隋唐五代文學(xué)教案：第一章隋代文學(xué)與初唐詩壇
歷代文人賦詩送別，有惜別和壯別兩類，而大抵以惜別為多。即使是心高氣盛的初盛唐文人士子，每當送別，也多依依之情。唯此詩及高適《別董大》（千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君）乃壯別詩之代表作。《批點唐音》云：讀此詩“乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。”
楊炯，約活40多歲。“時年十一，待制弘文館”《渾天賦》。13歲舉神童，授校書郎，后為盈川令，死于任上。
盧照鄰，約活54歲。號幽憂子，四杰中最悲苦的一位。屈沉下僚，患風疾，手足痙攣，自投穎水而死。
駱賓王，約活40多歲。少負才名，曾隨李敬業(yè)討武后，作《代李敬業(yè)討檄天下文》。“斥武后罪。后讀，但嬉笑，至‘一抔之土未干，六尺之孤安在’。矍（jue）然曰：‘誰為之’？或以賓王對，后曰：‘宰相安得失此人！’”（p266作）其下落有幾種說法：a、李敬業(yè)敗，被誅。《舊唐書本傳》；b、李敬業(yè)將王那相斬敬業(yè)、敬猷及駱首來降，《資治通鑒》；c、投江而死，張鷟《朝野僉載》；d、兵敗后，不知所終。《新唐書本傳》；e、兵敗，逃遁，后為僧，落靈隱寺。
四杰身后也很可憐，王駱兩族被滅，楊盧無子嗣。
“四杰”的特點與成就：
1，從創(chuàng)作個性看，相對而言，王、楊五律，盧駱長歌行。七古正式成立之功應(yīng)該歸之四杰”（陸侃如語）。四人的杰作大半是七言，代表作有《行路難》（盧）、《長安古意》（盧）、《帝京篇》（駱）等。
“四杰”也奠定了五律的基礎(chǔ)，他們的集子里，五律多者占二分之一，少者也在四分之一以上。比如，楊炯現(xiàn)存五律14首，完全符合近體詩的粘式律，因此有人就有了“律詩不是成立于沈、宋”的商榷意見。代表作《送杜少府之任蜀川》（王）、《從軍行》（楊）、《在獄詠蟬》（駱）。
2，“骨氣”與聲律的結(jié)合，詞采工麗，音調(diào)婉媚，四杰繼承六朝的藝術(shù)實踐，又講求骨氣，如《從軍行》慷慨豪邁；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之態(tài)，爽朗超脫；四杰有自覺的變革文風的意識，提倡剛健骨氣的文風，在很大程度上扭轉(zhuǎn)了纖巧輕靡的詩風，清人馮班說：“沈、宋既裁新體，陳子昂崛起，于數(shù)百年后直追阮公，創(chuàng)辟古詩，唐詩遂有兩體。”（《鈍吟雜錄》卷三《正俗》）楊炯《王勃集序》評王詩：“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅。”認為王勃能以風骨充實作品，既壯健又有藻飾。明王世貞《藝苑卮言》：“詞旨華麗，固緣陳、梁之跡，骨氣翩翩，意象老境，超然勝之。”認為既有宮體詩華靡的一面，又有風骨，為唐代近體詩的定型做出了重要貢獻。
3、題材與詩境上，歌行在盧駱手里“從宮廷走到市井”（盧照鄰《長安古意》）；五律在王楊手里“從臺閣移至江山塞漠”（楊炯《從軍行》）。他們努力開拓詩歌境界，能夠運用比較暢達的氣勢來去感駕文辭，將六朝的駢儷轉(zhuǎn)化為流麗矯健。
4，非常自負的雄杰之氣和慷慨情懷，使詩的格調(diào)變得壯大起來，開盛唐詩風之先。楊炯《王勃集序》曰：“（龍朔變體）骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光志業(yè)。”在他們的詩中已出現(xiàn)壯大、慷慨的作品。王勃《游冀州韓家園序》有云：“高情壯思，有抑揚天地之心；雄筆奇才，有鼓怒風云之氣。”特別是盧、駱的七言歌行，氣勢宏大，視野開闊，神采飛揚，跌宕激越。