《詞的起源與特點》教學設計
其次，詞的分片，也是它與詩明顯不同處。詞除很少數小令是不分段的單片詞（稱單調）外，極大部分都分為兩段（稱雙調）。一段叫一“片”，片也就是“遍”，是音樂已奏了一遍的意思。樂曲的休止或終結叫“闋”，所以片又叫闋。雙調詞通常稱第一段為上片或上闋、前闋，第二段為下片或下闋、后闋。上下片的句式，有的相同，有的不同。長調慢詞中有少數是分三段，甚至四段的，稱“三疊”、“四疊”。三疊的詞中，又有一種是“雙拽頭”的，即一疊與二疊字句全同，而比三疊來得短，好像前兩疊是第三疊的雙頭，故名。如周邦彥《瑞龍吟》，便是雙拽頭，而他的《蘭陵王》就不是。四疊詞極少，今僅見吳文英《鶯啼序》一調，共二百四十字，是最長的詞調。片與片雖各成段落，但在作法上上下片的關系也有講究。下片的起句叫“換頭”，在作法上又稱“過片”。如張炎《詞源•制曲》云：“最是過片，不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石（《齊天樂》）詞云：‘曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒！’于過片則云：‘西窗又吹暗雨�！藙t曲之意脈不斷矣�！�
此外，詞的押韻與詩多數是偶句押韻，少數是句句押韻，或一韻到底，或若干句一轉的情況都不一樣。詞的韻位，大都是其所合的音樂的停頓處，不同曲調音樂節奏不同，不同詞調的韻位也各別，有疏有密，變化極多，有時一首詞中韻還可分出主要和次要來。如蘇軾《定風波》，以“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五個平聲韻為主，而其中又夾雜進三處仄聲韻為賓，即“馬”與“怕”押，“醒”與“冷”押，“處”與“去”押。這樣的押韻法，是詩中所未有的。當然，詞的用韻，從合并韻部、通押上去聲來看，又比詩的用韻要寬些。至于詞的字聲，基本上與詩的律句由平仄互換組成相似，但變化也很多，有些詞調還在音樂的緊要處，要求分出四聲和陰陽來。
詞最初源于民間，《敦煌曲子詞》的發現，為這一點提供了充分的證據。文人詞在初盛唐幾乎是鳳毛麟角。到中唐白居易、劉禹錫時代，詞才算略有一席之地，但所作多半是《憶江南》之類頗似由絕句形式改造而成的小令，作者填詞，也只是偶一為之。
到晚唐溫庭筠、韋莊，詞的創作才出現了重大的飛躍。有了一批專長于填詞的作家，詞的體裁形式和表現技巧也完全成熟了。溫、韋都是唐末重要的詩人，同時又都是詞的大家。以他們為首，包括一批五代的詞作者共十八人，就有五百首詞被五代后期蜀人趙崇祚收錄在他所編的《花間集》一書中，從而被人稱之為花間派。這些詞人和作品有個共同的特點，即基本上都是為娼家妓女和教坊樂工而創作的，這完全適應了當時南方都市經濟發展的需要。愛情相思、離愁別恨，幾乎成了這些詞的唯一主題，同時詞的語言風格，當然也是綺靡艷麗的，因為它們都是“花間（花，喻指妓女）尊前”唱的歌曲。乍一看，這個頭似乎開得不好，但問題恐不能這么孤立地簡單地看，要沒有花間派詞人的努力，沒有這種為滿足都市生活需要而創作流行的新曲子詞的普遍熱潮的形成，詞這種新體裁和與之相適應的語言藝術技巧，就不可能成熟得這么快，詞對后來文壇的影響也不可能那么大，詩歌發展的歷史就要推遲。而且說到底詞的興起，也不可避免的總會要經過這樣的一個階段的，不管它發生在何時何地。這就是歷史，而歷史是不能任意取舍割裂的。