拉弓時，右大臂過早抬起，或推弓時大臂不能及時收回，使大臂架起，既浪費了抬大臂的力量，又抵消了手臂下沉的重量，還是右半弓的發(fā)音難于控制，所以它也是不符合科學(xué)放松原則的�？傊谘葑酄顟B(tài)上，講放松就一定要把握住自然與必須這兩個前提。
二、充分利用自然重力。
如二胡演奏中弓子貼弦的力量，就主要來自于手臂下沉的重力，再經(jīng)過中指與無名指的動作來改變力的方向，從而形成弓毛對琴弦的一種斜向壓力。又如，左手由低把位向高把位換把時，只需虎口一松，手臂就會在自然重力的作用下向下“掉”，根本用不著再人為地加什么力量了。
三、充分利用自然慣性
如在換弓前，右手應(yīng)該及早地放松，讓最后一小段弓子依靠慣性來運行，到換弓時，正好將慣性的力量消耗完，使下一弓能夠自然地與之銜接。還有一些弓法技巧，如拋弓，自然跳弓等，本身就是利用弓子運動的慣性來演奏的，如果不能掌握其規(guī)律，是很難運用好這些技巧的。另外，在演奏長音時，弓毛要在發(fā)音的瞬間“抓”住琴弦，右手要拿住弓子，給予一定的力量。但當長音發(fā)出后，右手就應(yīng)該隨即放松，以能保持琴弦正常的延續(xù)振動，而不必始終緊緊地抓住弓子不放�？偠灾�，要想獲得最佳的音色效果，放松是根本。放松并非不用力，而是用力恰到好處，要在放松的基礎(chǔ)上來用力，這樣發(fā)出的音色才會優(yōu)美動聽，旋律流暢而圓潤。
在二胡演奏技術(shù)中，換把非常重要，也是擴展二胡表現(xiàn)力的一個重要手段。剛開始學(xué)習(xí)換把的時候，心理很容易產(chǎn)生緊張狀態(tài)，主要原因就是不夠放松，因此，虎口把琴桿夾得太緊，所以經(jīng)常音不準或者動作沉重，顯得笨拙。經(jīng)過反復(fù)練習(xí)我慢慢領(lǐng)會到，在換把的時候要嚴格遵從“以手帶指”的方法，也就是上行換把時，手腕要領(lǐng)先下去;下行換把時，手腕要先帶上來。這種手先行的方法，是由上臂，小臂，手及手指聯(lián)合動作來完成的。另外，需要強調(diào)的是，換把聯(lián)系要特別注意音準和減少虎口對琴桿的摩擦力。這不但使上、下?lián)Q把靈活，而且還可使琴身保持穩(wěn)定。換弦在二胡演奏中是最為常見的手法。在學(xué)習(xí)二胡的初期階段，卻經(jīng)常因換弦的問題苦惱，一到換弦的時候，就會出現(xiàn)一些令人不樂的雜音。
說穿了，關(guān)鍵還是在于多練習(xí)。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”。而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子的運行速度均衡，不能因為換弦而突然改變弓速�？焖贀Q弦的時候，因為速度快，手指就會因負擔(dān)過重而不能持久，也不易均勻。因此，就必須做到手指的動作由腕部來帶動，手腕的動作就要相對地主動而靈活。音準是二胡演奏中至關(guān)重要的問題，在演奏樂曲時能否準確地奏出各種不同音高，它關(guān)系到能否最起碼地反映出作品的內(nèi)容，因此，音準對于演奏者來說，是極其重要的。要做到音準，并不是容易的事。由于二胡這件樂器不用指板，所以它的音準控制難度就比較大。演奏者在演奏時，感情情緒的不斷變化，使按弦力度不可能始終如一，按弦力度的大小、松緊的不同，使手指觸弦面積也會產(chǎn)生較大的伸縮，這兩點造成同一音高在弦上的位置就不可能保持絕對固定。
因此，這就要求我們必須要有方法來解決和克服音準上的問題。如何解決和克服音準問題，首先必須要把音的準確高度，音高之間的關(guān)系搞清楚。音高關(guān)系在音樂旋律的進行中，應(yīng)該說它并不是靜止的，固定不變的。音樂中通過不同音高構(gòu)成一定的旋律線，作為反映一定內(nèi)容的旋律，其音高之間的關(guān)系卻又都是受調(diào)性的影響，旋律發(fā)展趨勢需要的影響，感情或情緒發(fā)展傾向需要的影響，特定的旋律風(fēng)格等的影響。從音樂這個角度出發(fā)，根據(jù)調(diào)性需要，音樂風(fēng)格的需要及根據(jù)人們聽覺心理上的需要來調(diào)節(jié)音的準確高度。另外，快弓技術(shù)也是二胡演奏中非常重要的技巧。在演奏快弓時，經(jīng)常會在速度上吃虧，音色出來以后不均勻，顯得沒有章法。如果我們將右手看作一條魚的頭部，肘部變作魚尾的話，那么把快弓動作形容成“搖頭擺尾”是再適合不過了。
在運動中，手腕只是起一個力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動作不至于僵硬，因此，即不可緊張，也不能過于松弛。弓毛也要貼緊琴弦，每一弓都要有“嘎”一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。二胡的揉弦是為了美化音色，是為樂曲服務(wù)的，在學(xué)習(xí)中，我經(jīng)常會因為左手的放松不夠而造成揉弦速度不均勻，發(fā)出陣陣壓弦的緊張感，或者忽快忽慢，忽輕忽重。還有是由于手指力度的緣故，往往指尖按不住弦，手指隨著揉弦越揉越高。