傳統(tǒng)定格動(dòng)畫電影中的畫面美學(xué)范文
新技術(shù)設(shè)備的使用極大地豐富了影視創(chuàng)作手段，大大提高了影視作品的技術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)效果。在高新技術(shù)快速發(fā)展的今天，筆者認(rèn)為傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫并沒有失去它的意義，隨著2017 年《僵尸新娘》、《人兔的詛咒》兩部定格動(dòng)畫入圍奧斯卡獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片，2017兩部動(dòng)畫片《了不起的狐貍爸爸》與《鬼媽媽》奪得2017 年82 屆奧斯卡優(yōu)秀動(dòng)畫片提名，而這些動(dòng)畫電影都是傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫，高技術(shù)結(jié)合美輪美奐的畫面使觀眾對(duì)動(dòng)畫電影產(chǎn)生興趣，并受到好評(píng)。這也喚起我們對(duì)定格動(dòng)畫沉淀已久的記憶。在某種程度上，定格動(dòng)畫在現(xiàn)在技術(shù)的支持下，呈現(xiàn)在我們面前的作品是3d動(dòng)畫電影無法比擬的，它更真實(shí)、畫面元素更豐富、空間更立體，定格動(dòng)畫電影的畫面具有它獨(dú)特的韻味。
所謂定格動(dòng)畫(stop-motion animation)，是通過逐格地拍攝對(duì)象，然后將影像連續(xù)放映，從而讓角色活起來。我們所指的定格動(dòng)畫一般都是由黏土偶、木偶或混合材料的角色來制作的，所以經(jīng)常被人稱之為偶動(dòng)畫。這種動(dòng)畫形式甚至比傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫歷史更古老。
動(dòng)畫電影之所以受到觀眾的青睞，與它本身的美學(xué)特點(diǎn)是分不開的。動(dòng)畫美學(xué)具有四個(gè)較為突出的特點(diǎn)，首先，人們都追求理想化的美，包括對(duì)青春的崇拜、對(duì)現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的美，等等心理因素，這些給動(dòng)畫一個(gè)契機(jī)，使得大量多元化的動(dòng)畫美學(xué)形式的形象存在于大眾流行文化中;其次，動(dòng)畫電影的敘事文本可以比普通電影的敘事更夸張、更虛幻、更奇異和多變，是畫面看起來更多元化，也更富有想象空間。再次，現(xiàn)代的高新技術(shù)支持者動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，各類型的動(dòng)畫電影都借于電子技術(shù)發(fā)揮個(gè)子的優(yōu)勢(shì)。最后，動(dòng)畫美學(xué)是一項(xiàng)成體系的結(jié)構(gòu)模式，從前期文學(xué)劇本、分鏡腳本到后期的制作、配音等形成完整的制作模式，投入大量的人力、物力、財(cái)力，各部門協(xié)作所形成的新形美學(xué)，在前期的宣傳、后期的衍生產(chǎn)品方面也有著普通電影無法比擬的龐大產(chǎn)業(yè)，衍聲品以用于生活的各個(gè)角落。
筆者認(rèn)為偶動(dòng)畫在畫面美學(xué)上除了延續(xù)動(dòng)畫美學(xué)特點(diǎn)外，它也有別于其他種類的動(dòng)畫形式，有著自己獨(dú)有的幾個(gè)美學(xué)優(yōu)勢(shì)。
首先，是偶動(dòng)畫電影的畫面空間真實(shí)性。就目前而言，沒有任何一種動(dòng)畫制作形式可以超越偶動(dòng)畫給觀眾帶來的空間真實(shí)感。這主要是基于，偶動(dòng)畫的拍攝畫面本身就是一個(gè)真實(shí)的空間，不是三維制作出來的空間，也不是二維手繪出的空間，畫面中的道具很多也采用了同一屬性物品的質(zhì)地，燈光是人為設(shè)計(jì)，人為布光，主要光源本身并非后期特效制作，這些為整個(gè)影片的真實(shí)感奠定了基礎(chǔ)。
其次，偶動(dòng)畫具有傳統(tǒng)手工藝制作之美，偶動(dòng)畫電影更是要求手工制作非常精細(xì)。這種多材質(zhì)的手工人偶與道具在畫面里很有張力，使畫面看起來很有層次，富有活力。
談起偶動(dòng)畫的畫面美是通過什么來向觀眾傳達(dá)的呢?那么我們面對(duì)一幅畫面或者一個(gè)鏡頭來談其是否美，必然是通過畫面元素來呈現(xiàn)。畫面元素包括很多，在此就其中三方面來談。
對(duì)于影視作品來說，光線是靈魂，它可以塑造形象、環(huán)境再造、烘托氣氛等。定格動(dòng)畫中的燈光師與材質(zhì)是分不開的，它與cg動(dòng)畫的燈光、材質(zhì)有區(qū)別。三維動(dòng)畫在制作流程中，建模后將材質(zhì)貼好，通過軟件中的不同燈光與位置布光。定格動(dòng)畫中材質(zhì)對(duì)燈光的影響與表現(xiàn)在感情和意境上更為真實(shí)。
制作材質(zhì)的真實(shí)感使定格動(dòng)畫片組成一系列鏡頭后，為人物依附了靈魂，賦予了感情，觀眾與之產(chǎn)生共鳴。
定格動(dòng)畫的照明工具以影視照明工具為主，光源面積大小視影片場(chǎng)景大小而定，多數(shù)以小型燈具與散射光燈具為主。布光方法上與電影相同，再結(jié)合情節(jié)需要特殊處理。
在《僵尸新娘》中，幾具骷髏跳舞的鏡頭，利用燈具將骷髏的影子投在墻上，整組畫面主光源為腳光，墻上的影子比較長，骷髏跳舞動(dòng)起來，墻上的影子隨之舞動(dòng)，整幅畫面光影非常漂亮，顏色也很絢麗(圖1)。其中一個(gè)骷髏與艾米麗跳舞，鏡頭直接推上墻，拍攝影子之間的關(guān)系。在1小時(shí)12分44秒，艾米麗胸上鏡轉(zhuǎn)身看，這以畫面中前景正常照明，后面的背景是一面墻，在月光的照射下，墻的一條邊打亮，這樣整幅畫面中并不是人物鮮活起來，背景的一條亮邊使畫面更有層次。1小時(shí)12分49秒，艾米麗走出教堂，準(zhǔn)備離去，閉目抬頭，背景中教堂的天窗照射下的一大束光線襯托著艾米麗上后擺動(dòng)的白紗裙，整幅畫面像油畫一樣精美，感覺愛美麗像天使一般離去(圖2)。
光線的創(chuàng)造性，主要體現(xiàn)光線的表意功能和象征功能，可以說用光線表現(xiàn)某種特殊意義或表達(dá)某種情感，借助光的作用表現(xiàn)某種寓意、暗喻、意念。光影豐富了畫面的內(nèi)容，讓畫面不再只是人物與人物之間的關(guān)系，光影是一只無形的手，既可以交代故事情節(jié)，又可以使畫面更具美感，突出層次，還可以通過這種變化的形式緩解疲勞。
在畫面的構(gòu)圖中一般由主體、陪體和環(huán)境組成。一般以主體為中心來安排和配置其他部分。陪體在畫面中處于為主體服務(wù)的地位，起修飾和映襯的作用。一般來講，定格動(dòng)畫電影構(gòu)圖類型通常可以分為靜態(tài)構(gòu)圖與動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，封閉性構(gòu)圖與開放性構(gòu)圖，它們從不同角度彰顯電影構(gòu)圖的美。靜態(tài)構(gòu)圖主要是固定視點(diǎn)組織靜止對(duì)象，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖時(shí)專注于對(duì)象運(yùn)動(dòng)的過程。封閉式構(gòu)圖形式的畫面是相對(duì)獨(dú)立、相對(duì)封閉的， 畫框是畫內(nèi)空間與畫外空間的嚴(yán)格界限，通過畫框內(nèi)的視覺形象展現(xiàn)事物，封閉式構(gòu)圖的畫內(nèi)空間相對(duì)獨(dú)立、空間平衡。開放式構(gòu)圖畫面的畫內(nèi)空間是與客觀世界緊密聯(lián)系的有機(jī)組成部分， 畫框不再是畫內(nèi)空間與畫外空間的嚴(yán)格界限。它通過觀眾的心理聯(lián)想來完成畫面內(nèi)容。
色彩可以給人在溫度、重量、體積、空間、性格、感情、心理等方面帶來不同的感官?zèng)_擊。不同的顏色給人的感覺也各不相同，在心理上把色彩分為紅、黃、綠、藍(lán)四種，也就是我們平時(shí)所說的四原色。通常將紅與綠、黃與藍(lán)兩對(duì)稱為心理補(bǔ)色。紅、黃、綠、藍(lán)加上白色和黑色，成為心理顏色在視覺上的六種基本感覺。盡管在物理科學(xué)上黑色是人眼不受光的情形，但在心理上多數(shù)人認(rèn)為不受光會(huì)沒有感覺，而黑色確是實(shí)實(shí)在在的感覺。
這些研究對(duì)燈光色彩在動(dòng)畫中的運(yùn)用的重要性給出了明確的科學(xué)解釋，在藝術(shù)領(lǐng)域中，燈光色彩讓影片更具有觀賞性，給觀眾視覺與心理震感。
偶動(dòng)畫電影畫面的色彩要比普通電影運(yùn)用更大膽，觀眾們對(duì)動(dòng)畫電影的色彩合理性顯然沒有電影敏感，因?yàn)閯?dòng)畫本身就是一個(gè)發(fā)揮無盡想象空間的藝術(shù)形式，只有想不到的，沒有做不到的，這使觀眾看動(dòng)畫時(shí)處于完全放松的狀態(tài)。這是動(dòng)畫得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。